●01 故事的空間與時間故事說得好，不隻是告訴聽者某人的生命中發生了什麼，更讓他們感受到那個人的生命體驗。02 故事前提九成作者在故事前提階段就會失手。……他們不明白，故事前提的主要價值，就在於能讓你在實際下筆之前探索整個故事，以及故事可采用的多種形式。03 故事結構七大關鍵步驟談論故事的結構，即是探討故事如何隨著時間而展開。……所有生物的生長過程看似連續不斷，但若仔細觀察，就可看出一些步驟或階段。故事也是一樣。04 角色打造主角及所有其他角色最重要的步驟，是將他們相互聯結，並加以比較。每次要比較某個角色與主角，你就不得不以新的方式區別主角與其他角色。05 道德論點好的作者基本上借由結構及特定主角來處理特定情境，在故事表面之下慢慢傳達道德願景。06 故事世界從一條簡單的故事萌芽生長線和角色網絡著手，然後創造能呈現這素的外在形式和空間，並且讓這些形式與空間能在觀眾內心發揮你期待的效果。07 像征網絡從一種感覺開始，創造一個能在觀眾心中引起同樣感覺的像征；隨後把這個像征稍加改造，並讓它重復出現。08 情節情節在故事表像之下將不同的行動線和事件設定交織在一起，從開頭、中段到結尾，持續建構故事。09 場景編排場景編排其實是情節的一種延伸；它是情節的小細節。……重點是在實際動筆寫作之前，對故事整體架構進行最後的觀察。10 場景建構與交響樂式的對白場景是一個微型故事。……能否在主角發展轉變弧線的適切位置建構場景，對場景寫作的成敗影響甚大。11 永不完結的故事隻有熟稔技巧是不夠的……你就是那個永不完結的故事。如果想講述出色的故事……你就必須像你的主角一樣，面對自己的七大關鍵步驟，而且每次寫新的故事時也必須這樣做。
內容簡介
好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，約翰·特魯比作家工作室創始人。先後在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家機構擔任故事寫作顧問和“劇本醫師”，“診斷”過的影視劇本超過1800部。特魯比的劇本寫作與類型創作課程，已吸引優選數萬人上課，學生包括作家、編劇、導演、制片人，諸多好萊塢賣座電影都出自他的學生之手，比如《西雅圖夜未眠》《星球大戰》《怪物史萊克》《猩球崛起》《加勒比海盜》《X戰警》《品牌對品牌》《亞當斯一家》《美食總動員》……多位《紐約時報》暢銷書作者、文學獎得主，也是他的學生。《故事寫作大師班》是他30年故事創作與教學經驗的精華，已經暢銷十餘年，包含故事寫作的整套秘訣，可以讓創作者精準找到對的方法，寫出引人入勝的好故事。
……像三幕式理論這種機械的故事觀，勢必會讓故事變成松散的片段。松散的故事就像收集在一個盒子裡的零碎組件，由許多零散的片段組合而成。故事中的事件（event）各自獨立，不相連貫，或無法連續建構，結果你寫出的頂多是隻能偶爾感動觀眾的故事。掌握講故事技巧的另一道障礙與寫作程序有關。許多作者對故事抱持機械的觀點，同時也采用機械的程序來創作故事；尤其有些編劇誤解了劇本的賣點何在，以致寫出的劇本既不叫座也不叫好。這類編劇的故事概念往往來自半年前看的某部電影，他們隻是對其稍加變化。他們套用某種電影類型，例如偵探片、愛情片或動作片，填入這類電影的角色和情節節拍（或故事事件），結果創造出常見的公式化故事，毫無創意，令人失望。我打算在本書中提出更好的方法，目的是說明出色的故事為何出色，以及創作這類故事的技巧，如此一來，你就極有可能寫出屬於自己的好故事。或許有人會......
……像三幕式理論這種機械的故事觀，勢必會讓故事變成松散的片段。松散的故事就像收集在一個盒子裡的零碎組件，由許多零散的片段組合而成。故事中的事件（event）各自獨立，不相連貫，或無法連續建構，結果你寫出的頂多是隻能偶爾感動觀眾的故事。掌握講故事技巧的另一道障礙與寫作程序有關。許多作者對故事抱持機械的觀點，同時也采用機械的程序來創作故事；尤其有些編劇誤解了劇本的賣點何在，以致寫出的劇本既不叫座也不叫好。這類編劇的故事概念往往來自半年前看的某部電影，他們隻是對其稍加變化。他們套用某種電影類型，例如偵探片、愛情片或動作片，填入這類電影的角色和情節節拍（或故事事件），結果創造出常見的公式化故事，毫無創意，令人失望。我打算在本書中提出更好的方法，目的是說明出色的故事為何出色，以及創作這類故事的技巧，如此一來，你就極有可能寫出屬於自己的好故事。或許有人會質疑，教人怎樣創作好故事是不可能的；但我相信可行......
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