蔡正仁是昆劇表演藝術家，**一級演員，第四屆中國戲劇梅花獎和第五屆上海戲劇白玉蘭表演藝術主角獎獲得者。1961年畢業於上海市戲曲學校首屆昆劇演員班，工小生，擅演冠生戲。師承京昆藝術大師俞振飛和昆劇世家瀋傳芷。同時還得到姜妙香、周傳瑛等名家的指點。能昆能京，唱念俱佳。他的音色寬厚宏亮，表演灑脫大方。深得乃師俞振飛先生真傳，有“小俞振飛”之美譽。
請看由鈕君怡所著的《總持風雅有春工（蔡正仁）/海上談藝錄》。

鈕君怡所著的《總持風雅有春工（蔡正仁）/海 上談藝錄》為“海上談藝錄”叢書之一種。本書是著 名昆曲大師蔡正仁先生的傳記，反映了蔡老先生從藝 的經歷，對其藝術成就取得的緣起和來由進行了描述 ，總結了蔡老跌宕的人生、豐富的藝術經驗。

藝術訪談
一生隻為昆劇
藝術傳評
引子 一輩子的《長生殿》
第一章 少小離家
第二章 懵懂學藝
第三章 春風得意
第四章 幾度滄桑
第五章 *上層樓
第六章 上下求索
第七章 《牡丹亭》：*撩人春色是今年
第八章 《長生殿》：唱不盡的滄桑夢幻
第九章 生生不息
第十章 退而不休
尾聲 曲聖魏良輔
附錄
從藝大事記
後記

一生隻為昆劇 時間：2014年10月-12月 地點：蔡正仁寓所 受訪人：蔡正仁 采訪人：鈕君怡 藝術 鈕君怡（以下簡稱鈕）：蔡老師，我們知道昆劇 小生雖然是一個行當，卻要飾演各種各樣的男性角色 ，有少年書生，也有暮年帝王。書生，要求具備書卷 氣，這也是您的老師俞振飛大師*為人所稱道的；帝 王，要求有雍容堂皇的氣度，您又被人稱作“活唐明 皇”。請問，您是怎麼琢磨人物，培養這種舞臺氣質 的呢？ 蔡正仁（以下簡稱蔡）：這個問題很難回答，氣 質的問題，不是故意學故意練就會有的。俞老的書卷 氣，那是一*，我學得不夠。俞老出身書香門第，從 小受熏陶，滿腹詩書，在臺上自然流露出書卷氣。他 不是演的，那是他本身就具有的，也不是哪個老師教 出來的。其實，俞老的“書卷氣”是因為演京劇小生 而被人稱道的，因為他掌握了幾十出昆劇小生戲，再 演京劇小生，就顯出優勢。因為昆劇本身就是一個充 滿書卷氣的劇種。
昆劇的小生戲，尤其是巾生戲，無論是表演，還 是唱念，無處不體現著“書卷氣”。我想強調的是， “書卷氣”是完整的人物氣質，是演員唱、念、做、 表融為一體所體現出來的舞臺氣質，並不是單純哪一 個動作、哪一個眼神表現書卷氣。還有，表現“書卷 氣”必須自然舒服，如果故意為之，或者說故意做某 個動作，就會給人感覺生硬、獃板。“不舒服”，是 書卷氣的大敵。
鈕：那麼這種完整、自然的“書卷氣”怎麼培養 呢？ 蔡：我認為主要是兩條，一是深厚的基本功，二 是對人物的深刻理解。
昆劇有**規範、繫統的唱、念、做、表，而且 不同人物不同行當，都有相對固定的表演方式和演唱 方法。前輩演員已經設計好了，巾生是這樣的動作， 官生應該是那樣的動作，出場、走路都不一樣。比如 說拉山膀，小生的手伸出來應該四指自然並攏，與大 拇指形成一個弧度，自然瀟灑。不能五指張開，五指 張開就是花臉動作了。比如說走臺步，大踏步、高抬 腿、搖頭晃腦，那一定不是書生。青年書生，他的步 子一定很有分寸感，離開地面也不會太高，哪怕他非 常興奮、激動，都必須有分寸。大官生，演皇帝，步 子就要大方穩重有氣勢，無拘束，感覺整個世界都是 屬於他的。這就是昆劇的程式，來自生活，加以藝術 誇張和美化，形成了各個行當的程式。基本功裡當然 還包括演唱，雖然說都是小生，但巾生和官生的演唱 是有很大區別的。你基本功練好了，自然就有幾分像 了。
從內在來說，是對人物的深刻理解。你演唐明皇 ，基本功很好，動作很帥很有氣勢，但是你對這個人 物理解很粗淺，仍然無法塑造一個完整的成功的唐明 皇。昆劇的每一句唱、每一個動作、每一個眼神都是 有內容的，都是從劇情和人物出發的。揣摩透了，表 演出來就會自然生動感人。我們有時候也會聽到有人 評價：這個小生在臺上怪怪的。為什麼會“怪怪的” ？很有可能就是他的動作、眼神學得不夠規範，不夠 完整，或者是死搬硬套，沒有內容。
深厚的基本功加上對人物的深刻理解，是表現出 “書卷氣”“帝王氣”的關鍵，也是演好人物演好戲 的關鍵。
鈕：我知道有很多昆劇演員都學習書法、古琴， 您覺得對培養舞臺氣質有幫助嗎？ 蔡：當然有幫助。如果一個小生演員在具備以上 兩個條件的基礎上，多讀書，學習一些其他藝術形式 ，自然*好，從自身氣質上靠近“書生”，所謂“腹 有詩書氣自華”。你能使用的藝術手段多了，也有利 於*好地理解劇本和人物，有利於舞臺表演和創作。
所以，演員必須不斷提高自身的藝術修養。但是，本 末不能倒置。
鈕：我們知道除了《長生殿》《牡丹亭》，您還 擅長演出《寫狀》《喬醋》《評雪辨蹤》這樣“接地 氣”的戲，帶點喜劇氣氛，人物也**可愛，用現在 流行的詞就是“萌萌”的。您覺得，演這樣一類角色 的關鍵是什麼？ 蔡：是的，這類戲我演得也很多，《跪池》也算 這一類。其實昆劇裡有各種各樣類型的劇目和人物， 不僅僅有《長生殿》《牡丹亭》。從人物行當來說， 《寫狀》的趙寵和《喬醋》的潘嶽是小官生，《評雪 辨蹤》的呂蒙正是窮生，《跪池》的陳慥是巾生。這 幾個戲看似很輕松，其實學問很大。要讓觀眾看著覺 得既合情合理，又可愛舒服，**難。
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