奧伊斯特拉赫也許是小提琴大師裡**不迷信名琴的人。一次在倫敦演出完，國外的同行對他的琴感到了興趣，結果發現根本不是什麼名琴。他認為，不是名琴也應該拉出好的音質來，這纔是小提琴家應該追求的。
    作曲家本身的形像往往不太重要，但小提琴演奏家的儀態和形像則太重要了。如果一位小提琴家在錄音裡聽起來很完美，結果在音樂會上讓我看到的卻是一位猴腰熊背，手指像竹節子一樣僵硬的“大師”，則無論如何是個遺憾。海菲茨、梅紐因和奧伊斯特拉赫則是完美的典範，不僅奏出了絕響的音樂，也有著和古典音樂相匹配的雍容華貴的儀態。我特別欣賞奧伊斯特拉赫優美的手指在一個個把位上跳動，真是美的享受！上世紀九十年代末，我曾經特地趕到阿姆斯特丹音樂廳去聽奧伊斯特拉赫一位高足的音樂會。那琴聲倒真有點他老師奧氏的韻味，可他僵直的手指和難看......