今年是傅雷夫婦逝世50周年，為表紀念，傅敏先生親自編定了這個新版《傅雷家書》。與舊版《傅雷家書》不同，新版的遴選*側重“人倫日用”，突出傅雷“真誠待人，認真做事”的做人準則，少了文化藝術的長篇論述，多了日常生活的短小故事。時間涵蓋1954年至1966年，以傅聰的留學打拼經歷、情感婚姻之路為經緯度，以親切風格展現傅家父子間在求學、處世、音樂、文學等方面的交流。
傅雷、朱梅馥、傅聰著，傅敏編的《傅雷家書(精)/經典譯林》新版加入了傅聰回信十餘封，傅雷父子終得在書中團聚。相比舊版，這是一部*加完整、親切、豐富的《傅雷家書》。
書中的傅聰回信、傅家照片和英法文家書中文版等均為譯林專有版權，這些珍貴資料保證了譯林版《傅雷家書》的**性和不可替代。

傅雷、朱梅馥、傅聰著，傅敏編的《傅雷家書( 精)/經典譯林》以傅雷長子傅聰的留學打拼經歷、情 感婚姻之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰及彌拉 的往來家信，內容偏重“人倫日用”，突出傅雷“真 誠待人，認真做事”的“做人”準則，少了文化藝術 的長篇論述，多了日常生活的短小故事。這份兩代人 之間雙向交流的文字實錄，嚴肅不失親切，深刻不離 日常，以小見大。樂在其中。它不僅反映了親子交流 的重要，也利於年輕學子在閱讀中理解父輩、增進溝 通。書中珍貴照片、樓適夷初版代序、傅聰家信及英 法文信為獨家版權，2017年不隨傅雷著作權進入公版 ，其他任何家書選本不能收錄。

代序：讀家書，想傅雷 樓適夷
一九五四年（39通）
一九五五年（28通）
一九五六年（20通）
一九五七年（11通）
一九五八年（05通）
一九五九年（03通）
一九六〇年（19通）
一九六一年（24通）
一九六二年（13通）
一九六三年（11通）
一九六四年（05通）
一九六五年（14通）
一九六六年（04通）
編後記 傅敏

真的，那麼多而那麼過分的稱贊，使我臉紅；但 你們聽了會高興，所以我纔寫。還有很多呢，等我慢 慢的想，慢慢的寫。
從十二月十九日那次音樂會以後，就是聖誕節， 在波蘭是大節日，到處放假，我卻反而郁悶。因為今 天這兒，明天那兒，到處請我作客，對我真是一種磨 難，又是推辭不了的。差不多兩星期沒有練琴，心裡 卻著急，你們的來信使我*著急。因為其實我並沒有 真正進步到那個地步。我還是常有矛盾，**發現技 巧好多了，明天又是失望；當然音樂大致不會有很大 的下落，但技巧，我現在真弄不明白，前些時候彈好 了的，*近又不行了。
一月八日、九日兩場音樂會，在克拉可夫的“文 化宮”舉行，節目沒有印，都是獨奏會。八日成績不 甚佳，鋼琴是貝希斯泰因，又小又舊。第二天換了一 架斯丹威，雖不甚好，比**次的強多了。兩次音樂 會，聽眾都**熱烈。從音樂來講，九日成績頗佳。
十三日的音樂會在音樂學院的音樂廳舉行。那是 一繫列的音樂會。十日、十一日、十二日、十三日， 由傑維茨基的四個學生演出。鋼琴是彼德羅夫，又緊 又重,音質也不好，加柔音踏板與不加柔音踏板距離 極遠，音樂控制極難。我對這次演出並不**滿意， 但那天真是巨大的成功，因為當時的聽眾幾乎都是“ 音樂家”，而且他們一連聽了四天的演奏。我每一曲 完了，大家都喊“再來一個”；而那種寂靜也是我從 來沒有經歷過的。音樂會完了以後，聽眾真是瘋狂了 ，像潮水一般湧進來，擁抱我，吻我，讓他們的淚水 沾滿了我的臉；許多人聲音都啞了、變了，說他們一 生從來沒有如此感動過，甚至說：“為什麼你不是一 個波蘭人呢？” 什托姆卡教授說：“所有的波蘭鋼琴家都不懂蕭 邦，唯有你這個中國人感受到了蕭邦。” 上屆蕭邦競賽的**獎斯坦番斯卡說，若是上回 比賽有我參加，她就根本不參加了。她說：《詼諧曲 》《搖籃曲》《瑪祖卡》從來沒聽到這樣動人的演奏 ，“……對我來講，你是一個遠比李赫特*為了不起 的鋼琴家”；又說：“……你比所有參賽的波蘭鋼琴 家在音樂上要年長三十歲……你的技巧並非了不起， 但是你堅強的意志使得所有**你技巧的部分照樣順 利而過。”她說我的音色變化是一種不可學的天賦， 蕭邦所特有的，那種忽明忽暗，那種細膩到極點的心 理變化。她覺得我的《夜曲》的結尾真像一個*純潔 *溫柔的笑容；而a小調《瑪祖卡》（作品五十九號 ）卻又是多麼淒涼的笑容。這些話使我**感動，表 示她多麼真切的了解我；至少沒有一個人曾經像她這 樣，對我用言語來說出我心中*微妙的感受。她說： “這種天賦很難說來自何方，多半是來自心靈的純潔 ；唯有這樣純潔到像明鏡一般的心靈纔會給藝術家這 種情感，這種**。” 這兒，她的話不正是王國維的話嗎：“詞人者， 不失其赤子之心者也。” 關於成功，我不願再寫了，真是太多了，若是一 個自己不了解自己的人，那是夠危險的；但我很明白 自己，總感到悲哀，因為沒有做到十全十美的地步； 也許我永遠不可能十全十美。李赫特曾經和我說，真 正的藝術家永遠不會**，**永遠不是藝術；這話 有些道理。
對於比賽，我隻抱著竭盡所能的心。我的確有非 常特殊的長處，但可能並不適宜於比賽。比賽要求的 是**，比賽往往造就的是鋼琴家，而不是藝術家。
不管這些罷，我是又矛盾又快樂的。*近的音樂 會格外使我感動，看到自己竟有那麼大的力量使人們 如醉如痴，而且都是“音樂家”，都是波蘭人！我感 到的是一種真正的歡樂，也許一個作曲家創作的時候 ，感到的也是這種歡樂吧！ 我現在還看到聽眾的淚水，發亮的眼睛，漲紅的 臉，聽到他們的喘息，急促的心跳，嘶嗄的聲音，感 覺到他們滾燙的手和臉頰；在他們擁抱我的一剎那， 我的心頓時和他們的心交融了！ 從波茲南寄來一個女孩子寫的信，說：“以前我 從來不大想起中國的，中國是太遠太遠了，跟我有什 麼關繫呢？但聽到了你的獨奏會以後，你和中國成了 我整天思念的題目了。從你的對蕭邦深刻而非凡的理 解，我感到有一個偉大的，有著古老文明的民族在你 的心靈裡。”能夠使人家對我*愛的祖國產生這種景 仰之情，我真覺得幸福。（P86-88）