《誰家有女初長成》是**女作家嚴歌苓中短篇作品的精選本。
《誰家有女初長成》作品中出現的一繫列與少女潘巧巧命運相關的人物，他們或溫情脈脈極富愛心，或十惡不赦愚昧至極。他們共同造就或目睹了潘巧巧的悲慘命運；但同時，他們也在完成各自的悲劇人生。一個叫巧巧的年輕女子，帶著羞怯與純真出場了。
巧巧還沒來得及看一眼燈紅酒綠的城市，就被人騙到了一個荒無人煙的小站上。原來她是被工人花錢買來的媳婦，而且是兄弟兩個人共享的。夢想、溫情，以及*後一點尊嚴被現實殘酷地撕碎後，巧巧舉起了菜刀。當她逃至一個邊防小站，女性的柔媚在全是男人組成的世界裡煥發出*後的光彩。

《誰家有女初長成》是著名女作家嚴歌苓中短篇 作品的精選本。本篇故事主要講述了一個農村女孩巧 巧的人生境遇，為了改變命運，她不畏外界強力，勇 猛抗爭。全篇讀後令人心靈很受震撼。 《誰家有女初長成》還收錄了《人寰》、《初夏 的卡通》等名篇。是不可多得的編選佳作。

人寰
阿曼達
初夏的卡通
魔旦
蛋鋪裡的安娜
書禍
芝加哥的警與匪
信則靈
女傭
快樂時光
誰家有女初長成
“人性深處的慘痛和悲鳴”

