這套“折桂令叢書”寫的都是當下京劇舞臺上*知名的紅角，還有那些*能代表他們藝術水平與成就的好戲。角是好角，戲是好戲，好角之所以成為好角，是因為他們演的好戲，打動了舞臺下無數觀眾；好戲之所以成為好戲，很大程度，是由於好角的演繹。好角讓好戲熠熠生輝，好戲激發出好角身體與心靈的潛力。
這本《張火丁和她的戲》(作者傅謹)寫了張火丁的故事。

這套“折桂令叢書”寫的都是當下京劇舞臺上最知名的紅角，還有那 些最能代表他們藝術水平與成就的好戲。 這本《張火丁和她的戲》(作者傅謹)寫了張火丁的故事。 《張火丁和她的戲》包括“回首繁花如夢渺——京劇《鎖麟囊》”； “隻羨鴛鴦不羨仙——京劇《白蛇傳》”等內容。

前言
回首繁花如夢渺
——京劇《鎖麟囊》
喜相逢還恐怕是夢非真
——京劇《春閨夢》
眾蒼生盡做了這亂世之民
——京劇《荒山淚》
隻羨鴛鴦不羨仙
——京劇《白蛇傳》
紅岩上紅梅開
——京劇《江姐》
步香閨仍顯我女兒風儀
——京劇《梁祝》
男兒真本色長歌動地哀
——京劇《紅鬃烈馬》

