李福瑩著的《走讀生（精）》所收錄的文章，時間跨度為2006年至2016年，均以人物專訪的形式采寫。文章所涉既有莫言、止庵、江曉原、劉慈欣、李銀河等內地**學者、作家，也有張大春、黃永松、阮義忠、馬家輝、蔡志忠、董啟章等港臺名家，*有在文化界默默耕耘的**老人，如編輯家褚鈺泉，翻譯家周克希、林少華、飛白等，此外還有與青年作家馮唐、阿乙、黃孝陽、笛安、張悅然的對談，以及對李永平、黎紫書等馬來西亞華語作家的專訪。

《走讀生（精）》為深圳晚報社資深文化記者李 福瑩訪談文章精選結集，時間跨度為2006年至2016年 。十年間，李福瑩以一個聊天者的姿態深入文化圈， 透過女性的親切視角、平易樸實的筆法，記錄了一個 紙媒上的讀書年代。

和她一起重回現場
褚鈺泉：在風雨中不隨風而動
莫言：我是一條不願被人網住的魚
止庵：父親是一條遠方流來的河
程永新：《收獲》三代領頭人的精神氣息
董啟童：這精神居所是意義的生產地
周克希：我盡可能做一塊透明的玻璃
靳飛：紀念不紀念他都是曹禺
周立民：晚年巴金，隻想做“一個普通的老實人”
張大春：我準備了一個負責任的“答案”
李永平：艱苦而又辛酸地叫一聲“祖國”
溫瑞安：武俠電影拍得越來越雷人
黎紫書：帶來另一種華語文學
黃永松：建一座中華傳統文化基因庫
李繼宏：我不是一個能夠被詆毀的人
虹影：私生女情結還是我寫作的根
阮義忠：我拍過的村莊，再也回不去了
宋以朗：何必說張愛玲晚景淒涼
劉慈欣：我是一個作家，*是一個科幻迷
馬家輝： “大叔控”是好東西，也是危險遊戲
楊煉：我鑄造一動不動的詩歌之點
江曉原：科學就是我們廚房裡的一把切菜刀
笛安：我隻是迷戀如何講好一個故事
飛白：老人出海。一不小心就容易跑得太遠
黃孝陽：你們從這路上走過，我是你們靴子下的土
李銀河：我不是鬥士，我隻是在生活
馮唐：在兩性欲望背後捉“妖”
阿乙：北島先生就像一艘船，捎上了我
林少華：注定要做一個“異鄉人”
張悅然：撕下青春文學標簽破《繭》成蝶
蔡志忠：我一直是那個臺灣鄉下小孩
後記

《說吧，莫言》是總結，不是終結 《說吧，莫言》是莫言今年年初開始，將自己開 始創作生涯以來的**外演講，關於創作動機與方法 的文章，與記者、學者的訪談對話，對故鄉、童年與 往事的回憶及對社會、對人生、對文學的隨感，共約 100多萬字的文稿結集交海天出版社出版，全書共分三 卷。
莫言本人不大願意寫文學理論文章，他認為“有 些事情作家未必要想那麼清楚，搞理論不是作家的特 長，弄得太懂了甚至會影響作家形像化的思維”。在 這部新書中，特別注明了每篇文章的發表時間，莫言 希望讀者以此為線索，窺見他的文學主張和理念。
一旦作家將自己之前發表的各種文章結集出版， 就會招來這樣的看法：“是不是沒什麼可寫，創作力 衰退了？”見記者小心翼翼拋出問題，莫言笑了：“ 單位每年都有總結呢，我也可以啊！這是總結，不是 ‘終結’，回顧歷史，是為了展望未來。不過，我在 一百個場合說‘我沒有衰退’都無用，還是寫出作品 由你們來判斷吧。” “調侃，自嘲，不遮丑。”莫言用了這幾個詞對 新書作了個自我評價。小說之外莫言的文字，*不會 像《檀香刑》般慘烈，也沒有那麼一本正經，而是個 人心情的自然流露。莫言覺得，讓對他感興趣的讀者 *加了解他，是件令人愉快的事。不過，他半開玩笑 地說：“作家的自傳要當小說看，作家的小說要當自 傳看。” 我對“80後”，“敬而遠之” 記者請莫言談談對當今文壇的評價，他說，現在 應該是中國文壇的*好時期，有相當大程度的創作自 由。比如當年《豐乳肥臀》出版時，上級還讓他做了 一次檢討，比起當今的性描寫，莫言說他真是“自愧 不如”。
當年《豐乳肥臀》受到批評時，上級讓莫言做檢 查。起初，莫言認為沒有什麼好檢查的，但如果他拒 不檢查，上級派來的同事們就得熬夜“幫助”他“轉 變思想”。這些同事都是莫言平時很好的朋友，其中 還有一位即將生產的少婦。“我實在不忍心讓這位孕 婦陪著我熬夜，我甚至聽到了她肚子裡的孩子在發牢 騷。我就說，同志們，把你們幫我寫的檢查拿過來吧 ，在那份羅列了他許多‘罪狀’的檢查上簽了名。” 對於一些“80後”作家，莫言說自己不敢給什麼 忠告，當然也沒資格提什麼希望。因為當年的他所處 的正是如今這些“80後”作家所處的位置。“老的， 為何老要干涉小的？我對‘80後’可是充滿敬意的， 過去是年輕人尊重老年人，現在應該老年人尊敬年輕 人了。而且還不能靠得太近，不然，年輕人該煩你了 。”這就是莫言對“80後”所說的“敬而遠之”。
我是一條不願被人網住的魚 莫言說，饑餓、孤獨、童年、鄉土、想像力是解 讀他作品的鑰匙。記者注意到，無論是說話還是寫文