戈特霍爾德·埃夫萊姆·萊辛著的《漢堡劇評(萊辛注疏集)(精)》不僅在歐洲文學批判**占有重要位置，也是歐洲啟蒙運動時期的政治哲學文獻。隨著啟蒙運動的興起，戲劇在西歐成了啟蒙工具。1758年，盧梭發表了**的《致達朗貝爾論戲劇的信》，從中可以看到，新戲劇涉及當時正急劇變動的政治秩序和道德風尚的品質，明顯與現代市民社會的形成有內在聯繫。
他用他纔氣縱橫的諷刺和極可貴的幽默網住了許多渺小的作家，他們像昆蟲封閉在琥珀中一樣，被永遠地保存在萊辛的著作中。他處死了他的敵人，但同時也使得他們不朽了。

《漢堡劇評(萊辛注疏集)(精)》作者戈特霍爾德 ·埃夫萊姆·萊辛是德國啟蒙運動時期的著名作家、 美學家、文藝批評，其戲劇與寓言在德國文學史上具 有極高的地位。《漢堡劇評》是一部重要的戲劇理論 著作，是作者對劇院的實踐進行批評和探討的成果， 是對德國民族戲劇發展的原則最早、最成功的描述， 在歐洲美學發展史上占有重要地位。這部著作曾經啟 發了歌德、席勒、布萊希特等，影響深遠。本書論題 廣泛，還涉及英國、意大利、西班牙文學，也涉及古 希臘和古羅馬文學。本書對現代文學藝術工作者有很 好的啟示作用，尤其對影視、戲劇工作者，是一本經 典必備書。

中譯本出版說明（劉小楓）
中譯者序（張黎）
《漢堡劇評》各篇內容提要

預告
1767年5月至12月
一 關於宗教劇
二 市民悲劇與法國人
三 關於歷史的真實
四 關於歷史劇
五 關於戲劇情節的完整性
六 關於整一律
七 關於性格刻劃
八 《艾塞克思》的劇情

1768年元月至4月
九 悲劇的淨化問題
十 亞裡士多德的悲劇理論與現代戲劇
十一 關於喜劇和悲劇中的人物性格
十二 關於表現異國風俗
結語 關於《漢堡劇評》

附錄
《漢堡劇評》補遺
一 評論草稿
二 一般性注釋
《漢堡劇評》初版過程
亞裡士多德《詩學》閱讀札記
《漢堡劇評》的文本底稿
與《漢堡劇評》有關的材料
同代人的接受

譯者後記

根據對上述兩個問題的解釋來看，高乃依的《波 利阨克特》②也不是無懈可擊的。盡管摹仿他的人越 來越多，他那出號稱基督教悲劇的戲，毫無疑問仍然 不是十全十美的。我所指的是在一出戲裡基督徒單單 是作為基督徒而引起我們的興趣。但是，像這樣一部 作品是可能的嗎?真正基督徒的性格不是太沒有戲劇 性了嗎?他的默默的冷靜，不變的溫柔，是他的*主 要的特征，這些不是跟借助**來淨化**的悲劇的 全部任務互相衝突嗎?他期待此生的幸福得到滿足， 不是違背不謀私利的品質嗎?我們希望看見在舞臺上 發生和完成的一切偉大而善良的行動都是不謀私利的 。
包括一部天纔作家(人們隻能從經驗中向他們學 習)的作品在內，須克服多少困難纔能雄辯地駁倒這 些疑慮呀!因此我的忠告是：對迄今所創作的一切基 督教悲劇，來個不演為佳。這一忠告是從藝術的需要 引出來的，它隻能為我們帶來極平庸的作品。這一忠 告之所以一無是處。是因為它有利於感情脆弱的人， 我真不曉得，當他們在舞臺上聽到理應在—個神聖的 場所聽到的思想時，將會怎樣毛發悚然。不管是什麼 人，戲劇都不應該觸怒他，我希望戲劇能夠而且願意 防止一切可能產生的膃怒。
克洛奈格的劇本他自己隻寫到接近第四幕的結尾 ，其餘是由維也納的“一支筆”①續寫的。我之所以 稱他為“一支筆”，是因為在其中不太能看得出一個 有頭腦的人的勞動。無論從哪個角度看，續者給予故 事的結尾，都與克洛奈格本來的想法大不相同。死亡 是解決一切糾紛的*好辦法，因此續者給奧琳特與索 弗洛尼亞二人都安排了死的結局。在塔索的作品裡， 他們二人都避免了死亡，這是因為克洛琳黛以無私的 高尚行為成全了他們。克洛奈格則讓克洛琳黛陷入情 網，自然這就很難預料，倘若不是借助死亡，他將用 什麼方法把兩個情敵拆開。在另一出遠不像樣子的悲 劇裡，主要人物當中的一個人竟突然死去，一個觀眾 詢問他鄰座上的人：“可是，她是怎麼死的?”鄰座 上的人回答道：“怎麼死的?死於第五幕唄。”的確 ，第五幕是一種**可惡的害死人的瘟疫，②盡管前 四幕答應讓他長命百歲。
我不想對作品進行*深入的評論。作品是平庸的 ，演出是出色的。關於表面的華麗，我不想評論，因 為我們的戲劇做這樣的改善是需要花錢的。改善戲劇 需要技巧的幫助，這些技巧在我國像在別的**一樣 ，是**無缺的，不過藝術家也希望像在別的**一 樣，得到同樣的報酬。
在一出戲的演出中，四五個人物裡有幾個表演得 很出色，其餘幾個表演得也好，人們就應該滿意。倘 若有誰因為看到擔任配角的是一個初次登臺的或者甚 至是一個應急的角色，覺得受了很大侮辱，因而對整 個演出嗤之以鼻，就請他去烏托邦之國旅行一番，去 那裡看看**的劇院，那裡的修剪燈花的人大概都能 與加裡克①相媲美呢。
艾克霍夫②先生扮演埃凡德。埃凡德雖是奧琳特 的父親，但他基本上是一個典型的配角③。艾克霍夫 能扮演任何一個他願意扮演的角色，在他扮演*微不 足道的角色時，人們仍能看出他是**流的演員，並 且總是因為不能同時看到他扮演其餘一切角色而感到 遺憾。他的特殊纔能，在於他懂得以端莊的風度和深 沉的感情，來表達像道德說教和具有普遍意義的格言 ④這類蹩腳作家的沉悶臺詞，陳詞濫調在他嘴裡也能 表現出新意和尊嚴，*冷淡的臺詞在他嘴裡也能獲得 熱情和生命。P14-16