“一切歷史都是當代史”。從上海文學的生成和發展過程來梳理開掘上海近二百年以來的歷史文脈和文學礦藏，溫故知新，繼往開來，無疑將具有十分重要的借鋻和啟迪作用。本冊是夏衍卷，精選彙集了夏衍各類文學作品，集中展現了上海文學的深厚底蘊和輝煌成果，這是我們應該極為珍惜的寶貴財富，對於我們當前有待進一步繁榮發展的文學事業也將是一種很好的推動和激勵。

文庫所展示的文學狀況切近於原生態，所體現的文學風姿格外豐富多 彩，所反映的中國社會和上海城市的變化也更具廣度和深度。舉凡社會變 遷、政治風雲、文化思潮、官場現形、戰爭革命、城市風情、農村風貌、 市井坊間、婦女兒童、婚姻愛情、偵探俠客、風花雪月等等，都有所涉及 。文獻性、文學性和可讀性都很強。本冊為夏衍卷。

凡例
前言
戲劇
賽金花
秋瑾傳
上海屋檐下
一年間
心防
電影
狂流
春蠶
壓歲錢
報告文學
包身工
“包身工”餘話
編後記
《海上文學百家文庫》總目

在一種特殊優惠的保護之下，吸收著廉價勞動力的滋養，在中 國的東洋廠飛躍地膨大了。單就這福臨路的東洋廠講，光緒二十 八年三井繫的資本收買大純紗廠而創立**廠的時候，錠子還不 到兩萬，可是三十年之後，他們已經有了六個紗廠，五個織布廠，二 十五萬個錠子，三千張布機，八千工人，和一千二百萬元的資本。
美國哲人愛瑪生的朋友，達維特·索洛曾在一本書上說過，美國鐵 路每一根枕木下面，都橫臥著一個愛爾蘭工人的尸首，那麼我也這 樣聯想，在東洋廠的每一個錠子上面，都附托著一個中國奴隸的 冤魂! “一二八”戰爭之後，他們的政策又改變了，這特征就是勞動強 化。統計的數字表示著這四年來錠子和布機數的增加，和工人人 數的減少。可是在這漸減的工人裡面，包身工的成分卻在激劇地 增加。舉一個例，楊樹浦某廠的條子車間，三十二個女工裡面就有 二十四個包身工，全般的比例，大致相仿。即使用*少的約數百分 之五十計算，全上海三十家東洋廠的四萬八千工人裡面，替廠家和 帶工頭二重服務的包身工總在二萬四千人以上! 科學管理和改良機器，粗紗間過去每人管一部車的，現在改管 一“弄堂”了；細紗間從前每人管三十木管的(每木管八個錠子)，現 在改管一百木管了；布機間從前每人管五部布機，現在改管二十乃 至三十部了。表面上看，好像論貨計工，產量增多就表示了工資的 增大，但是事實並不這樣簡單。工錢的單價，幾年來差不多減了一 倍。譬如做粗紗，以前每“亨司”(八百四十碼)單價八分，現在已經 不到四分了，所以每人管一部車子，工作十二小時，從前做八“亨 司”可以得到六角四分，現在管兩部車做十六“亨司”工錢還不過四 角八分左右。在包身工，工錢的多少，和她“本身”無涉，那麼當然 這剝削就上在帶工頭的賬上了。
兩粥一飯，十二小時工作，勞動強化，工房和老板家庭的義務 勞動，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐——血肉造成的“機器”， 終於和鋼鐵造成的機器不一樣的，包身契上寫明的三年期問，能夠 做滿的大概不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工 作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般 的慘!咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工。譬如講蘆柴棒 吧，她的身體實在瘦得太可怕了，放工的時候，廠門口的“抄身婆，， (檢查女工身體的女人)也不願意用手去接觸她的身體。
“讓她扎一兩根油線繩吧!骷髏一樣，摸著她的骨頭會做 怕夢!” 但是，帶工老板是不怕做怕夢的!有人覺得太難看了，對她的 老板說： “譬如做好事吧，放了她!” “放她?行!還我二十塊錢，兩年問的伙食、房錢。”他隨便地 說，回轉頭來瞪了她一眼。
“不還錢，可別做夢!寧願賠棺材，要她做到死!” 蘆柴棒現在的工錢是每天三角八分，拿去年的工錢三角二分做 平均，做了兩年，帶．丁=老板在她身上實際已經收入了二百三十塊了! 還有一個，什麼名字記不起了，她熬不住這種生活，用了許多 工夫，在上午的十五分鐘休息時間裡，偷偷地托一個在補習學校念 書的外頭工人寫了一封給她父母的家信，郵票，大概是那同情她的 女工捐助的了。一個月，沒有回信，她在焦灼，她在希望，也許她的 父親會到上海來接她回去，可是，回信是捏在老板手裡了。散工回 來的時候，老板和兩個打雜的站在門口。滿臉橫肉的老板趕上一 步，一把扭住她的頭發，踢，打，擲，和爆發一般的聽不清的轟罵! “死婊子!你倒有本事，打斷我的家鄉路! “豬玀，**三餐喂昏了! “揍死你，給大家做個樣子! “誰給你寫的信?講，講!” P470-471