姚旭峰編寫的《傳統戲曲的多維透視(傳奇昆曲和京劇)》的討論對像是中國傳統戲曲，跨度從明清到當代、從文本到舞臺，力圖多方位展開觀察視角以獲得豐富認知，書中包括了四大徽班進京與四小徽班入滬；二十世紀昆劇與京劇研究；青幫老大與海上梨園；叩開一扇古老的門等內容。

姚旭峰編寫的《傳統戲曲的多維透視(傳奇昆曲 和京劇)》的討論對像為中國傳統戲曲，跨度從明清 到 當代、從文本到舞臺，力圖多方位展開觀察視角以獲 得豐富認 知。《傳統戲曲的多維透視(傳奇昆曲和京劇)》內容 分三部分：上編側重明清傳奇的文本考察和比較 研究，並延伸到對昆腔傳奇的表演及生態問題的探討 ，該編還 關注了20世紀京昆研究領域的總體狀況及發展態勢； 中編為 建立在清末民國報刊資料整理基礎上的海派京劇描述 ，闡釋劇 藝發展和特定時代、地域文化之關聯；下編是對上海 昆劇團所 作的調研報告，通過對上昆老一輩表演藝術家——昆 大班成員 的全面深入訪問，梳理50年昆劇史和昆劇舞臺藝術的 發展變遷。

上編 劇史論叢：傳奇、昆曲和京劇
一、試論明清傳奇中的“纔子佳人”模式
二、《玉茗堂四夢》論
三、傳奇世界的精神轉向與理想重構——《琵琶記》與《牡丹亭》的對照閱讀
四、戲劇·花園——《牡丹亭》對花園的敘寫及其在園林中的演出
五、沉迷與消解——《長生殿》和《桃花扇》的“花園”意像比較
六、從“太白醉寫”戲幾種看傳統戲曲的題材、風格與流播規律
七、歷史滄桑的回聲——《長生殿·彈詞》和計鎮華的表演
八、士的文化傳統與園中樂
九、明清園林中的昆劇演出
十、“忙處”與“閑處”——晚明官場形態與江南“園林聲伎”風習之興起
十一、六百年的歷史和五十年的書寫——再讀陸萼庭《昆劇演出史稿》及若干思考
十二、二十世紀昆劇與京劇研究
中編 海派京劇：梨園海上風
引言
一、海派之源起
(一)四大徽班進京與四小徽班入滬
(二)京劇始得名於上海
(三)南派——海派
二、海派之風格
(一)改良風潮與市民趣味：新編劇目
(二)上海人的“文化大餐”：連臺本戲
(三)物質主義與科技崇拜：機關布景
(四)周信芳和麒派藝術
(五)蓋叫天和蓋派藝術
三、海派之景觀
(一)劇院風景
(二)明星·大眾·票房
(三)青幫老大與海上梨園
尾聲：海派之遺響
下編 海上昆壇：蘭馨譜
引言
一、風華初展
(一)時代的召喚
(二)叩開一扇古老的門
(三)嚴師出高徒
(四)練功房裡的青春
(五)雛鳳清音
(六)風滿樓，人自愁
二、藝苑流芳
(一)幾度滄桑歌未歇
(二)風華正是，春色滿園
(三)古曲新聲
(四)從蘭馨舞臺走向世界
(五)化作春泥*護花
尾聲
後記