| | | 光影移動(我的電影人生) | 該商品所屬分類:文學 -> 文集 | 【市場價】 | 321-467元 | 【優惠價】 | 201-292元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787020086856 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:人民文學
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ISBN:9787020086856
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作者:(德)福爾克·施隆多夫|譯者:張晏
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頁數:493
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出版日期:2012-01-01
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印刷日期:2012-01-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:320千字
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福爾克·施隆多夫,德國電影導演,新德國電影的代表人物之一,1939年生於德國威斯巴登,現居柏林。 《光·影·移動:我的電影人生》記述了與君特·格拉斯、海因裡希·伯爾、阿瑟·米勒、馬克斯·弗裡施等**作家的交往。回顧了電影生涯和個人感情生活中的種種感觸,文筆平實幽默。
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福爾克·施隆多夫(Volker Schlondorff),德國電影導演,新德國電
影的代表人物之一,1939年生於德國威斯巴登,現居柏林。執導過三十餘部
電影、電視劇、歌劇及話劇,曾獲多項國際大獎。代表作有《鐵皮鼓》《青
年托爾勒斯的迷憫》《槍決》《喪失了名譽的卡特琳娜·布魯姆》《能人法
貝爾》《推銷員之死》等,與著名作家君特·格拉斯、海因裡希·伯爾、馬
克斯·弗裡施、阿瑟·米勒等有過成功合作。
《光·影·移動:我的電影人生》是德國新電影三傑之一,《鐵皮鼓》
導演施隆多夫的回憶錄。
《光·影·移動:我的電影人生》從二戰後期的童年生活一直寫到自己
坎坷的電影之路。
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前言 戛納電影節 現在一切一切都完了…… 小美國 爸爸、戴特勒夫、格奧爾格和我 中學時光和五十年代 **次去法國 第二次去法國 意志與表像 自由土地上的自由人 你*厲害 抱負與(或)熱情 在德國的**次嘗試 武士 路易·馬勒的私人生活 鬼火 困惑 墨西哥萬歲 **部電影 1968年之前的六十年代 西部片的夢想 愛 一部黑森州的鄉土題材電影 電影院的苦難時期 歌劇與音樂 紅色的幫助 突破 頑皮的孩子們 政治年代的終結 一個簡單背景下的簡單故事 商標——《鐵皮鼓》 第三世界和我們 巴黎和普魯斯特——再次發現和失去 《推銷員之死》——終於來到美國 四十七歲 夏特蒙特酒店的等候大廳 悲傷的路易斯安納 我的孩子們 M醫生 傲慢先生 女性主義的插曲 和馬克斯·弗裡施告別 驚喜,驚喜 德國電影藝術的搖籃 一個德國—德國的故事 重新找回的信仰 誰要是停下腳步,就會止步不前 後記
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抱負與(或)熱情
1960年的春天,“新浪潮之年”開始了:克洛德·夏布羅爾在索邦
大學的大禮堂裡放映了他的**部電影《漂亮的賽爾吉》,路易·馬勒
的《通向死刑臺的電梯》在電影院上映,讓一呂克·戈達爾與讓一保羅·貝
爾蒙多一起拍攝了一部短片。在巴黎的大街小巷,電影被重新發現。 時間已經成熟,我早該離開電影俱樂部的地牢和那裡的吸血鬼,面對
現實,開始尋找“真正的生活”,它一定在門外的某個地方。一起偶然
事件幫助了我。 就在我贏得了“哲學大獎”之後不久,就有一位老朋友到塔瓦涅
家登門拜訪。作家羅歇·尼米埃在十年前也獲得了相同的獎項。他被
**為神童,寫了好幾部長篇小說,帶有玩世不恭、狂妄放肆和虛無
主義的風格,為了嚇唬法國資產階級,他挑釁般地美化一切德國的人
與事。另外,有一點格外引起了我的關注:他和路易·馬勒共同編寫了
《通向死刑臺的電梯》的電影腳本。 尼米埃在談話時表現得**聰明,而且牙尖嘴利,在日常交往中
他倒是有點兒笨拙,後來我到位於塞巴斯蒂安·波坦大街的伽裡瑪出
版社裡的小辦公室去找他時,我覺察出他很不快樂。在他面前我比較
拘謹,因為他支持“法國統治阿爾及利亞”的行動。而他覺得我是他
*為推崇的日耳曼的傑出代表。他要求我來一場對決,我們要用氣手
*射擊小錫兵。這是一組拿破侖時代各兵種的集合,**漂亮,在書
架上列隊排開,現在就要被我們掃射了。因為羅歇·尼米埃的健康狀況
極不穩定,他又有些微醉,所以他的手抖得很厲害。我果真像預期的
那樣贏了,因為小時候在施拉根巴德的森林裡經常用德國和美國的卡
賓*練習射擊。石膏和灰泥粉塵構成的雲朵很快就蓋滿了被射殺倒地
的小錫兵。羅歇·尼米埃帶著勝利的喜悅說,德國國防軍就是這樣教
訓了貪喫而又膽小的法國資產階級,這正是他的長篇小說《藍色輕騎
兵》的主題。 他問我讀沒讀過戈比諾兄弟的長篇小說?
