了得網藝術_月河淘舊/文心藏趣叢書

讀書人寫字作文，*關心的莫過於書桌，我現在使用的大葉紫檀書桌( 圖1)雖不是明清古物，卻仍為*喜愛的家具之一。我和殷慧芬在這張書桌上文思如湧，伏案而作，寫下數以百萬計的文字，這是喜愛此桌的主要原由。每看到自己有新書問世有、新作見諸於報刊，我們就會感念這張書桌。
喜愛此桌的另一原由，是因為我們參與了它的設計，它的器型在這世上***。
說起這張書桌的來歷，頗有意味。
褚水敖那時在上海市文聯任秘書長，介紹我們認識了如今在央視“尋寶”節目中頻頻亮相的**文物鋻賞家蔡國聲。蔡國聲當時在**文物商店供職，能寫一手好字。殷慧芬說：“那時他的辦公室裡到處是他寫的字，隨便拿。”我家茶室牆上掛的那幅隸書《松下問童子》就是她那時“隨便”拿來的。
蔡國聲說他認識上海老城廂一個姓馮的家具制作商，自己能設計，* 主要的是他*近進了一批紫檀木料，你們可以請他量身定做。我說，那好 Ⅱ阿，我們先請他做書桌。
一個星期天的早晨，蔡國聲帶我們去老馮在豫園商城的店堂。豫園對從小在黃浦江畔長大的我並不陌生，兒時的記憶不乏是城隍老爺、元宵燈彩以及油豆腐線粉湯之類的小喫，成年以後我去嘉定謀生，回市區多為探望逐漸年邁的父母，很少光顧豫園。沒想到這裡的古典家具市場也頗具規模。老馮不賣舊家具，但店裡的一對老紅木小姐椅還是被我一眼相中，與椅配套的茶幾器型也很美。兩椅一幾，開價四千七，他說是朋友寄賣的， “要不，你們是蔡老師帶來的，還可以再便宜些。”我因為喜歡，不再多纏，訂下後就直奔他的工廠。
工廠離豫園不遠，在一條叫青蓮街的小巷，車開到弄堂口便再無法向前。廠房租的是舊民居，有天井、院子，似乎也有點年份。夏天，十來個木工漆匠忙著各自的活，有鋸木的刨板的，也有雕花的油漆的，好幾個赤著膊，汗流浃背。
院子裡大堆的木料，蔡國聲說那就是紫檀木。我那時對木材一竅不通，判斷優劣的**標準是掂木料的重量，沉甸甸的便是好料。我端了下工人正在制作的半成品，果然沉，又見地上的木屑也多呈紫色，便認定是紫檀無疑，要求老馮做一張書桌。
老馮問：“做什麼樣式的？” 我一時說不上，他便拿出圖冊。我粗粗翻閱，沒見有太滿意的。如同靈光閃現一般，我腦際倏地想起那與紅木椅配置的茶幾，便說：“就按那茶幾放大。” 老馮喫驚地看著我，略略思索便頻頻點頭：“好，好。” 殷慧芬聽了也推波助瀾：“隻能做一件，別人要做一模一樣的，須征得我們的同意。”她這句話一下子讓我們獲得了此桌樣式的“專利權”。
敦厚的水敖一直默默地看著我們與老馮的交涉，這時笑瞇瞇地說：“ 如果我也想做一個呢？”水敖那時剛在魯班路訂下一套臨江的新屋，也計劃著如何裝修。我和殷慧芬異口同聲申明說：“老褚除外。” 老馮畢業於上海工藝美校，許多家具均由他自己設計，他拿出紙筆，很快便畫出了書桌的大體模樣，並在許多細節上作了令我們滿意的補充。
比如他設計的三個抽屜，其回文花紋與桌面下的牙條紋飾連為一體，粗一看讓人分辨不出哪裡是抽屜。在桌腿的處理上我堅持要求有彎度，老馮很無奈地搖著頭：“腿一彎，我用料要多啊！”在定具體尺寸的時候，我見識了一種“風水尺”，每個刻度上都標有吉兇福禍。我的這張書桌高81公分，桌面長158公分，寬80公分，理應為大吉大利的尺度。牙條中間為草龍紋，選擇草龍為紋飾主要是我兒子生於1976年，屬龍；兩邊的回文飾，簡潔流暢，我也很喜歡。
兩年以後，水敖遷新居，邀請我、殷慧芬，還有書法名家張森夫婦去做客。我環顧其家具擺設，未見與我相同的書桌。他選用的是臺灣青木堂的家俬。青木堂的家具堪稱現代東方家具的經典，很美，水敖很有眼光。
但也正由於水敖對青木堂的青睞，我家的這張書桌成了世上的孤品。
又過了幾年，我在古典家具方面的朋友越來越多，“崇徽堂”店主汪順富與我們交往頗密，一日，他來嘉定，在我書房見此桌，眼睛一亮，說：“好東西啊！” 小汪經營古典家具前是木匠，老家在徽州，識得各種木料材質。我問他這是什麼料？他毋庸置疑：“大葉紫檀。當年花了多少錢？”我說：“ 九千。”“我現在花三萬拿走如何？”他瞅著我。
我說：“你把它搬走了，我文思就枯竭了。” “那我不搬，我們都喜歡讀你的文章，盼望著你多寫些呢！”他笑嘻嘻的，話裡含幾分祝願和期待。
從木質而言，大葉紫檀手感的細潤程度低於小口十紫檀，油性也小於檀香紫檀，但作為硬木，它仍是很優良的品類。這張書桌，我揣測著現在的市值早已超過三萬，再一想，它已分明是我們文字生涯中密不可分的伴侶，殷慧芬和我的許多作品都源自這張書桌，並且如今仍然每天在這桌前坐上大半日，面對它美麗的木紋，思考並源源不斷地書寫著塵世悲歡、人生百味。
這價值是很難用金錢估算的。P7-10

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