了得網文學_光影移動(我的電影人生)

抱負與（或）熱情 1960年的春天，“新浪潮之年”開始了：克洛德·夏布羅爾在索邦大學的大禮堂裡放映了他的**部電影《漂亮的賽爾吉》，路易·馬勒的《通向死刑臺的電梯》在電影院上映，讓一呂克·戈達爾與讓一保羅·貝爾蒙多一起拍攝了一部短片。在巴黎的大街小巷，電影被重新發現。
時間已經成熟，我早該離開電影俱樂部的地牢和那裡的吸血鬼，面對現實，開始尋找“真正的生活”，它一定在門外的某個地方。一起偶然事件幫助了我。
就在我贏得了“哲學大獎”之後不久，就有一位老朋友到塔瓦涅家登門拜訪。作家羅歇·尼米埃在十年前也獲得了相同的獎項。他被 **為神童，寫了好幾部長篇小說，帶有玩世不恭、狂妄放肆和虛無主義的風格，為了嚇唬法國資產階級，他挑釁般地美化一切德國的人與事。另外，有一點格外引起了我的關注：他和路易·馬勒共同編寫了《通向死刑臺的電梯》的電影腳本。
尼米埃在談話時表現得**聰明，而且牙尖嘴利，在日常交往中他倒是有點兒笨拙，後來我到位於塞巴斯蒂安·波坦大街的伽裡瑪出版社裡的小辦公室去找他時，我覺察出他很不快樂。在他面前我比較拘謹，因為他支持“法國統治阿爾及利亞”的行動。而他覺得我是他 *為推崇的日耳曼的傑出代表。他要求我來一場對決，我們要用氣手 *射擊小錫兵。這是一組拿破侖時代各兵種的集合，**漂亮，在書架上列隊排開，現在就要被我們掃射了。因為羅歇·尼米埃的健康狀況極不穩定，他又有些微醉，所以他的手抖得很厲害。我果真像預期的那樣贏了，因為小時候在施拉根巴德的森林裡經常用德國和美國的卡賓*練習射擊。石膏和灰泥粉塵構成的雲朵很快就蓋滿了被射殺倒地的小錫兵。羅歇·尼米埃帶著勝利的喜悅說，德國國防軍就是這樣教訓了貪喫而又膽小的法國資產階級，這正是他的長篇小說《藍色輕騎兵》的主題。
他問我讀沒讀過戈比諾兄弟的長篇小說？我說：“沒有。” 他立刻讓人去取一套全集，他的秘書把書存放在一個奇怪的“戰場”裡。在旁邊的蒙塔龍貝酒店，他請我喝了我生平**杯“威士忌酸酒”。他說我可以給出版社審校稿件，他們收到的稿件太多了，都是一筐一筐的，報酬是每篇稿件五毛錢。我背著沉重的包走進我的閣樓房間，忍受這些不知所雲的文章的折磨。無論如何，尼米埃給了我一條很好的建議：“我親愛的人民，如果您讀到50頁還沒有被感動，那您就不需要繼續讀下去。”每個星期我都去拜訪他，跟他交流我讀過的那些文章。他仔細聽著，卻從不回答，沒過多久，我就不知道該怎麼辦纔好。總之他可能覺得很享受，我能在他的鬥室裡陪他度過那一個個漫長的下午。他自己已經很久都沒有寫作了，反正是什麼都沒有發表。
有**，他開著自己那輛飛快的阿斯頓馬丁，載著我去新建的奧利機場，去接一位十分**的好萊塢導演——羅伯特·西歐德馬克。
他聘用了後來給布努埃爾當制片人的西格·希爾伯曼，要將馬裡奧·西默爾的長篇小說《妮娜·B事件》拍成電影，而羅歇·尼米埃則負責編寫電影腳本。我被夾在阿斯頓馬丁狹小的後座上幾乎動彈不得，而車子正朝著巴黎疾馳，我還要給這兩位做翻譯。西默爾的小說還沒有被譯成法語，而我必須在**把它翻譯出來。我買了一臺烏何牌的錄音機開始工作。因為我讀到50頁還沒有被感動，所以就翻譯得越來越快，也越來越脫離了原稿。借著這次機會，我發現自己對通俗文學不感興趣。這部電影還真的拍攝了，主角是娜迦·緹勒和瓦爾特·吉勒，不過，就像那些年德國出產的片子一樣，很快就被人遺忘了。
我一邊參加法律考試，一邊也參加了電影學院的入學考試。*難的題目就是針對我們剛剛看過的一部電影寫一篇文章，那部電影就是《廣島之戀》。阿倫·雷奈想借助於原****後拍攝的照片和影像資料拍攝一部類似《夜與霧》的電影，可是，在一片灰燼中突然看到一對情侶赤裸的身體真讓人受不了。*讓人難受的是內心獨白像念經一樣不斷地重復著：“你在廣島什麼都沒有看到，不，你在廣島什麼都沒有看到……”瑪格麗特·杜拉斯寫的詞，加上艾瑪妞·麗娃的聲音，我費了很大勁都聽不懂。那不是能讓人讀懂的文章，而是一種音樂。為它入迷很容易，可是要在六個小時的時間裡寫一篇考試的文章卻難得多。
不過，不管怎麼說，我是寫出來了，因為我被錄取了，成了三百名考生裡那十個幸運兒之一。
不過這麼艱難纔得到的大學資格，我卻並沒有好好利用，因為我找到了一條*快的通往電影的路。我在報紙上看到，路易·馬勒正在籌備一部新片。羅歇·尼米埃這次沒有參與，可是他在一張名片的背面給我寫了兩行字，讓我轉交給當時纔二十七歲的導演。