我說:“沒有。”
他立刻讓人去取一套全集,他的秘書把書存放在一個奇怪的“戰
場”裡。在旁邊的蒙塔龍貝酒店,他請我喝了我生平**杯“威士忌酸
酒”。他說我可以給出版社審校稿件,他們收到的稿件太多了,都是一
筐一筐的,報酬是每篇稿件五毛錢。我背著沉重的包走進我的閣樓房
間,忍受這些不知所雲的文章的折磨。無論如何,尼米埃給了我一條
很好的建議:“我親愛的人民,如果您讀到50頁還沒有被感動,那您就
不需要繼續讀下去。”每個星期我都去拜訪他,跟他交流我讀過的那
些文章。他仔細聽著,卻從不回答,沒過多久,我就不知道該怎麼辦纔
好。總之他可能覺得很享受,我能在他的鬥室裡陪他度過那一個個漫
長的下午。他自己已經很久都沒有寫作了,反正是什麼都沒有發表。 有**,他開著自己那輛飛快的阿斯頓馬丁,載著我去新建的奧
利機場,去接一位十分**的好萊塢導演——羅伯特·西歐德馬克。 他聘用了後來給布努埃爾當制片人的西格·希爾伯曼,要將馬裡奧·西
默爾的長篇小說《妮娜·B事件》拍成電影,而羅歇·尼米埃則負責編寫
電影腳本。我被夾在阿斯頓馬丁狹小的後座上幾乎動彈不得,而車子
正朝著巴黎疾馳,我還要給這兩位做翻譯。西默爾的小說還沒有被譯
成法語,而我必須在**把它翻譯出來。我買了一臺烏何牌的錄音機
開始工作。因為我讀到50頁還沒有被感動,所以就翻譯得越來越快,
也越來越脫離了原稿。借著這次機會,我發現自己對通俗文學不感興
趣。這部電影還真的拍攝了,主角是娜迦·緹勒和瓦爾特·吉勒,不過,
就像那些年德國出產的片子一樣,很快就被人遺忘了。 我一邊參加法律考試,一邊也參加了電影學院的入學考試。*難
的題目就是針對我們剛剛看過的一部電影寫一篇文章,那部電影就是
《廣島之戀》。阿倫·雷奈想借助於原****後拍攝的照片和影像資
料拍攝一部類似《夜與霧》的電影,可是,在一片灰燼中突然看到一對
情侶赤裸的身體真讓人受不了。*讓人難受的是內心獨白像念經一樣
不斷地重復著:“你在廣島什麼都沒有看到,不,你在廣島什麼都沒有
看到……”瑪格麗特·杜拉斯寫的詞,加上艾瑪妞·麗娃的聲音,我費了
很大勁都聽不懂。那不是能讓人讀懂的文章,而是一種音樂。為它入
迷很容易,可是要在六個小時的時間裡寫一篇考試的文章卻難得多。 不過,不管怎麼說,我是寫出來了,因為我被錄取了,成了三百名考生
裡那十個幸運兒之一。 不過這麼艱難纔得到的大學資格,我卻並沒有好好利用,因為我
找到了一條*快的通往電影的路。我在報紙上看到,路易·馬勒正在籌
備一部新片。羅歇·尼米埃這次沒有參與,可是他在一張名片的背面給
我寫了兩行字,讓我轉交給當時纔二十七歲的導演。 他的攝制組被安頓在香榭麗舍大街。經過長久等待之後我終於
被允許進入。我走進一間巨大的辦公室,看起來就像是讓·迦本某部
電影裡的警官辦公室。香煙的煙霧四處彌漫,紙張文件橫七豎八地摞
在桌子上,牆上是地圖和照片,工作人員進進出出,他們都很年輕、高
雅,都穿著灰色的法蘭絨西裝,襯衫領子扣得緊緊的,打著學院派領
帶,典型的英倫派兒,十分傲慢。我穿著典型的拉丁區**,也就是牛
仔褲和黑色高領毛衣,估計在這裡很不招待見。 路易·馬勒坐在一張桌子後面,比他的團隊中其他人*加高雅,沒
穿西裝上衣,紅色弔帶褲的帶子很寬。他不停地看著那張名片,上面
寫著:“我親愛的路易,和一位德國哲學家打交道對你沒有什麼害處。 你的羅歇。”
接下來他很快地問了幾個沒好氣的問題:我想干什麼?拍電影。 他已經有兩位助理和三位實習生。我是否去攝影棚看過……任何形式
的助手工作……我知道,我沒戲了,可是,這是**的機會,可別一味
堅持,現在一定要巧妙周旋。為了打發我,馬勒派我去找一位助理。菲
