陳思和、宋炳輝主編的《當代文學100篇(下)/20世紀中國文學精品》編選1989-1949年中國文學的精品。選有梁啟超、魯迅、許地山、朱自清、冰心、徐志摩、周作人、葉聖陶、廢名、丁玲等人的經典作品。編者貢獻給當代的不僅是一部文學史，*重要的是貢獻了一種對待歷史的態度，對待文學的角度和情感。

陳思和、宋炳輝主編的《當代文學100篇(下)/20 世紀中國文學精品》既為廣大中文專業的本科和專科 學生提供一部篇幅不大、內容精要、適合閱讀學習的 二十世紀中國文學作品選，也為一般文學愛好者提供 一部藝術性強，並且凝聚了現代中國知識分子美好精 神境界的美文選，值得讀者欣賞和珍藏。

巴金《隨想錄》合訂本新記(1987．6)
韓松宇宙墓碑(1988．7)
西西致西緒福斯(1989．3)
朱蘇進*望中誕生(1989)
彭燕郊無涯際(《混沌初開》節選)(1989鼕)
史鐵生我與地壇(1990．1．7)
王安憶叔叔的故事(1990．9．13)
王家新帕斯捷爾納克(1990．12)
陳染空的窗(1991)
昌耀聖山·聖火(《冰湖坼裂》節選)(1991．3．24)
西川一個人老了(1991．4)
柯靈回看血淚相和流(1991．5．21)
嚴歌苓少女小漁(1992．4)
張煒融九野地(1992)
楊爭光老旦是一棵樹(1992)
朱文食指(1994．8．8)
於堅戲劇作為動詞，與艾滋有關(1995．3．14)
餘華一路賣血(《許三觀賣血記》節選)(1995)
遲子建親親土豆(1995．6)
韓少功馬橋詞典(節選)(1996)
王小波一隻特立獨行的豬(1996．11)
邵燕祥隻因他的思想變成鉛字(1996．3)
林白過程(1996．9．24)
閻連科年月日(1997)

我在好幾篇小說中部提到過一座廢棄的古園，實際上 就是地壇。許多年前旅遊業還沒有開展，園子荒蕪冷落得 如同一片野地，很少被人記起。
地壇離我家很近。或者說我家離地壇很近。總之，隻 好認為這是緣分。地壇在我出生前四百多年就坐落在那兒 了。而自從我的祖母年輕時帶著我父親來到北京，就一直 住在離它不遠的地方——五十多年間搬過幾次家，可搬來 搬去總是在它周圍，而且是越搬離它越近了。我常覺得這 中間有著宿命的味道：仿佛這古園就是為了等我，而歷盡 滄桑在那兒等待了四百多年。
它等待我出生，然後又等待我活到*狂妄的年齡上忽 地殘廢了雙腿。四百多年裡，它一面剝蝕了古殿檐頭浮誇 的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高牆又 散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹愈見蒼幽，到處的野 草荒籐也都茂盛得自在坦蕩。這時候想必我是該來了。十 五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它為一個失魂 落魄的人把一切都準備好了。那時，太陽循著亙古不變的 路途正越來越大，也越紅。在滿園彌漫的沉靜光芒中，一 個人*容易看到時間，並看見自己的身影。
自從那個下午我無意中進了這園子，就再沒長久地離 開過它。我一下子就理解了它的意圖。正如我在一篇小說 中所說的：“在人口密聚的城市裡，有這樣一個寧靜的去 處，像是上帝的苦心安排。” 兩條腿殘廢後的*初幾年，我找不到工作，找不到去 路，忽然間幾乎什麼都找不到了，我就搖了輪椅總是到它 那兒去，僅為著那兒是可以逃避一個世界的另一個世界。
我在那篇小說中寫道：“沒處可去我便**到晚耗在這園 子裡。跟上班下班一樣，別人去上班我就搖了輪椅到這兒 來。”“園子無人看管，上下班時間有些抄近路的人們從 園中穿過，園子裡活躍一陣，過後便沉寂下來。”“園牆 在金晃晃的空氣中斜切下一溜陰涼，我把輪椅搖進去，把 椅背放倒，坐著或是躺著，看書或者想事，撅一杈樹枝左 右拍打，驅趕那些和我一樣不明白為什麼要來這世上的小 昆蟲。”“蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空；螞蟻搖頭晃 腦捋著觸須，猛然間想透了什麼，轉身疾行而去；瓢蟲爬 得不耐煩了，累了祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了 ；樹干留著一隻蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾 動，聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。”“滿園 子都是草木競相生長弄出的響動，窸窸窣窣窸窸窣窣片刻 不息。”這都是真實的記錄，園子荒蕪但並不衰敗。
除去幾座殿堂我無法進去，除去那座祭壇我不能上去 而隻能從各個角度張望它，地壇的每一棵樹下我都去過， 差不多它的每一米草地上都有過我的車輪印。無論是什麼 季節，什麼天氣，什麼時間，我都在這園子裡待過。有時 候待一會兒就回家，有時候就待到滿地上都亮起月光。記 不清都是在它的哪些角落裡了，我一連幾小時專心致志地 想關於死的事，也以同樣的耐心和方式想過我為什麼要出 生。這樣想了好幾年，*後事情終於弄明白了：一個人， 出生了，這就不再是一個可以辯論的問題，而隻是上帝交 給他的一個事實；上帝在交給我們這件事實的時候，已經