探索一下吉鴻昌在全片中的感情幅度，並確定表現這種感情的手法，是十分必要的。我把他的感情幅度定為：“既有大江東去、驚濤駭浪的雄偉氣概，又有小橋流水、平湖如鏡般的幽靜典雅。”其節奏和速度應該是：時而過深山峽谷，時而遇險灘旋渦；時而風平浪靜，時而窒息燥悶；時而豁然開朗，時而狂風怒卷。
    在表演上將寫意和寫實同時並舉。
    有些場次用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆，像《怒斥賀部長》、《血戰多倫》、《單騎平判》等幾場戲。
    有些場次得用工筆畫的手法，細致入微、脈絡清晰，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做得準確、質樸、逼真。像《海邊入黨》時的赤子之心，《紅樓抒情》中那種緬懷過去和......