利普·科林傲慢地打量著我,可是我**有禮貌,他沒法生硬地—下拒
*我。於是他向我透露了電影開拍的時間和地點。那是在約納維爾攝
影場,下個星期一,1960年3月3日,就在這**,我結識了在我一生中
友誼*為長久的幾位摯友。 我坐著一輛巴黎市內公交車來到了馬恩河畔。約納維爾攝影場
就在河邊,不過這裡已經沒有了露天的跳舞場,隻剩下工業建築和社
會福利住房。在那些攝影大廳中的一個裡,亨利·喬治·克魯佐正和碧
姬·芭鐸以及讓·迦本拍攝《真相》,拍攝期間嚴禁入內,監視十分嚴
格。在另外一個大廳掛著一張紙條:《莎齊》。大門敞開著,一個小女
孩跑了進去。我跟在她身後。路易·馬勒捉住了她,把自己的蘇格蘭格
子帽子戴在她頭上,然後把她扛在肩膀上,向一堆設備走去。我不知
道該如何描述攝影棚裡那種氣氛,輕松、愉快、迷人、調皮,而又嚴
肅。 演員們並不出名,不過有一位叫***·諾瓦雷,我在阿涅斯·瓦
爾達的**部電影《短角情事》中看到過他。他很高興,遇到我這樣
的觀眾,那部片子看過的人本來就不多。其他的演員有的來自馬戲
團,比如安妮·弗拉特裡尼,還有的來自歌舞團,比如尼古拉·巴塔耶、
雅克·杜菲羅和阿爾伯特·德斯卡普,或者干脆就是導演的朋友們,例
如安東尼·拉布羅和拿破侖·穆拉親王。 腳本是雷蒙·格諾剛剛出版的一部長篇小說《莎齊·丹斯在地鐵
裡》。這部作品對所有的文學傳統和風格形式進行了揶揄諷刺和滑稽
戲仿,荒謬之極。將一切串在一起的是一個十三歲的小女孩莎齊,她用
一種無法翻譯的文字笑話諷刺了經典大師們的語言。 莎齊是所有可愛女孩兒的對立面:粗魯無禮、無政府主義、**
不懂得尊敬別人,她到巴黎來住幾天,探望叔叔加布裡耶。她的夢想
就是坐一次地鐵。可是地鐵正在罷工。這個社會裡,這個成年人的世界
裡一切都亂了套。男人們打扮成女人,女人們愛上了女人,警察是孌童
犯,戀人們相互折磨,遊客們傷風敗俗,工會讓交通陷入癱瘓,建築師
們毀掉了城市,法西斯的民間組織——共和國保安連伺機報復。莎齊
對一切都不感到驚奇,還唆使大家互相為敵。 這本書獲得了年度*佳獎,塔瓦涅家午飯桌上一直都在熱切地
討論,不過大家都一致認為,這本書沒法拍成電影。馬勒與讓·保羅·
拉帕諾合作,寫出了一個精彩的腳本,嘲諷了鬧劇和有勞拉爾和哈迪
的早期麥克。斯奈特喜劇,喬治·梅裡愛的幻想世界、黑色電影到要
求很高的文學作品翻拍電影、法國的配樂詩朗誦、問題電影和**喜
劇,揶揄了幾乎所有的類型和電影技巧。特呂弗在首映之後給馬勒寫
了一封標準的影迷式來信,可能也是**的一封信,因為這兩位導演
分屬兩個對立的陣營:“親愛的路易,《莎齊》讓我感到震驚,這是一
部**有抱負、同時又**有勇氣的電影。本來我可能會在*多的時
候發笑,可是那些技術上的技巧,運動背景前的微距攝影等等震撼了
我……我很少會像這次一樣祝願一位同事的電影取得成功!……你的
弗朗索瓦。”
1960年3月3日,我走進攝影棚時,正趕上拍攝的**天。直到16
或者18個星期之後,電影纔在各種方式的延期之後殺青。開始時的團
隊隻剩下了很少的幾個核心人物,其中就包括我。**天我就加入了
道具組。德德。達瓦龍就像個負責打點一切的“女僕”,有一場***·
諾瓦雷狂喫的戲,他就要煮熟無數的蘆筍,同時還要在玻璃窗上灑雨
點,還要制造出一個小酒館裡香煙煙霧繚繞的效果。他還負責照管那
隻會說話的鸚鵡,它在探照燈三角架和收款記錄機上跳來跳去。德德
總是心情愉快地打點著一切。他總是在側幕後面和那隻家禽一遍又一
遍地練習那一句臺詞:“你就會閑扯,你就會閑扯,其他的你什麼都不
會。”
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