人寰 有一點不自在，這個你已經注意到了。
夠亮了，不需要太多光線。的確有一點尷尬：中 國人一般不為此類原因 就醫。
謝謝，請別加冰。我可以坐到壁爐邊上去嗎？謝 謝。沒想到診所會有壁 爐。也沒想到你會這樣年輕，這樣沉默。這麼沉默的 笑容。
英文使我魯莽。講英文的我是一個不同的人，可 以使我放肆；不**的 表達給我掩護。是道具、服裝，你盡可以拿來披掛裝 扮，借此讓本性*真切地 念白和表演。另一種語言含有我的另一個人格。
就像這些小橡皮人兒。沙盤的重塑性和抹殺性。
孩子們把心病夢境和 妄想都拿小人兒演出來。聽說過這種療法。英文一樣 ，使我似是而非，因而 不再有不可啟齒的事。
那份表格裡有我人生的所有數據。
謝謝恭維。一個種族有一個種族的蒼老標志，你 （你們）不習慣辨認我們 的標志罷了。確實四十五歲。你看到的是英文給予我 的幼稚，一種侏儒式 的、不為年齡所改變的憨拙。
讓我看看我得從哪說起。我先得形容這個人。他 是我爸爸的朋友，我們 都這樣說：領導。沒有老板，我們那個時候沒有雇傭 關繫。有主人，沒有僕 從，主人是工人，農民，士兵。這些詞在我們那時的 中國是集合名詞，具有高 度像征性，無法使用單數或復數。是我們城市博物館 門口舉著榔頭、鐮刀、步 *的大於真人數倍的兩男一女銅塑。後來**，三個 人變成了四個人，添出 一個戴闊邊眼鏡的男人，手裡托一個人造衛星。這個 人也是**社會的主 人，同前面那兩男一女一同跨出一個大弓箭步，鼓著 和平鴿似的圓飽的胸脯。
這個人是：革命的知識分子。就是我爸爸的這個朋友 。
還活著。我們說，健在。七十歲。和他這個朋友 同齡。
怎樣跟你注解朋友這個概念？一種*耐人尋味的 人際關繫。*好的，也 *壞的人與人的共存局面。
沒關繫。我不忌諱。
不，不用**。從來沒用過。不介意，該問什麼 你就問吧。
*多一杯，偶然，極偶然的，喝過兩杯。
忘了告訴你他的名字。哦，很重要。
他叫賀一騎。一個騎者，獨行俠。匹夫。我爸這 樣解釋給我媽的。我媽 那時還是個幸福的女人。幸福在中文和英文裡的意思 不盡相同。你們所指 的幸福與開心緊相關聯；對於我們，幸福不那麼感官 ，而是內向的。幸福是種 信仰。
我記得清清楚楚，他的黑頭發怎樣在右邊開了一 根肅殺的白頭路。一本 相冊，第二頁正中間有張四方形、帶狗牙邊的相片， 上面的六歲女孩穿著白棉 布連衣裙，裙下露出白三角褲的一個邊緣。每個看相 片的人都說，這是個好 看的小姑娘，不過神態很老氣。那就是我見賀叔叔的 裝束和模樣。
我還記得他沒等我媽去給他開柵欄，就邁腿從柵 欄上跨過來了。這人非 得長籃球中鋒的腿纔能從柵欄上如此跨越。還得足夠 粗魯，隨和。你明白 嗎？那樣的腿，尺度和動作的優越感。
就那樣，門外亮成白色；門內是黑色，那個跨越 的動作就成了個黑色剪 影，在白底板上。黑與白簡化了他與周圍環境的關繫 ，使他在我知覺中的第 一次出現帶有符號般的意味。歲月流去，那個跨越的 身影被進一步簡化，終 成一個**的強調符號，在我狹小的記憶裡。
如同沙盤上這些小橡皮人。在兒童那裡，符號道 出大於語言的信息；符 號具有豐富而莫測的暗示性。
一個如此符號——逾越，冒犯，侵入。那樣的輕 盈速捷，一隻腳在柵欄上 方那防御性的木頭矛刺上畫一根拋物線，落地無聲， 讓腿與腿拉成一張滿弓。
我至今還能看見那個六歲的女孩怎樣掀著上唇，在晚 餐前的昏暗中，觀望龐 大黑色剪影的逼進。門外是餘下的暮夏白晝，熱度和 濕度薄薄的。
我媽媽趕了出來，身上繫著繡花臺布改制的圍裙 ，破朽的部分隱在褶皺 裡。媽媽繫上這條圍裙是翩然的。媽叫著：老賀來了 ！等著我給你開柵欄。
她明明看見老賀已把第二隻腳邁了過來。媽又說：別 動，別撞著，等我給你 開燈！ 燈就亮了。
現在我的家就在賀叔叔眼前。我要是他，會給這 個房內的陳設唬一跳。
賀叔叔沒有，好像見識過*奇怪的。房有兩間，擺滿 祖母的遺物。家具顯然 閱歷過好年頭，顯然是給大得多的屋去陳設的。式樣 是每個木頭大平面上鑲 有三塊木紋迥然相異的小平面，木紋是**的噱頭， 花哨無比。它們放在寬 敞亮堂的屋內不顯得如此花哨。家具不是如別家那樣 靠牆壁擺置；一個櫃子 就放在屋正中，上面放一隻酒紅花瓶，裡面插滿紙扇 子，也是祖母一生攢的。
牆壁空白出來，從天到地掛了畫、字、拓片，排得太 滿，蚊子沒落腳之地，就落 在字畫的白底子上。我爸爸常用巴掌去拍，拍出小小 的血泊來，他纔明白那 不是牆壁。地板是生水泥的，沙礫毛糙的表層，一會 磨禿我媽一把新扎的 拖把。
沒有浴室，連水龍頭也是公用。有各種便桶。公 共廁所裡我們問安和閑 話，孩子們在那裡娛樂，探險，建立王國。沒有了自 家的浴室和廁所，*後一 點底細也無必要保留了。
賀叔叔是個少見的高個，平而寬的肩，一頭厚重 黑發梳成一個農夫想當 然的城裡人發式。同那個年代的所有人一樣，他的衣 服在尺碼上**馬虎， 幾億人僅有三四個尺碼，每個人都在不合體的間隙中 找，每個人都在分承其 他人的形體特征。一條深灰色棉布褲子，發黃的白襯 衣，所有口袋都塞著小 本或紙片，從外部形成堅硬方正的凸突。他倒背兩個 手，笑瞇瞇地看看牆上， 又看看天花板和地面以及所有古裡古怪的家具，他看 向哪裡，媽就道歉到哪 裡。媽說：牆好久沒粉刷了；家具早該重新油漆的。
然後賀叔叔看到了我。
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