了得網文學_殘雪文學回憶錄(精)

扮演一個人，如果他想完**全地體會另外一個人的感覺，那實際上就相當於在不知不覺地扮演那人了— —演員進入角色。扮演是同情的**階段，既需要激情也需要想像力。
我在很小的時候曾無數次試圖體會父親的心髒病給他帶來的痛苦。甚至在深夜醒來，我也會機警地傾聽隔壁房裡的鼾聲。我惶惑地想了又想：心髒病，究竟是什麼樣的一種情況呢？我害怕他搬重東西，害怕他跌倒。我老覺得不知哪**，當我沒有在場的時候，他的心髒就會停止跳動。
後來是弟弟。弟弟在大學裡腰椎發病，痛苦不堪，*後隻好休學回家。那個時候，他不論白天夜裡都在疼痛中。我看見他弓著身子伏在床上(那是他** 的痛苦較輕的姿勢)，便急得如熱鍋上的螞蟻。找醫院啊，找醫生啊，幫他做按摩啊。雖然並無多大療效，但非得做點什麼心裡纔好過一點。他的病對我的刺激太大了。好長時間裡頭曾是我的生活中心。
再後來是兒子出生後的一段時間。兒子那麼小，不會說話，我覺得他隨時會出問題。一點點極小的毛病就使得我長時期地夜不能寐。現在回憶起來，那種長期失日民很可能是產後抑郁癥所致。在那些不堪回首的夜裡，我總是被死神追逐，逃也逃不開，甚至都不敢入睡了。這麼小的人，他的痛苦是什麼樣的呢？一向乖乖的他為什麼哭個不停呢？所幸的是，兒子雖同我一樣屬過敏體質，但生命力**強。他就在我的痛苦和恐懼中**天長大起來了。
同丈夫的相識以及後來的愛情也是這樣。我很少或幾乎沒有像常人那樣來分析過雙方的“條件”。我時常將自己想像成他，用“他”的眼光再來看我。也許這個“他”並不是真的‘‘他”，隻不過是分裂的自我。但戀愛不就是這樣的嗎？我們所體會到的對方。隻能是自己能夠體會到的那個人。這種體會因人的性格差異，其真實的程度也不同。不管有多少“假” 的成分，我和他都屬於那種比較深刻的類型，所以我們的婚姻纔至今比較穩定吧。
在我還沒有開始創作之前，我就已經具備了扮演的基本條件。然而當我進入到我這種特殊小說的境界之際，我纔發現這是一種高難度的、沒有原型的扮演。沒有原型指的是沒有世俗中的原型，我的原型在那混沌黑暗的內心深處。我必須沉下去，沉下去，然後猛一發力，將那不可思議，從未有過的風景在紙上再現。所以很多讀者感覺我的作品就像巫術一樣，極其古怪，卻又有難以言傳的吸引力。殘雪的吸引力其實是來自於人的共通的本性，因為她撥動的是*隱秘的那根心弦。
我的同情心的發展過程，就是一個熱心腸的小姑娘慢慢變成一名藝術家的過程。我認為我的作品，就是寫給那些有同情心的人看的。我在生活中看到很多冷漠甚至冷酷的人在早年也是具有同情心的，由於沒有去訓練自己的自我意識，一旦進入社會中去隨波逐流，他們的同情心就一點一點地喪失了，*後變成那種**乏味我覺得每個人都應該懂一點文學藝術，或音樂哲學。在當前道德大滑坡的形勢下，這已經是**緊急的一個事了。我們一味地忙忙乎乎，早就不再顧及自己那蒙灰的心靈，每個人的眼光都狹隘到無法再狹隘的地步，一步步地從人退化到獸的例子越來越多。大道理人人會講，但那都是在場面上騙人的，大家心知肚明，也沒人相信那些道理。所以我呼吁青年多讀文學、哲學，多接觸現代藝術、音樂，我也希望在中小學和大學裡大量引進現代文明思潮。
本能蠶在還沒有開始吐絲結繭的時候，身體裡盛滿了那種液體，我甚至可以透過它薄薄的皮膚看見那些液體了。它知道它即將做的工作嗎？不，它用不著知道，因為體內的那種導向是那麼的強烈，有奇異的浪濤撲過來，一波又一波。它的身體變得僵硬了，就如同成了化石一般。然後閃光的液體就從它嘴裡湧出來了。起先它還有些躊躇，有些懷疑，它讓它吐出的絲劃了幾個亂圈。然而它馬上找到了感覺，從容不迫地開始它的營造。來自遠古的本能是如此的強大。
在陰暗的房間裡的小方桌上面，放著我的紙盒，紙盒裡面是那些蠶。我日復一日地觀察它們，也許那是我想要猜透它們體內的那個謎吧，當時我卻不知道。
我們遠不如蠶那麼純粹，人類將所有的事都弄得復雜了，我們必須通過隱藏在大自然裡頭的各式各樣的鏡子纔能看見自身的本能。在我們小的時候，那些鏡子到處分布著，比如蠶，就是我的一面鏡子。那時我還沒料到，日後，我同蠶的境界之間會隔著千山萬水，要經過一場萬裡長征，溝通纔會真正達到。有好多溝通方面的事，我一定於不知不覺中反復地做過了，因為幼年時期的耳朵和鼻子是*接近於動物的。
黑暗的夜裡，林濤從山問向我們的小屋衝過來，我們皮包骨頭的小身體在破棉絮底下蜷得緊緊的，而啟蒙，正是發生在我們半睡半醒之間。那是松濤，不是楓濤。那些濤持續不斷地向我們衝擊，進入到我們的夢的深處。昏沉的灌木裡面，小型動物和蛇類來來去去，喬木則高得到了雲端，不像真的樹。在那樣的夜裡，在尋求溫暖的營造中，我含糊地，不確定地用第三者的口氣說出了那個“我”。於是腦海裡便出現了月光下那巨大的陰影。我說完那個字後馬上就忘記了，要待第二天夜裡纔能去重溫。P3-7

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】