《北侖作家文叢·第三輯》由區文聯征集編輯而成，包括散文、詩歌、戲劇等多種形式，彙集了北侖區15位作家的作品，記錄了大時代的變遷、對人生的思考、對生活的感悟。
《戲道漫悟（戲劇創作基本要領反刍）》為該文叢之一，是一位有著四十多年戲劇創作經驗的作家俞南道對自己工作的反思與總結。

俞南道所著的《戲道漫悟（戲劇創作基本要領反 刍）》是北侖作家文叢第三輯中的一本，是一位有著 四十多年戲劇創作經驗的作家對自己工作的反思與總 結。文章分八章，每章以具體作品為例概述了戲劇創 作過程中基本要領與要求，深入淺出，具體生動，為 有志於戲劇創作者提供了幾塊“路牌”。

總序/袁俠
自序
前言
第一章 關於戲劇的幾個主要概念
一、什麼叫戲劇
二、什麼叫戲曲
三、什麼叫戲
四、什麼叫戲劇衝突
五、什麼叫戲劇的規定情境
六、什麼叫戲劇結構
七、什麼叫戲劇節奏
八、什麼叫戲劇意蘊
九、什麼叫戲劇格調
十、什麼是戲劇效果和戲劇審美
第二章 選題取材——對戲劇題市纔的基南要求
一、典型性要求
二、衝突性要求
三、集中性要求
四、動作性要求
五、戲劇性要求
第三章 構思故事情節
一、駕馭和處理好生活真實與藝術真實的關繫
二、把故事編圓——對生活素材的選擇、改造和補充
三、尋找中心事件，構建“滿架葡萄一根籐”式的戲劇結構
四、情節結構起、承、轉、合的布局
五、尋找戲眼，在真真假假中挖戲
六、掌控戲劇節奏
第四章 人物形像塑造
一、人物關繫設置
二、尋找和設計人物的性格特點
三、人物行動線設計，在行動中展示人物性格
四、把握好人物的亮點、缺點和起點
第五章 戲劇意蘊的開掘、提升和潛藏
一、意蘊的主帥地位
二、意蘊的精神等級
三、意蘊的開掘和提升
四、意蘊的潛藏
第六章 戲劇語言的淬煉和表達
一、戲劇語言的個性化要求
二、戲劇語言的通俗性要求
三、念白的基本要求
四、唱詞的種類及其比興手法
五、唱詞押韻
第七章 劇本書寫規範
一、劇本“前置文”書寫規範
二、角色臺詞書寫規範
三、指示臺詞書寫規範
第八章 簡述小戲、小品和曲藝作品創作
一、小戲創作
二、小品創作
三、曲藝作品創作
結束語

研究和討論戲劇創作，勢必要涉及有關戲劇的許 多概念。俗話說：“磨刀不誤砍柴工。”為了使行文 *加順利和簡約，排除相關概念在認知和理解上的障 礙，我們先將以下十個主要概念，力求簡潔地加以重 申和明確。
一、什麼叫戲劇 戲劇這一概念，根據《辭海》上的解釋，是指“ 由演員扮演角色，在舞臺上當眾表演故事情節的一種 綜合性藝術”。
在西方**，戲劇即指話劇。
在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇、舞劇等各種 舞臺綜合性藝術的總稱。
與其他藝術門類相比，戲劇具有以下四個特征： 戲劇的**特征是“代言性”，而且是“**代 言性”，就是上面所說的“由演員扮演角色”這句話 。這也是戲劇區別於小說、散文、詩歌、曲藝等藝術 形式的*根本的特征。
所謂“**代言性”，就是作者在作品中所要表 達的個人意志，以及通過作品想要表達的社會意志， **由演員所扮演的角色代表作者加以表達，而不是 像文學作品那樣可以由作者向讀者直接表達或部分直 接表達，也不是像曲藝作品那樣，有時演員可以跳出 角色身份和時空限制，以第三人稱的身份來直接表達 。
在戲劇活動中有一句行話——“編劇要死在角色 身上”，就是指戲劇的“**代言性”。
戲劇的第二個特征是“故事性”，即“在舞臺上 當眾表演故事情節”。這句話好理解，說明戲劇必須 要有故事情節。
戲劇的第三個特征是“衝突性”。矛盾衝突是戲 劇的基本要素，沒有矛盾衝突，就沒有戲。
戲劇的第四個特征是“綜合性”。這裡的“綜合 性”是專指各種不同的藝術成分和藝術手段來說的， 就是說戲劇是集文學（劇本）、音樂、美術、表演、 舞蹈、武術、雜技、化妝、服裝、燈光、布景、道具 、音響、效果等多種藝術成分和藝術手段於一體而形 成的綜合性整體。
戲曲、話劇、歌劇、舞劇，包括小戲和小品等舞 臺藝術形式，都或多或少地具有以上四個特征。
二、什麼叫戲曲 從前文關於戲劇概念的詮釋中可以得知，戲曲是 戲劇中的一種藝術形式，而且是中國特有的。
戲曲除了具有一切戲劇都具有的“代言性”“故 事性”“衝突性”和“綜合性”這四個共同特征之外 ，還有其自身的一些特征： 一是“用歌舞演故事”，唱、念、做、打，載歌 載舞。
二是角色行當——生、旦、淨、末、丑，分工明 確。
三是表演手段具有虛擬性。
四是表演動作程式化。
五是具有明顯的地域特色。
戲曲又名“地方戲曲”，顧名思義，戲曲是中國 各個地域性劇種的總稱。
戲曲是中國古老的傳統藝術形式，起源於人類原 始時期的原始歌舞、原始宗教圖騰崇拜和祭祀儀式， 繁榮發展於唐末宋初（十世紀初到十二世紀）的“瓦 舍勾欄”演劇活動，成熟於宋末元初（十二世紀初到 十三世紀初）的“南戲”和“元雜劇”。**，戲曲 仍是我國民間群眾性戲劇活動的主體。
三、什麼叫戲 請大家注意，“戲”的內涵和外延，小則很小， 大則甚大。
首先，“戲”字的本義，是指遊戲、嘲弄、調笑 、逗趣。後來延伸擴大到泛指戲劇，如演戲、看戲、 京戲、地方戲等。
其次，“戲”還有一個特殊的含義。戲劇活動的 業內人士（特別是編劇、導演、演員）口中的“戲” ，是專指劇中有明顯效果的這部分情節、片段和細節 ，如劇中的假、奇、趣、巧，能夠引起觀眾較強的審 美感受。我們經常所說的“這裡很有戲”“這裡沒有 戲”“挖戲”“出戲”“這個人很會演戲”“變戲法 ”等，就是指“戲”的這個含義。
筆者以為，日常生活中，將“戲”的概念勻慣性 地理解成“泛指戲劇之簡稱”當然未嘗不可，但對戲 劇界的業內人士，特別是對戲。劇創作研究者來說， 還是後一種理解來得*為便利，這是需要特別說明的 。
四、什麼叫戲劇衝突 戲劇衝突，就是戲劇故事情節和人物之間的矛盾 衝突。矛盾衝突是戲劇的基本要素，是吸引觀眾、塑 造人物和出情出戲的源頭。
戲劇衝突有以下四種主要形式： 一是自然環境或客觀條件與人物之間的矛盾，我 們稱之為“外在矛盾”。
二是故事情節或事件本身的矛盾，稱為“事件糾 葛”。
三是人物與人物之間的矛盾，稱為“相互矛盾” 。
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