上彊村民主編的《宋詞三百首/線裝經典》，其中既有出自大家之手、流傳千古的名篇，亦有不共選詞三百二十一首，計一百三十四家，都是兼具真、善、美並為歷代廣泛傳誦的**作品。其中既突出了蘇、辛兩大家和諸多名家，又廣泛照顧到*多的小家。即使是無名氏，隻要有傳世的作品，亦予收錄。入選的詞家及其代表作，能夠較充分地體現宋詞豐富多樣的題材、調式、流派和風格，展示了宋詞的總體風貌，加之按作家生年先後編排，又使人看到宋詞發展變化的軌跡。

木蘭花
燕山亭
御街行
蘇幕遮
漁家傲
千秋歲
醉垂鞭
青rj引
天仙子
菩薩蠻
浣溪沙
蝶戀花
浣溪沙
清平樂
木蘭花
漁家傲
木蘭花
浣溪沙
木蘭花
踏莎行
木蘭花
鳳簫吟
采桑子
浪淘沙
踏莎行
生查子
木蘭花
蝶戀花
青玉案
曲玉管
少年遊
雨霖鈴
浪淘沙慢
迷神引
蝶戀花
戚氏
定風波
采蓮令
八聲甘州
竹馬子
桂枝香
千秋歲引
清平樂
鷓鴣天
鷓鴣天
臨江仙
阮郎歸
蝶戀花
蝶戀花
木蘭花

手持酒杯細聽那《水調》聲聲，午間醉酒雖醒愁 還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚 照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日後空自讓人沉 吟。
鴛鴦於黃昏後在池邊並眠，花枝在月光下舞弄自 己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有 停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿徑。
【評點】 此篇為暮春傷懷之作，是張先膾炙人口的名篇之 一。詞中描寫作者醉酒消愁，為春光流逝、往事成空 、後會無期而感傷。
上片主要寫作者的思想活動，頗具平淡之趣。前 兩句寫作者原本想借聽調喝酒排遣心中的愁悶，但結 果卻是“醉醒來愁未醒”，醉意雖然消除了，但心中 的愁卻沒有減去一分。這兩句與馮延巳《鵲踏枝》中 的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”有些相似， 都是寫歡樂過後容易生出無盡的哀情。但仔細對比就 會發現，馮詞所寫的是酒盡人散之後確實產生的蕭索 情懷，而本詞中，作者想到酒盡人散後可能產生的哀 愁，便根本不去參加宴會。於是，作者不由得發出慨 嘆：“送春春去幾時回？”此句中有兩個“春”字， 然意思不盡相同，前一個“春”字指季節，即指大好 春光；下一個“春”字指時光，“春去”既表達了作 者對年華易逝的感傷之情，還蘊涵著他對年少青春時 光的追憶和惋惜。這就照應了下文的“往事後期空記 省”。“臨晚鏡，傷流景”是反用杜牧詩句：“自悲 臨曉鏡，誰與惜流年？”以“晚”易“曉”，主要在 於寫實。杜牧原詩是寫女子早晨梳妝，感嘆時光易逝 ，因而用的是“臨曉鏡”；而本詞中將“曉”改為“ 晚”，是因為作者午醉之後，又休息半晌，此刻已接 近黃昏，他一直躺著卻仍然不能消愁解憂，於是起來 “臨晚鏡”。這個“晚”字用得極妙，可謂一語雙關 ，既表明了天色已晚，又隱指自己已到晚年。“傷流 景”三個字進一步補充，*加明確地表達出作者對時 光易逝、青春不再、人到晚年的感傷。
“往事後期空白省”一句中的“後期”其實本為 “悠悠”。而作者*終之所以選用了稍嫌樸拙的“後 期”，而未采用看起來*加空靈、*加傳神的“悠悠 ”。是因為相比而言，“後期”與前面提到的“愁” 、“傷”等詞聯繫得*緊密些。“後期”一詞，既暗 含“往事已經如過眼雲煙一樣逝去，一去不復返”之 意，又流露出了作者因錯失機緣而耽誤期約的後悔之 情。但是後悔也無濟於事，作者隻能“空自省”，以 追憶往事。然而，即使作者回憶往事的一些美好片斷 ，也並不能從中得到些許安慰，反而會平添*多的煩 惱。正因如此，作者想到即便縱情於美酒和歌舞之中 ，也不能消除自己的愁悶，所以索性連盛大的宴會也 干脆不去參加了。這一句不著痕跡地就把一腔自甘孤 寂的苦情寫得如此惆悵感人，令人叫*。
下片寫動態之景，極有空靈恚美。由於沒有去參