《心之偵探》是**林奕華的第56部原創作品，亦是“生命三部曲”繫列之第二部“哲學家”。本劇靈感來自柯南道爾原創小說，借九個福爾摩斯探案中的人物的心結，重新創作九件人生奇案，當中出現了各種經常發生在每個人身上的失去，如幸福被挾持、綁架、勒索、偷竊、嫁禍、謀殺或是被裝成謀殺的自殺，這些失去將一步一樁被福爾摩斯偵破，破案的方法，叫作--哲學。**林奕華編著的《什麼人需要什麼人(林奕華的心之偵探學)(精)》內容以戲劇文本為主體，配以相關評論、創作筆記、劇照等。

非常林奕華編著的《什麼人需要什麼人(林奕華 的心之偵探學)(精)》以《心之偵探》劇本為主體， 該劇是非常林奕華的第56部原創作品，繼《梁祝的繼 承者們》之後，作為“生命三部曲·第二部·哲學家 ”於劇團組建25周年之際發表。借九個福爾摩斯探案 中的人物的心結，重新創作出九件“人生奇案”。劇 中出現各種的失去，如幸福被挾持、幸福被綁架、幸 福被勒索、幸福被偷竊、幸福被嫁禍、幸福被謀殺、 幸福被裝成謀殺的自殺，經常發生在我們每個人身上 ，它們將一步一樁被福爾摩斯偵破，破案的方法，叫 作“哲學”。

案前
查案，要用多少的心？／徐硯美
走過25年，成為心之偵探——林奕華、徐硯美對談
查案
探偵之心／林奕華
在普通人還不是普通人以前／林一泓
9件案件：什麼是普通人？／林奕華
在一起，為何這麼難？／徐硯美
案發
本事
《心之偵探》劇本：上半部 理性綜藝騷；下半部 感性嘉年華
結案
人隻是不甘孤獨，纔為自己發明了情感／韋旖然
假如福爾摩斯與華生活在**／Ray Leung
普通人的存在哲學／伽藍_蝴蝶飛了
林奕華，普通人與全能假想敵的戰爭謎案／楊不歡
案中案
《心之偵探》80個“關鍵詞”快問快答／徐硯美問 林奕華答
《心之偵探》81個查案考／徐硯美
案底
2016香港首演創作及制作團隊
“**林奕華”56部原創作品年表

二十五年，出了五十五道舞臺上的“難題”給自 己（和願意一起“考試”的同伴），*新的創作，決 定試水《心之偵探》。初始的漣漪，源於一部一部戲 從無到有，有**忽然想到，自己也可以是福爾摩斯 。雖然**偵探很多，但能有像他般具有標志性者沒 有幾人——他的作風固然隻此一家，*別無分店的， 是他有一位其他偵探所無的伙伴，於是啟發了這部原 創劇目的副題——“有一種關繫叫華生與福爾摩斯” 。
為什麼會由創作聯想到查案？ 看似是個謎，原來是道牆。以為穿不過，走了過 去，纔知有扇門。打開了門，原來是窗。
牆是無解，門是答案，窗是問號。問號不受歡迎 ，因它直指一顆陌生的心。多久我們沒向自己發問了 ？不向自己發問，問號成了向別人要的答案。原先該 由本人走過的那扇門，就不是我給自己打開的，而是 別人給我打開（造）的。通往的外面，隻是別人與別 人與別人的世界。
所謂答案，注定不會是窗，卻隻會是一頭撞上的 牆。因為遠離了主動，遠離了創造，我便遠離了自己 的心，然後是在一隻零件早已停止的手表上扮演兀自 忙碌的長短針。創作，是發現自己，繼而發現觀念的 歷程。生命纔會從歷史的循環變成個人的起步，時間 纔能從為別人服務變成自己當主人。是創作的一點一 滴累積成我們的血肉。血肉，不是軀殼，是心。自由 ，是穿越自己，穿越世界，穿越歷史，穿越生命，走 出自己的謎，成為別人的窗。
創作需要靈感，查案需要搜證，兩者都會遇上山 窮水盡，直至能夠看見的不是隻有眼睛，還有心。有 心則靈，靈則有感，感則動情，情則生念。作品的“ 有”與“無”不是決定在其主題高低，卻在於，是眾 聲喧嘩再添*多雜音，還是，創造未曾有過，能教人 人聽見自己的謐靜。
創作中的《心之偵探》，是借九個福爾摩斯探案 中的人物的心結，重新創作出九件“人生奇案”。劇 中出現各種的失去，如幸福被挾持、幸福被綁架、幸 福被勒索、幸福被偷竊、幸福被嫁禍、幸福被謀殺、 幸福被裝成謀殺的自殺，這些經常發生在每個人身上 的“失去”，將一步一樁，被福爾摩斯偵破，破案的 方法，叫“哲學”。
“哲學”，就是哲學家幫自己，幫他人覓得“幸 福”的鎖匙。因為，在“我要幸福”的前提下，我們 總是在語言、思想、行動、心態等各適其適的自相矛 盾下墜入自設的網羅，哲學家，就是以釐清個中邏輯 的盲點、誤點，把在生命歷程中迷路的那顆心帶回走 向與我們重遇的路上。
為什麼不能人人都在這條路上成為“哲學家”？ 這問題有點像在問，如果都可以把觀看鍛煉成觀察， 是不是人人都能成為“福爾摩斯”？不是每個人都想 成為“哲學家”與“福爾摩斯”，因為有種說法是， “幸福”都是屬於“普通人”的，至於不是“普通人 ”的人，便因“不普通”而被孤獨詛咒。
《心之偵探》的**謎團因而就是，普通人與不 是普通人的人，哪一個纔真的“孤獨”？是普通令人 自覺存在感薄弱？是不普通令人自覺沒有歸屬？存在 感薄弱和沒有歸屬哪一個*虛無？尋找這個答案是不 是就是“孤獨”之源？是消除“孤獨”所以殺了“幸 福”，抑或是追求“幸福”的不可能成就了“孤獨” ？它們為什麼不是一體兩面？ 我營造的戲劇世界，是在一個空間裡（舞臺）， 怎麼讓觀眾看見多重空間（多個時空發生的事時而重 疊時而分開），多重焦點（還原大圖畫之前，每一塊 小圖畫都有故事），多重人格（在眾多分身眾多面譜 之中的哪一個人纔是“我”），總是在考驗我作為第 一個看見一場戲、一出戲的創作者（導演），怎樣令 觀眾找到一種專屬自己的“快樂”——人人看見隻有 他纔會看見的一種真實。
不是在別處看過的，不是**被吿知的，不是一 看就已知道答案的一種“明白”，它應該是一種晨曦 時照在身上的光，它應該令人感受到自己的存在是通 過自己的敏感，不是熟悉的感覺，不是熟悉的自己， 但又不是不認識的自己，而是一個一直隱閉在人群， 和陰暗角落的，隻有背影，隻有輪廓的自己，漸漸現 身到自己的面前來。
那就是創作與幸福的*近也可以是*遠的關繫， 願意發現自己的一些什麼，是原先解不開的情感密碼 ，是原先藏起來了的人格線索，是過去與現在重重阻 擋住而看不清楚的人生未來。
人生，就是探案，每個人在其中，都是偵探。
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