張火丁的工作室是個團隊，她成為這個團隊的核心。工作室的演出靠 的是張火丁的影響力，但是張火丁*願意她的演出盡善盡美，所有配角都 不能馬虎，所以，組成工作室後的幾年裡，張火丁到外地演出的班子人數 逐漸增加。人員增加直接增加的是演出的開支，同時也對演出的經營提出 了*高的要求。就以她2009年5月到上海演出為例，雖然請了上海戲曲學校 的學生作為班底，還請了上海京劇院的同人幫忙，她們還有七十人左右， 就這樣，喫住行的所有開支都由演出公司負責，還為上海的逸夫舞臺創造 了很高的利潤。
就在京劇市場被認為很不景氣的年代，張火丁卻創造了同代人難以企 及的票房奇跡。她的演出不需要擔心票房，不需要贊助，工作室的同行們 笑稱，他們在推廣演出時，不需要像一些戲曲院團的領導那樣，和演出公 司的老總喝酒，喝得鑽到桌子底下，用這樣的“誠心”感動演出方。張火 丁是個京劇藝術的奇跡。*是京劇演出市場上的奇跡。
盡管張火丁在戲迷們心目中深受歡迎，全國各地有無數的“燈迷”， 但這並沒有影響她的性格與生活，她還是這麼單純。張火丁還是年輕時那 個張火丁，她還是那麼嫻靜。
但那隻是她的外表。其實她的內心世界是一個迥然不同的空間，那裡 有另一個張火丁，是一個不平靜的、機敏活躍的張火丁。但即使那個機敏 活躍的張火丁，也依然是羞怯的，盡管她早就是眾多京劇迷心目中的偶像 ，早就被**為當代*有影響的京劇表演藝術家之一，然而，每次演出之 前，她說她都會緊張好幾天。是的，張火丁說她是個心裡很容易犯緊張的 人，在演出前她總是一次又一次地默戲，即將上演的劇目，從大的情節， 到具體的唱腔、臺詞和身段，會在她心裡像過電影一樣，一遍又一遍地在 想像中顯現。她總是在慢慢地推敲著哪些地方，哪一個細節，還可以唱得 *好，演得*好。但她默戲*重要的理由，與其說是為了精益求精，還不 如說是因為她總有不放心的地方，唯恐有哪點沒有想清楚，哪裡會出一點 點岔子。所以，接近張火丁的人都知道，演出前的幾天裡，*好是別去打 擾她，*不用說在慢慢地推敲哪一個細節，演將要登臺前，她總是在略帶 緊張地細細琢磨，有時看她神情有點異樣，那可能是她想到了某個細節可 以有某種新的處理，想到了要在唱段的某處做點*精微的調整，或者，她 隻不過想到戲裡的人物的情感，怦然一動。她的心思縝密，但是你看不出 。
2008年夏天，她離開**京劇院調人中國戲曲學院。現在，她的生活 發生了一些變化，以前她隻要想自己的戲，現在，除了自己練功、排戲、 演出，不時還要給學生上課。在調人中國戲曲學院之前她曾經說，到學院 以後她*大的心願，就是教出能夠超過自己的學生，為了這一目標，她對 學生的要求很嚴格。但她的嚴格並不用語言表達，上課時她的話不多。如 看到學生的表演沒有達到她的要求，她就徑自示範一遍。然後，讓學生繼 續做，再看。漸漸地，學生們也習慣了她的這種教學風格，知道在聽她上 課時，*需要的是眼睛而不是耳朵，她上課就是“百聞不如一見”那句老 話經典的教授版。
她熱愛京劇，熱愛舞臺，但是她甚至不喜歡去趕場子似地到處演出， 早些年還常常有同行約她去參加一些晚會，她多不答應。她甚至盡量拒* 清唱。她說，穿不穿戲妝的感覺太不一樣了。她是要“扮上”，是要進到 戲裡以後，纔找到那另一個自己的*精彩的狀態。是的，隻要穿上戲裝， 登上舞臺，她就**變了一個人，她的所有光彩，似乎都是為舞臺準備的 ，而且隻有到舞臺上纔*大限度地進發。在臺上，地張揚、自信，所有的 猶豫和緊張一掃而空，渾然忘我地沉浸在戲裡，這時她的一唱一念，一顰 一笑，一個眼神一個臺步，都**融入在她所扮演的戲劇人物之中，而且 無論是同臺的其他演員還是臺下的觀眾，都自然而然地被她的情緒帶動， 渾然不覺地被帶進戲裡。這時的張火丁，燦若蓮花。
在眾多的戲曲演員裡，她是個異數。她就是為戲而生的，為了京戲來 到人間。
張火丁的藝術道路既順，又不順。平心而論，應該說張火丁走到** ，她的藝術之路並非沒有僥幸。一步一步，缺了哪一步，都沒有她**的 成功。
從她考入天津戲曲學校京劇科到離開戰友京劇團的這十年，是張火丁 人生和藝術的一個坎。就在同齡人還不知道應該做何選擇時，她就已經因 出色的表演纔華，被挑選進入戰友京劇團，她的人生道路，從此就與京劇 結下了不解之緣。張火丁是被北京軍區戰友京劇團的領導看中纔被招進的 ，原意就是為了讓她學程派，進了“戰友”，團裡很快就送她去北京戲校 向李文敏老師學程派戲；然而，那個長了雙慧眼的人，很快就離開領導崗 位，於是進了“戰友”的張火丁，似乎被撂在了半道。那段時間遠非進入 “戰友”之前的張火丁所能夠想像，也決非外界人可以想像與領會。
在戰友京劇團的這些年，對張火丁而言，既有沉寂與落寞，同時也是 她人生道路和藝術道路上*關鍵的年頭。她進了劇團，叉似乎沒有進劇團 ，後來她回想起從天津戲校到北京軍區的戰友京劇團的十年，經常把這混 為一體，因為這十年在她的記憶裡很簡單，簡單得令人難以置信，這十年 裡在她幾印像中*深刻的事情，就是練功。
那差不多是京劇歷***困難的時期，*無疑是她所在的劇團*困難 的時期。幾乎看不到演出的機會，幾乎看不到前途，幾乎看不到未來，* 看不清的是練功的目標和意義，所以，很多同行都在那個年代，默默也十 分無奈地放棄了，離開舞臺，離開京劇，縱然留下來的也大多散了心氣， 劇場裡越來越冷清，劇團的練功房裡人頭越來越稀少。不是沒有遺憾的人 ，不是沒有傷感的人，但是面對一片令人迷茫的前景中，又有多少人敢說 自己有洞知未來的遠見，可以看到京劇復蘇的**？P5-7