《副刊面面觀》是**編輯兼作家李輝收集整理的一部關於作家及副刊編輯等人與副刊之間的淵源與歷史的書稿，同時也是一部為副刊作傳的集萃性文集。該書稿收集彙編了孫伏園、蕭乾、夏衍、冰心、瀋從文、袁鷹、臧克家、張恨水、孫犁等**作家、報人的文章。

著名人文學者，傳記散文作家李輝先生著 一本《副刊面面觀》，一部副刊成長史。 每篇文章都銘刻了時代烙印，彰顯了作為“報屁 股”的副刊在當時文化陣營中發揮的巨大作用，以及 作為社會轉型時期的知識分子（特別是副刊編輯）利 用副刊來推動社會進步的文化擔當和高瞻遠矚。富有 文化傳承價值和歷史紀念價值，可讀性很強。

《副刊面面觀》小序
我們需要怎樣的副刊
《京報副刊》影印本序
副刊·“姚式編排”·等等
談談“報屁股”
憶梅畹華
——梅蘭芳與《文彙報》
“八版”顧問
——為蕭乾文學生涯六十年作
《淺草》獻詞
《世紀風》復刊詞
《浮世繪》發刊詞
人壽與刊齡
現代文人與副刊
比主編還牛的副刊編輯們
我和《立報》的《小茶館》
北京之文藝刊物及作者
談談日報“ 附張”
對超構先生的哀思
做廚子不易
談小品文
一個副刊編者的自白
—— 謹向本刊作者讀者辭行
副刊的“ 四個要點”
冰心老人與《人民日報》

我們需要怎樣的副刊 陳紀滢 我於1930年就與報紙副刊發生了職務上的關繫， 到現在我不但仍然與副刊有職務上的關繫，而且始終 是一個副刊的讀者。其實我還**注意新聞，每天的 報紙，我很少不是從**條讀到*後的，誇張一點說 ，我總算喜歡讀報或者關心報紙的一個人。我**次 編副刊是在1930年，編哈爾濱的《**協報》的《國 際公園》，現在的好多名作家都在那上邊投過稿，以 後是1933年在天津，編《大公報》的《小公園》。
1935年在漢口，我又編《大光報》的《大光別墅》， 自1937年起一直到現在，我在編《大公報》的《戰線 》。
我毫不客氣地說：我編過的刊物，實在編得不算 怎麼好，或者簡直無甚可取。但其中也有不少在當時 轟動一時的。但是無論如何，我編過的副刊，並沒有 一個合乎我自己的理想的。其中原因自然很多，大體 說來，受出版限制的原因不小。要問：什麼是你理想 中的副刊呢？那麼，至少一個副刊需要包括以下幾類 內容纔近乎我理想中的副刊。**，在篇幅上，它必 須有六欄至九欄的地位，而且是日刊；第二，在內容 上，必須具有時代意義，有啟示性，有文學風格；第 三，在文字上，它必須是深入淺出，引人人勝的。
我認為新聞版是讀者關心的所在，副刊則是讀者 靈魂寄托的所在。本此定義，我以為一篇好的文藝作 品它本身雖不是新聞，實具有新聞性，同時因為它是 文學作品，而且具有**性。所以當我們讀了一篇好 的小說，可以讓我們眉飛色舞，拍案叫*，同時又給 我們永留深刻的印像，一生不忘。因此一個好的副刊 的讀者常常會比新聞版的讀者多，而且常常是固定的 讀者，其中*大的原因，當繫文藝作品常與讀者心靈 深處結合，有耐人尋味的地方。
為什麼說內容要有時代意義呢？所謂時代意義， 並非如抗戰時期，張口大*，閉口機關*，而成為抗 戰八股。時代意義是寫實，是反對開倒車和做出世的 想像。所以我常想，假使情形許可，一定可以把隨時 隨地發生的事情從集體尋找資料、集中資料到分配資 料，然後再拿筆寫。這與寫新聞的過程雖多少相仿， 但消化過程是不同的。它是通過作者的理解、主觀強 調和文藝的筆鋒而成的，所以它成功之後是一篇有生 命力、結構完整的東西。
假如說文藝必須要配合政治的話，那麼，寫實主 義是可以影響政治的。一篇有內容的描寫建設的文藝 作品，也許比一篇枯燥無味的新聞記事容易引人去讀 ，近代多少文藝著作，不是一個時代一個社會的縮影 ？但一篇論文，則隻能夠盡了它一時的功用，甚少永 垂不朽。自然，我們不能輕視新聞論文記事的時間性 和它的影響力。
新聞論文常是說理的、直接教育人的，因此，它 的優點在於長*直人、一針見血，即不痛快淋漓，必 須要慢條斯理。文藝作品則不然，它的優點在於含蓄 、在於暗示、在於啟迪。寫法也不同，論文越直截了 當越好，文藝作品則越曲折越好。
可是，文藝作品特別需要深入淺出。我們過去的 洋化文藝作品已經過時了，新文言體的小說也不時興 了。今後必須要趨向口語化，寫大眾喜聞樂見而且容 易懂得的文字，纔能適應和領導新的文化運動(與適 合一般人所稱的通俗還不盡同)，尤其報紙副刊上的 文字，必須這樣纔能吸引非文藝愛好者的讀者。可是 副刊種類(單指文藝性副刊)內容既如此，也就不能不 依其性質至少劃分為兩種，一種可以說是專為嗜好文 藝寫作及作家們預備的，這一種副刊是學院派的，無 妨深刻、專造化；另一種是給一般讀者預備的，它是 大多數讀者興趣(非低級的)的所在，誰都可以看得懂 ，並且人人需要它。P1-4