漫談小王子，追尋普魯斯特，重現譯之痕。
隨書附贈精美藏書票。
典雅精裝版。
真正的作品不會誕生於明媚的陽光和閑談，它們應該是夜色和安靜的產物。
周克希著的《草色遙看集（精）》是作者*新翻譯隨筆集，堪為《譯邊草》的續篇。在本書中，周克希先生回眸三十餘載翻譯生涯，漫談翻譯觀，探討譯者修養，回溯承教史，初心匠心，點滴成行。

一、我心目中的翻譯
在自信和存疑中前行
從《譯邊草》談起
文采來自透徹的理解
翻譯是力行
文學翻譯十二題
二、不老的小王子
有的書不會老
《小王子》九問
“大王子”是個敗筆
三、說不盡的普魯斯特
時間在藝術中永存
《去斯萬家那邊》出版前後
詩意從勞作中萌生
人生太短，普魯斯特太長
在意文學——《談<追尋逝去的時光>讀本》
四、草色遙看近卻無
我的“承教錄”
菌子的氣味
為看小說而學法語
生活意味著有你
譯之痕
漫憶瑣記

菌子的氣味 有本數學書，我一直有所偏愛：希爾伯特 （David Hilbert）的《直觀幾何》。這本出自大師 之手的小冊子，中譯本僅薄薄的上下兩冊，封面很樸 素，但插圖極精美。那些立體感很強的幾何圖形，以 粗細變化有致的線條，準確地表現出物體在空間的透 視關繫，給人以審美的欣喜。“拓撲學”一章M?bius 帶和Klein瓶的示意圖，在我心目中就如印像派名畫 那般令人神往。
決定翻譯貝爾熱（Marcel Berger）的《幾何》 ，也和作者“強調視覺印像、圖畫和幾何的‘造型藝 術’”有關。這套書並不是一般意義上的通俗讀物， 它是寫給數學繫學生看的參考書，五卷的書名分別為 ：群的作用，仿射與射影空間；歐氏空間，三角形， 圓及球面；凸集和多胞形，正多面體，面積和體積； 二次型，二次超曲面與圓錐曲線；球面、雙曲幾何與 球面幾何。作者貝爾熱是我在法國進修期間的導師（ 俗稱patron，老板），他對“造型藝術”的熱愛，激 發了我和兩位合作者的翻譯熱情。
我的人生軌道，後來從數學轉到了文學翻譯。回 想起來，根子是少時埋下的。中學時代愛看雜書，愛 看電影。至今珍藏的初版《傲慢與偏見》譯本，見證 了我少年時代對這本書的痴迷。王科一的譯本，宛如 田野上吹過的一陣清新的風，我覺得譯本中俏皮、機 智的語言妙不可言，對王科一這位不相識的譯者心向 往之。
日後我也沒有機會認識他。他在“**”中用慘 烈的方式離開了人世。但我永遠不會忘記他，我現在 做的正是他當年做的事情。我翻譯小說，往往訴諸直 覺，有朋友半開玩笑地說我是“感覺派”。我認為這 是對我的肯定和鼓勵：往高裡說，我的翻譯是和傅雷 、王科一這些前輩同調的。
我喜歡歸有光的文章，喜歡其中的“筆墨情趣” 。《項脊軒志》當年是選入中學語文教材的。老師對 這篇看似平淡無奇的散文的激賞，**了我們的閱讀 口味。“然餘居於此，多可喜，亦多可悲”，“何竟 日默默在此，大類女郎也？”“吾妻歸寧，述諸小妹 語曰：‘聞姐家有閣子，且何謂閣子也？’”這些寓 抒情於敘述之中，衝淡、溫潤而蘊藉的文字，從此留 在了記憶中*柔軟的部位。後來又讀《寒花葬志》等 篇。“目眶冉冉動”之傳神，之鮮活，讓我贊嘆不已 。
汪曾祺的散文，我也愛讀。他的散文恬淡、瀟灑 、飄逸，而又處處見真情。他是用心在寫文章。用他 的話說，“得不斷地寫，纔能捫觸到語言，”而“語 言藝術有時是可以意會，難於言傳的。”我讀書一般 比較粗率，對汪曾祺的散文，卻讀得稍稍仔細些。他 的小說，我也是當散文在看，注意的是他所說的“用 字”和“神氣”。像《橋邊小說三篇》那樣“經過反 復沉澱”的作品，真是可以“從容含玩”的。我有時 想，對心儀的作家心慕手追，也許正是避免翻譯腔的 辦法？ 在一個偶然的場合讀到肖華榮的《華麗家族》， 心折之餘，又讀了他的另一本《簪纓世家》。這兩本 都是“述說歷史”的書，副題分別是“兩晉南朝陳郡 謝氏傳奇”和“兩晉南朝瑯邪王氏傳奇”。把歷史寫 得這麼有情致，真讓人欽慕。“王謝並稱，自古而然 。一樣的源遠流長，一樣的顯赫華貴，一樣的冠冕相 承，一樣的風流相尚”，這是《簪纓世家》的開篇， 跳蕩空靈的文字，一下子就吸引住了我，而終篇前的 “孝感河邊，蘆花似雪；秦淮水上，月色如煙”，則 以對仗、平仄入散文，在我的腦海中留下了那恬淡的 意境。
說來慚愧，讀數學、教數學時，讀書很勤，而且 看的大都是雜書，與文學有關。正兒八經從事了文學 翻譯工作，書反而讀得少了，翻譯小說*是看得少而 又少。曾經影響過我的作家的作品，現在也很少再看 。然而（借用汪曾祺先生引用過的句子）： 菌子已經沒有了，但是菌子的氣味留在空氣裡。
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