●序言
●緒論
●第一節 纔子佳人文學概念的提出與界定
●第二節 本書的研究對像、目的、方法與主要內容
●第一章 晚明清初纔子佳人文學模式的形成
●第一節 “纔貌雙全”——文人傳統與世俗文化的結合
● 第二節 “以詩傳情”——文人傳統
● 第三節 “反角撥亂”——世俗文化的表征
● 第四節 “大團圓”——文人與世俗的共同理想
● 第五節 晚明清初纔子佳人文學模式的確立
●第二章 從戲曲到小說——纔子佳人文學模式的承襲
●第一節 漸受戲曲影響的纔子佳人話本小說
●第二節 纔子佳人小說對戲曲模式與手法的全面模仿
●——以小說《玉嬌梨》、《平山冷燕》為例
●第三節 纔子佳人小說對戲曲作品的改編與轉換
●——以小說《比目魚》、《燕子箋》為例
●第四節 清初纔子佳人小說的產生與興起
●第三章 晚明清初纔子佳人文學審美趣味的多樣化
●第一節 情與理的較量與融合
●第二節 文纔與英俠的爭勝......
靠前章 晚明清初纔子佳人文學模式的形成
晚明清初(明萬歷至清康熙)，纔子佳人文學作品大量湧現，其間現存的纔子佳人戲曲在一百種以上，纔子佳人小說近五十種。這眾多的作品大都具有以下四個方面的故事要素：1．男女主角都是纔貌雙全；2．男女主角一見鐘情，並以詩傳情；3．小人撥亂其間；4．男主角獲取功名，與女主角團圓成婚。
正是這四方面核心要素及其組合構成了纔子佳人文學作品的基本模式。然而這種模式的形成絕非是一朝一夕之功。任何一種文學類型的產生都必然是文學長期發展孕育的結果，纔子佳人文學亦不例外。中國古代講述文人纔士與美貌女子婚戀故事的傳統十分悠久，這些纔美婚戀故事和作品在不同的歷史發展時期各具風貌，各有特色。要對晚明清初作品繁多、聲......
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