●序言
緒論
一、論題的提出
二、20世紀以來古代戲曲與小說關繫研究狀況
三、本書的思路和結構
章 中國古代戲曲的發展狀況及其與小說關繫
節 戲曲的綜合性特征及其發展的不平衡
一、戲曲的綜合性特征
二、戲曲內部各因素的不平衡發展
第二節 古代戲曲與小說關繫簡述
一、古代戲曲與小說的密切聯繫
二、古代戲曲與小說之間的差異
三、古代小說影響戲曲的局限
附論1：“傳奇”概念的演變及唐傳奇的界定
第二章 說唱文學――從唐明戲曲的橋梁
“說話”的橋梁作用
“說話”的“家數”、題材及體制
二、題材上“說話”的中介作用
三、體制上“說話”的中介作用
第二節諸宮調的橋梁作用
一、諸宮調的歷史和體制
二、諸宮調對戲曲音樂體制、表演形式的影響
三、諸宮調對唐傳奇與後世戲曲故事題材的連通
第三節 其他說唱文學的橋梁作用
一、宋代的敘事鼓子詞與覆賺
明詞話
第四節 宋雜劇與金院本――唐明戲曲之間最後過渡
附論南戲接受唐傳奇影響情況簡述
第明戲曲對唐傳奇的承襲
明戲曲對唐傳奇的直觀承襲
雜劇對唐傳奇的直觀承襲
二、明代戲曲對唐傳奇的直觀承襲
第明戲曲對唐傳奇的變相承襲
雜劇對唐傳奇的變相承襲
二、明代戲曲對唐傳奇的變相承襲
第明戲曲承襲唐傳奇的規律
一、以題材為基礎，兼承內容與藝術手段
二、舊酒入新瓶――寓傳統的敘事、抒情方式於新的藝術樣式之中
第明戲曲對唐傳奇的變異（上）
明戲曲對唐傳奇創作心態的變異
雜劇創作心態的變異
二、明代戲曲創作心態的變異
附論3：個案研究：《紫釵記》對《霍小玉傳》的變異
第明戲曲對唐傳奇創作目的的變異
雜劇創作目的的變異
二、明代戲曲創作目的的變異
第明戲曲對唐傳奇創作視角的變異
雜劇創作視角的變異
二、明代戲曲創作視角的變異
第明戲曲對唐傳奇的變異（下）
明戲曲對唐傳奇藝術表現的變異
一、語言的動作性
二、表演的虛擬化、程式化和時空壓縮
三、誇張的藝術
四、滑稽戲謔
第明戲曲對唐傳奇美學風貌的變異
雜劇之尚俗與唐傳奇之尚雅
三、明代戲曲向雅化回歸與雅俗交融
結論
參考文獻
附明戲曲采用史傳題材的作品
表1明雜劇采用史傳題材的作品
表1-明南戲采用史傳題材的作品
表1-3：明代傳奇采用史傳題材的作品
附表小說話本取材於唐傳奇及有相關改作的作品
附表3 取材於唐明戲曲
表3-1：取材於唐傳南戲
表3-2：取材於唐雜劇
表3-3：取材於唐傳奇的明雜劇
表3-4：取材於唐傳奇的明南戲與傳奇
內容簡介
此書分為五章，章簡要介紹中國古代戲曲的綜合特性，第二章討論說唱文學在唐明戲曲之間的橋梁作用，第三、四、五章分明兩代戲曲對唐傳奇的承襲和變異現像。全書主明戲曲對唐傳奇的接受這一命題，通過探討說唱明戲曲與唐傳奇之間所起到的橋梁作用明戲曲接受唐傳奇的具體過程，明戲曲對唐傳奇的承襲與變異及其原因。