他的攝制組被安頓在香榭麗舍大街。經過長久等待之後我終於被允許進入。我走進一間巨大的辦公室，看起來就像是讓·迦本某部電影裡的警官辦公室。香煙的煙霧四處彌漫，紙張文件橫七豎八地摞在桌子上，牆上是地圖和照片，工作人員進進出出，他們都很年輕、高雅，都穿著灰色的法蘭絨西裝，襯衫領子扣得緊緊的，打著學院派領帶，典型的英倫派兒，十分傲慢。我穿著典型的拉丁區**，也就是牛仔褲和黑色高領毛衣，估計在這裡很不招待見。
路易·馬勒坐在一張桌子後面，比他的團隊中其他人*加高雅，沒穿西裝上衣，紅色弔帶褲的帶子很寬。他不停地看著那張名片，上面寫著：“我親愛的路易，和一位德國哲學家打交道對你沒有什麼害處。
你的羅歇。” 接下來他很快地問了幾個沒好氣的問題：我想干什麼？拍電影。
他已經有兩位助理和三位實習生。我是否去攝影棚看過……任何形式的助手工作……我知道，我沒戲了，可是，這是**的機會，可別一味堅持，現在一定要巧妙周旋。為了打發我，馬勒派我去找一位助理。菲利普·科林傲慢地打量著我，可是我**有禮貌，他沒法生硬地—下拒 *我。於是他向我透露了電影開拍的時間和地點。那是在約納維爾攝影場，下個星期一，1960年3月3日，就在這**，我結識了在我一生中友誼*為長久的幾位摯友。
我坐著一輛巴黎市內公交車來到了馬恩河畔。約納維爾攝影場就在河邊，不過這裡已經沒有了露天的跳舞場，隻剩下工業建築和社會福利住房。在那些攝影大廳中的一個裡，亨利·喬治·克魯佐正和碧姬·芭鐸以及讓·迦本拍攝《真相》，拍攝期間嚴禁入內，監視十分嚴格。在另外一個大廳掛著一張紙條：《莎齊》。大門敞開著，一個小女孩跑了進去。我跟在她身後。路易·馬勒捉住了她，把自己的蘇格蘭格子帽子戴在她頭上，然後把她扛在肩膀上，向一堆設備走去。我不知道該如何描述攝影棚裡那種氣氛，輕松、愉快、迷人、調皮，而又嚴肅。
演員們並不出名，不過有一位叫***·諾瓦雷，我在阿涅斯·瓦爾達的**部電影《短角情事》中看到過他。他很高興，遇到我這樣的觀眾，那部片子看過的人本來就不多。其他的演員有的來自馬戲團，比如安妮·弗拉特裡尼，還有的來自歌舞團，比如尼古拉·巴塔耶、雅克·杜菲羅和阿爾伯特·德斯卡普，或者干脆就是導演的朋友們，例如安東尼·拉布羅和拿破侖·穆拉親王。
腳本是雷蒙·格諾剛剛出版的一部長篇小說《莎齊·丹斯在地鐵裡》。這部作品對所有的文學傳統和風格形式進行了揶揄諷刺和滑稽戲仿，荒謬之極。將一切串在一起的是一個十三歲的小女孩莎齊，她用一種無法翻譯的文字笑話諷刺了經典大師們的語言。
莎齊是所有可愛女孩兒的對立面：粗魯無禮、無政府主義、** 不懂得尊敬別人，她到巴黎來住幾天，探望叔叔加布裡耶。她的夢想就是坐一次地鐵。可是地鐵正在罷工。這個社會裡，這個成年人的世界裡一切都亂了套。男人們打扮成女人，女人們愛上了女人，警察是孌童犯，戀人們相互折磨，遊客們傷風敗俗，工會讓交通陷入癱瘓，建築師們毀掉了城市，法西斯的民間組織——共和國保安連伺機報復。莎齊對一切都不感到驚奇，還唆使大家互相為敵。
這本書獲得了年度*佳獎，塔瓦涅家午飯桌上一直都在熱切地討論，不過大家都一致認為，這本書沒法拍成電影。馬勒與讓·保羅· 拉帕諾合作，寫出了一個精彩的腳本，嘲諷了鬧劇和有勞拉爾和哈迪的早期麥克。斯奈特喜劇，喬治·梅裡愛的幻想世界、黑色電影到要求很高的文學作品翻拍電影、法國的配樂詩朗誦、問題電影和**喜劇，揶揄了幾乎所有的類型和電影技巧。特呂弗在首映之後給馬勒寫了一封標準的影迷式來信，可能也是**的一封信，因為這兩位導演分屬兩個對立的陣營：“親愛的路易，《莎齊》讓我感到震驚，這是一部**有抱負、同時又**有勇氣的電影。本來我可能會在*多的時候發笑，可是那些技術上的技巧，運動背景前的微距攝影等等震撼了我……我很少會像這次一樣祝願一位同事的電影取得成功！……你的弗朗索瓦。” 1960年3月3日，我走進攝影棚時，正趕上拍攝的**天。直到16 或者18個星期之後，電影纔在各種方式的延期之後殺青。開始時的團隊隻剩下了很少的幾個核心人物，其中就包括我。**天我就加入了道具組。德德。達瓦龍就像個負責打點一切的“女僕”，有一場***· 諾瓦雷狂喫的戲，他就要煮熟無數的蘆筍，同時還要在玻璃窗上灑雨點，還要制造出一個小酒館裡香煙煙霧繚繞的效果。他還負責照管那隻會說話的鸚鵡，它在探照燈三角架和收款記錄機上跳來跳去。德德總是心情愉快地打點著一切。他總是在側幕後面和那隻家禽一遍又一遍地練習那一句臺詞：“你就會閑扯，你就會閑扯，其他的你什麼都不會。” P88-92

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