洪輝煌，晉江英林鎮人。研究員。中國作家協會會員。著有散文集《與歷史結伴同行》《驚一心閱讀》《兩個人的城市》《他們在追尋什麼》(與許謀清合作)。主編《海上絲路名城泉州》《作家筆下的泉州》《1949—1999泉州文學作品選》(小說、散文、詩歌三卷)。《洪輝煌作品自選集》分為三個板塊。**部分是文藝評論，主要是文學評論。第二部分是序和前言。第三部分是散文隨筆。散文讀的是“情懷和智慧”(賈平凹語)。

《洪輝煌作品自選集》是作者洪輝煌自選作品集 ，共分為三個部分。第一部分是文藝評論，主要是文 學評論。該部分收錄了作者自大學以來，所寫的文學 評論。這些評論雖然談不上有什麼理論創見，但能忠 實地表達出作者閱讀的審美感。第二部分是序和前言 。收錄了1995年至2016年期間，作者為他人所著書寫 的序或前言。第三部分是散文隨筆。該部分選取了 1985年至2016年期間所寫的一些散文。這些作品有的 寫人寫景，有的抒情記事，有的閱讀思悟，向讀者展 示了作者情感世界、心路歷程、所思所想、人生感悟 。文筆清新，構思獨特，感情真摯。

文藝評論
淺談茅盾的現代作家論
藝術地反映改革開放中的新農村
——評《群眾藝術》1984年第2期的一組小戲
把握歷史重構歷史
“泉州風骨”有新篇
泉州人應該知道
——推介《泉州歷史文化叢書》
“警壇鐵騎”的贊歌
——報告文學集《負債功勛》讀後
小心翻船
——讀《木船和一頂帽子》
好看耐讀的《午夜日記》
21世紀與閩南文學
我的2005年泉州文化閱讀
以荒誕寫真實
一篇精致深邃的小說
一座巍巍的精神豐碑
——《郭文梯傳》讀後
許謀清散文的氣像
雙重的精神救贖
讀晉江文學札記
劉志峰：一位值得進行苛刻批評的詩人
2014年“逢時杯”散文大賽述評
讀高寒的中短篇小說
貼近生活清新樸實
——讀李偉纔《心清一盞茶》
“冰山”和“套盒”
——微電影評論
序·前言
德厚流光
——《彬聲故園情》序
有感而發
——陳弘《紗窗女魂》序
濃墨重彩寫十年
——《輝煌的十年》報告文學征文專號前言
《海上絲路名城——泉州》序
立足現實俯瞰古今
——《泉南文化》改刊詞
《星月映輝》序
讓名城與名家名篇交相輝映
——《作家筆下的泉州》序
《1949—1999泉州文學作品選》總序
寫在《故鄉屋檐下》前面
泉州散文創作的新收獲
——《泉州散文新作選》序
與藝術前沿對話
——黃堅《藝術之沙》序
激越詩聲和玉韻
——吳清標《休休吟草》序

的青年。廬隱大量地描寫他們空想的熱情、不滿的心 理以至幻滅的悲哀。在當時“漸漸從青年學生的書房 走到十字街頭”的新文學來說，廬隱具有一定的代表 性。因此，如何評價她的創作的意義，不僅是對這位 在阨運逼迫下過早地去世的女作家的蓋棺論定，而且 將涉及怎樣評價“**個十年”中的一批作家的問題 。
在《廬隱論》中，茅盾始終把廬隱創作的起落作 為“五四”到大革命前後這一特定歷史時期的文學現 像進行審察。茅盾分析，廬隱“是被‘五四’的怒潮 從封建的氛圍中掀起來的，覺醒了的一個女性”，她 是在“五四”的全盛時代，“滿身帶著‘社會運動’ 的熱氣”向“‘文藝園地’跨進**步”的。起步後 ，她“朝著客觀的寫實主義”方向，寫出了一些具“ 革命性的社會題材”的作品。“五四運動”落潮後， 廬隱也“改變了方向”，她在《或人的悲哀》《彷徨 》等一繫列作品中，借主人公以“現身說法”，*多 地宣洩了“感情與理智衝突下的悲觀苦悶”，走人了 仄狹的胡同。大革命前夕，“由於時代的暴風雨的震 蕩”，她第二次“轉向”，對生活的觀察和思考有所 拓展。同樣以愛情為題材的幾篇作品，已經“把婚姻 問題和男女問題不當作單純的戀愛問題而當作社會問 題提出來”，表明了這時的廬隱“頗想脫落……幻想 的花衫而企圖重新估定人生的價值”。大革命失敗後 ，中國社會陷人冷酷的血腥之中，雖然廬隱“主觀上 是掙扎著要向前‘追求”’，但畢竟無法衝決封建的 藩籬，在“想望”和現實的“不可調和的矛盾”中， 終於發出“人生終究‘無意義”’的悲嘆。理清了這 一來龍去脈，於是茅盾得出結論：“廬隱，她是‘五 四’的產兒”，“‘五四’發展到了某一階段，便停 滯了，向後退了。廬隱，她的‘發展’也是到了某一 階段就停滯。”“因為時代是向前，所以這‘停滯’ 客觀上就成為‘後退’。”這就從一方面揭示了廬隱 和她所處時代的“血統”關繫：她是在時代的感召下 叩響文學的大門的，她的創作不能不帶有一定的時代 印記，透露出“五四”時期的空氣；她真實地、形像 地寫出“從狹的籠裡初出來”的一部分人的人生觀， 她的作品也就有其不容否認的社會認識和藝術審美價 值。從另一方面來說，廬隱的思想局限導致了她創作 上的嚴重缺陷；她雖然不滿現實，“可是她對於‘現 在’的認識卻很模糊”，不明白造成社會罪惡的根源 ；她有著主觀上的“追求”，但是她所“想望”的光 明帶有濃厚的“空想”和“神秘”的色彩。因此，當 現實否定她的“理想”，她就變得怯弱、悲觀。時代 發展，她卻停滯，仍然過多地咀嚼著一己的孤獨悲哀 ，沒有勇氣把藝術的觸角伸向廣闊、堅實的生活。所 以她的作品就缺乏深刻的思想力量。這樣，茅盾就在 主客觀因素的統一認識中，把這位進步的小資產階級 作家的思想發展軌跡和創作面貌鮮明地勾勒出來，給 了她在中國現代文學**的一席之地。P3-5