●叢書總序吳義勤
●批評家之“我”與昆德拉與空間（代序）——關於叢治辰
●選擇與遮蔽：文學史敘事背後的文學現場——以《棋王》為樣本或以文學尋根為樣本
●現代性與主體性的探求、錯位與混雜——作為一代知識分子心史的《文明小史》
●復雜的精神資源與艱難的形而上之維——評寧肯《天？藏》
●小說的三重美學空間——論寧肯《三個三重奏》
●小說的可能性與小說家的世界觀——論賈平凹《老生》
●上海作為一種方法——論金宇澄《繁花》
●究竟什麼是魔幻現實主義——從《我隻是來打個電話》重新理解馬爾克斯
●鄉土中國的內在裂變：我們時代未被重視的小說動機——評劉慶邦《我們的村莊》
●時間的抒情性與希望的辯證法——“兩獎”之後再讀《隱身衣》
●逃脫的敘事與鋪展的地圖——評張大春《城邦暴力團》
●來自時間的鄉愁：失蹤、替換與救贖——評童偉格《童話故事》
●時間的流民與無傷之書寫——論童偉格
●八○後寫作：狂歡下的失語癥
●我們的時代與文學，以及我們這一代——八○後寫作觀察
●抽打這個世界，並刺下印記——趙志明論
●另一種“八○後”寫作——簡評南飛雁《紅酒》與《曖昧》
●走開，你這親愛的怪獸
●散文的邊界與時間的限度——以2014年散文創作為例......
內容簡介
《世界兩側（想像與真實）》收錄作者叢治辰過去十年的學術文章，既有處理文學史命題的研究論文，也有針對新近文流與作品的評論文章，關注點上起晚清，下訖當下，既論及阿城、賈平凹、馬爾克斯等有名作家，也關照到80年代出生的新銳作家，還涉及《繁花》、《城邦暴力團》、《三體》等近年頗受關注的文學作品。作者堅持以對文本的審美分析為基點，為的是使“文學”真正在場，而避免僅僅將文學作為理論闡發、立場發言的樣本或由頭；但在深入文本的褶皺之後，作者很終關懷的，仍是文學想像在何種程度構成對現實世界的回應與再造。想像與真實或許都足以獨立地構成一個世界，而它們的相互擠壓，彼此扭動，將建構出更為豐富完整的世界圖景，這正是文學創作和研究的意義所在。
