●導論
一 研究對像
二 研究現狀
三 問題邏輯
四 章節觀點
章 跨語際實踐：中西詩學交彙中的“戲劇化”論說
節 新詩“戲劇化”論說的中西視域
一 古代詩歌中的戲劇化因子
二 新詩中自覺建構的“戲劇化”論說
三 現代跨語際實踐的結果
第二節 近現代本源語中的“戲劇化”詩學
一 “戲劇”與“抒情”話語的此消彼長
二 從“非自我中心”到“戲劇化聲音”
三 包含“衝突”“綜合”取向的審美原則
第三節 借鋻、誤讀和內化：“戲劇化”詩學的“理論旅行”
一 抑制感傷之風的“戲劇化”借鋻
二 戲劇主義的訴求：綜合矛盾經驗
三 適用性考量：信息接受中的放大與誤讀
四 異域理論的本土化
第二章 新詩戲劇化寫作的歷時考察
節 “體式”建設意識下的戲劇化嘗試
一 吸收一切可能：新詩體式建設意識的成形
二 結緣於維多利亞“戲劇化”詩歌
三 對稱於表達的需要：新月詩人的“戲劇化”實踐
第二節 現代化訴求下的戲劇化寫作
一 在場的誘引：英美現代主義詩歌的“戲劇性”
二 從意境化到衝突化：九葉詩人的現代審美轉向
三 事件化抒情和機智修辭
第三節 知識型構變化中的戲劇化詩藝
一 跨文體寫作大潮中的戲劇化“綜合”
二 “介入”寫作的有效性考量
三 和戲劇化交叉的“敘事性”
第三章 自我的隱遁或拓展：戲劇化角色的言說方式
節 戲劇化角色與戲劇化聲音
一 不是詩人本人的聲音――戲劇性獨白、對白與旁白（引文）
二 自我的間離、隱藏與豐富
三 並未放逐的抒情
第二節 他即“我”：自我意識的“面具”化呈現
一 自我情感、意識的“面具”
二 民間、神秘“面具”的特殊效應
三 “面具”言說人類普遍處境
第三節 “我”非我：突入他者的別一種意識世界
一 戲劇化口吻：“發明”他者的經驗和意識
二 探幽虛擬角色“靈”的顫動
三 角色言說對修辭、語吻的豐富
第四章 異質衝突經驗或戲劇性修辭
節 新詩綜合矛盾經驗的“繁復”追求
一 現代經驗“綜合”之必要
二 綜合異質經驗的個人化方式
三 智性和想像：化合矛盾經驗的“白金絲”
第二節 新詩假敘述情境中的對立衝突
一 隱含的衝突：新詩“情境”建構的一種指向
二 可能的尖銳：假敘述中的事境衝突
三 必要的“戲劇化”：日常經驗的情境化策略
第三節 言語與結構的反諷：戲劇性詩思的助動器
一 表層喜感與深層悲感的嵌合：反諷在新詩中的生成
二 克制陳述與悖論：新詩不斷提升的話語反諷
三 悖論反諷和結構反諷：異質意義的並置
第五章 形式即意味：推動詩思和語言生成的戲劇化場景
節 進行時戲劇化場景的虛化與轉換
一 “刻刻在眼前發生”的在場性場景
二 虛化戲劇化場景對詩思的建構
三 戲劇化場景轉換中的“多聲部”
第二節 戲劇化言說中口語的詩化途徑
一 口語化、戲劇化、格律化的共震
二 交融於意境的戲劇化口語
三 口語語義的重新編碼
結語 價值及限定
附錄一 自我的分化：穿行於角色的戲劇化主體――穆旦的戲劇化寫作
一 本體自我的分裂：穆旦對布萊克的接通
二 角色化言說與變形的自我
三 擬詩劇：自我與超驗角色的交互與衝突
附錄二詩寫作中的戲劇化技藝
一 自我化身或分身帶來的奇妙調式
二 作詩意策源地的戲劇性處境
三 變換琳瑯的戲劇化人稱
參考文獻
致謝
內容簡介
“戲劇化”是一個兼涉詩學倡導與寫作策略雙重領域的異質性概念，曾以不同的提法、內涵進入新詩不同階段很好詩人的詩學或文本實踐當中。本書從文類融合、跨語際實踐雙重視域進行觀照，在考證史實的基礎上辨析中西詩學交彙過程中的借鋻、接受及內化，力求準確地把握新詩目前各種“戲劇化”話語的指涉內涵及信息價值。
