《航鷹文集》共九卷，收入了航鷹的大部分文學作品，包括《東方女性》《幽默小說選》《寶匣》等小說卷、《誤攀穹頂》等散文卷、傳記《商旅》、電視劇本《火鳳凰》等。小說卷囊括了《明姑娘》《金鹿兒》等深受廣大讀者喜愛的名篇。
《航鷹文集（卷4小說傾斜的閣樓）》收入航鷹三部較長的中篇小說。航鷹的小說始終堅持真、善、美、愛的主題，充滿對美的謳歌和對愛的信仰。她的語言極具魅力，不僅有地域特色，還十分幽默輕快。
《傾斜的閣樓》這部中篇的主要情節，是圍繞著一對青年夫婦愛情糾葛展開的。泥瓦工梁根柱在工地上同十年前的同窗學友韓玉霞不期而遇，往事如縷般地縈繫著兩顆火熱的心。熱戀、結婚，在傾斜的閣樓裡建立起了甜蜜美滿的小家庭。兒子小建的出生，給這個小家庭增添了無限的樂趣。清新的思想，挺撥、俊逸的藝術風格，標志著作者的創作進入了一個新的階段。
航鷹用手中的筆，以多樣的文學樣式，真實地展示了上世紀八、九十年代改革開放中的中國社會。

自序
謝望新序：透視“第四堵牆”
倘若房間沒有第四堵牆……
傾斜的閣樓
寫了遺囑的人不該再活著？
附錄：航鷹作品出版概覽

倘若房間沒有第四堵牆…… ——《東方女性》姊妹篇 牆外話 “第四堵牆”是什麼？舞臺上演戲用的術語，導演們 常常說：“打開第四堵牆”。是了，劇中人住的房間隻有 三面牆，或兩面，一面，乃至沒有牆。
舞臺，向來有兩種含義：劇場裡演戲的舞臺；社會， 人生，家庭的生活舞臺。人們所以喜歡湧向劇場去看戲， 皆因小舞臺是大舞臺的縮影，而這“縮影”展覽在觀眾面 前，又多虧了戲臺上沒有第四堵牆。
沒有牆的阻隔，人們纔能夠坐在劇場舒適的座椅上， 一目了然地飽覽一幕幕人生的悲歡離合，一個個家庭的幸 福或不幸，一場場社會前進與停滯的拼殺……讓你如臨其 境，為之忘情，或頷首深思，生發種種聯想；或義憤填膺 ，激起揚善懲惡的俠肝義膽，或忍俊不禁，捧腹大笑；或 傷心共鳴，一灑同情之淚……如此感人肺腑的藝術效果， 皆因劇中人與觀眾之間沒有牆！劇中的“好人”當然是光 明磊落的，不必隱瞞什麼；“壞人”或“不大光彩”的人 ，也大都傻子似的對千百名觀眾毫無戒心，或干脆不知道 有這麼多雙眼睛瞧著自己，有這麼多雙耳朵傾聽自己的心 聲。他們毫無遮掩，赤裸裸地暴露著自己的靈魂：謙恭下 面的野心，仁愛下面的報復心，友誼下面的嫉妒心，幸災 樂禍，嫁禍於人，陷害，謀殺，卑鄙，齷齪，怯弱，恐懼 ，庸俗……如果演出的是家庭劇，那就*熱鬧了：高雅外 衣下面的通奸，忠貞面紗下面的背叛，詩書世家的勾心鬥 角，模範夫妻雙方各自的婚外戀，懷念昔日的情人，厭倦 現在的家庭，道德與感情的衝突，理智與欲望的踫撞…… 他們毫不知羞恥，如人無人之境（劇中假說無人之境，其 實是眾目睽睽呀！）的幽會，情殺，戀愛，擁抱，接吻， 乃至……做出種種不堪人目（其實大都沒能“人目”，可 眾目又是多麼想看下去呀！可惜劇情演到此處往往適可而 止，留給你自己去想像）的舉動。
真實生活中的人們卻不是這樣的，他們住的房間是封 閉式的。天花板、地板和四堵牆，把一個個家庭、個人彼 此隔離開來。尤其在經歷了多年的政治運動，而竊聽器還 不發達的神州大地，人們習慣了在四堵牆裡關嚴了門窗低 聲交談，*沒有舞臺上劇中人的“獨白”。既然是必須獨 思默想的事情，怎麼還能“白”呢？深得“家丑不可外揚 ”、“害人之心不可有，防人之心不可無”等處世真傳的 炎黃子孫們，不但在住室築起了四堵牆，在心室也築起了 四堵牆。不幸的是，隨著那防範工事的日益加固，民族劣 根生出的探聽別人隱私的籐蔓觸須越發旺盛，總想攀檐走 壁，隔牆生耳。不過，既然人們都有防人之心，縱然你練 就一身福爾摩斯的本事，對於別人家裡發生的事情，尤其 是感情深處的潛流暗河，充其量隻能打聽到些一鱗半爪， 很不解渴的。
舞臺上的家庭打開第四堵牆，是很精彩的戲劇場面。
現實中的家庭一旦被推倒“第四堵牆”，把室內的一 切暴露在眾人面前，將是極為尷尬、極為難堪的局面。倘 若這個家庭的主要成員是一位領導干部，他（她）的處境