由張林雨、張志永所著的《塞外戲曲源流及中北路梆子史》以清光緒年間至民國前期、民國後期及新中國成立以來的塞外中北路梆子為研究對像，並進行斷代分期，融學術性、文獻性和實用性為一體，是一部難得的填補塞外中北路梆子史空白的好書，對當今的戲曲實踐具有指導意義。
全書約80萬字，其中文字多為文獻及後人回憶資料。

序
源流
一 漠南的古代樂舞
二 散樂對漠南文化的影響
三 漠南文化對北曲形成的貢獻
四 內地藝術大量流入漠南
(一)秧歌、賽戲、道情等小戲的傳入
(二)弦子腔、羅羅腔、耍孩兒、二人臺等劇種的傳人
五 蔚縣秧歌的源流沿革
(一)發展歷程
1．清咸豐以前的蔚縣秧歌
2．清咸豐以後的蔚縣秧歌
3．新中國成立以來的蔚縣秧歌
(二)藝術特征
六 塞外的昆弋傳人及亂彈勃興
(一)昆弋亂彈的傳人
(二)山陝梆子的形成及其代表人物
1．山陝梆子的形成
2．山陝梆子的代表人物——侯俊山、郭寶臣、劉德榮
(三)中路梆子的形成
(四)北路梆子的形成
戲史
1．寫桌子
2．寫戲會
一 清光緒年間的塞外中北路梆子
(一)演出場所多、場次多
1．戲園
2．樂樓
3．廟戲
4．行會戲
(二)戲班多、名伶多、箱場底包多
1．戲班與名伶
2．箱場底包包一半
(三)演藝精彩，*招驚人
1．手
2．眼
3．身
4．法
5．步
6．七哀八哭二十六笑
7．園館班與草臺班的表演藝術
(四)科班多，後繼有人
1．東口的小班
2．西口的打娃娃班
(五)票房多，票友多
1．東口的票友
2．西口的票友
(六)山陝梆子的重大改革變化
二 清末至民國前期的塞外中北路梆子
(一)東口
1．晉中籍“下路調”伶人大量湧人東口，並逐漸占領劇壇
2．**代中路梆子坤伶在東口誕生
3．本地籍乾伶大量湧現
4．本地科班遍地建立
(二)西口
1．晉北二州五縣、雁北大同地區唱“上路調”的伶人大量湧入西口
2．本地籍伶人逐漸成長起來
3．“上路調”坤伶出現
4．東口的“下路調”打入西口地盤
5．出現了中路梆子四大名旦及其流派
三 民國後期的塞外中北路梆子
(一)抗日戰爭時期塞外中北路梆子藝人的苦難與抗爭
1．東口
2．西口
(二)張家口**解放時期的戲劇
(三)解放戰爭時期的塞外中路梆子
四 中華人民共和國成立以來的塞外中北路梆子
(一)新中國成立初17年的輝煌
1．戲曲工作者進行“三改”
2．中路梆子人纔的湧現及接班人的培養
3．中路梆子器樂的發展
4．北路梆子的恢復
(二)“文化大革命”的禍害
1．否定17年
2．一花獨放
(三)新時期以來的奮鬥
1．中路梆子的劇團恢復及繁榮景像
2．北路梆子的再次恢復
結語
後記