《珊瑚--鐘藝兵藝術文集》作者鐘藝兵是長期活躍在影視界的**評論家。作為一部回顧性的結集，本書有著跨時代的歷史縱深。其中許多觀點至今仍不失啟發性或能引起當代從業者深長思之，有些則有重要的史料價值。
此書由兩部分組成。上編收錄《紅珊瑚》等4個作品。借用辛棄疾的詩句“燈火闌珊處”為欄題，是回望50年前舊作之意。下編為藝術評論。為了不重復，未收入《鐘藝兵藝術評論選》中的文章。

《珊瑚--鐘藝兵藝術文集》為鐘藝兵藝術文集， 上編收錄《紅珊瑚》等四個劇本、相聲作品，約10萬 字，借用辛棄疾的詩句“燈火闌珊處”為欄題，是回 望50年前舊作之意。下編為藝術評論文章，包括對舞 臺戲劇、廣播影視、小品曲藝、文學的評論及其它。 這本書取名《珊瑚--鐘藝兵藝術文集》，是指這 些文字就像汪洋大海中的一個個米粒般大小的珊瑚蟲 一樣，本是微不足道的；但無數的珊瑚蟲在千百萬年 的繁衍過程中，用它們的遺骸積壘起來，便終於形成 一座座美麗的島嶼。

1 / 序 胡可
上編 燈火闌珊處（劇本、相聲）
3 / 紅珊瑚
74 / 昨天
84 / 黑嫚
105 / 姑嫂渡
下編 橙黃橘綠時（藝術評論）
戲劇評論
117 / 要正視當前話劇創作中存在的問題
122 / 看《公正輿論》所想到的
124 / 關於真實性和傾向性
——看話劇《快樂的單身漢》、《路》、《在這片土地上》有感
126 / 真實與創新
——看劇斷想
131 / 寫中華民族的靈魂
——歌劇《沂蒙兒女》觀後感
133 / 上海兩度觀劇有感
135 / 一部承前啟後的佳作
——在話劇《桑樹坪紀事》座談會上的發言
137 / 與黎民百姓共憂樂
——看話劇《旮旯胡同》
139 / 中日文化交流的結晶
——看昆曲《夕鶴》
141 / 端正黨風的一面鏡子
——看話劇《張鳴岐》
143 / 謳歌新時代的弄潮兒
——看話劇《廠長馬恩華》
146 / 論話劇《地質師》的人物塑造
155 / 大江東去 英雄砥柱
——看話劇《大江東去》
157 / 追求藝術感染力
——看話劇《聖旅》
161 / 令人矚目的大學生話劇新作——《愛的犧牲》
163 / 茅威濤與《孔乙己》
165 / 《賀方軍》：真實又親切
167 / 題材重大 **風姿
——看話劇《元朝帝師八思巴》
169 / 以史詩之氣度寫英雄之真情
——觀話劇《和平之翼》
171 / 是螢石，總會發光
——看瓊劇《蘇東坡在海南》
173 / 可貴的覺醒
——贊話劇《青山不老》
176 / 王佳納導演藝術的成因
178 / 題材未變 新意無窮
——看滇劇《京娘》
180 / *上一層樓的關鍵是創新
——在河北戲劇發展研討會上的發言
182 / 扎實地立足軍隊 敏銳地著眼全局
——談南京軍區前線話劇團的創作特色
185 / 同人民在一起
——看話劇《走向勝利》
187 / 從話劇《工人世家》看代路的創作特色
192 / 開了評劇的新生面
——看評劇《貧嘴張大民的幸福生活》
194 / 謳歌新時代農民的創業精神
——二看粵劇《土緣》
196 / 一面鏡子
——談話劇《馬駿就義》
199 / 百萬雄師過大江留給**的思考
——話劇《風馳瑤崗》觀後
202 / 話劇《孔乙己正傳》的得與失
204 / 話劇劇作面臨的問題
——在“新世紀話劇論壇”上的發言
207 / 再看“狗兒爺”
——寫在北京人藝建院50周年之際
210 / 居委會主任走上舞臺
——評話劇《陽光地帶》
212 / 向民間戲劇學習
——淮北梆子《大樹參天》、河南曲劇《清州遺怨》觀後
214 / 彌足珍貴的創作個性
——觀話劇《李白》
218 / 改編不是一件容易事
——談話劇《開市大吉》
222 / 讓歷史燭照現實
——談話劇《立秋》
224 / 貴在有童心
——談兒童劇《寶貝兒》
227 / 三看《月光搖籃曲》
229 / 魅力依然
——看北京人藝新版《嘩變》
232 / 穿透半個世紀的震撼
——看話劇《警鐘》
235 / 喜看上海三部小劇場話劇
237 / 孫德民與山莊戲劇
241 / 岷江江水深千尺 不及同胞救災情
——話劇《生 活》觀後
245 / “為觀眾所喜聞樂見”是焦菊隱的永恆追求
248 / 為明天寫昨天的故事 以悲壯贊崇高的心靈
——趙瑞泰戲劇創作的藝術特色和成功原因
254 / 好戲出爐待打磨
——話劇《知己》觀後
257 / 讓孫悟空成為少年兒童的好伙伴
——觀中國兒童藝術劇院神話舞臺連續劇《西遊記》**部
260 / 在快樂中識別真假
——觀中國兒童藝術劇院《西遊記》第二部
263 / 以善良、美好的人性陶冶小觀眾的心靈
——觀中國兒童藝術劇院《西遊記》第三部
265 / 黃土地上開出的一朵紅山丹
——看陝北秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》
267 / 我看話劇《窩頭會館》
270 / 準確的選材與遺憾的改編
——話劇《我這一輩子》觀後感
274 / 他山之石，可以攻玉
——看話劇《大酒店套房》
277 / 學習經典 記取教訓
——在紀念曹禺先生誕辰百年之際看《日出》
280 / 首屆中國兒童戲劇節觀劇隨筆
283 / 兒童劇創作應該研究的問題
——在“第三屆中國兒童戲劇節研討會”上的發言
287 / 觀復排版《天之驕子》
290 / 話劇《明天》引發深度思考
293 / 一次可喜的突破
——兒童劇《想飛的孩子》觀後
296 / 直面現實 發人深思
——看小劇場話劇《從前有座山》
299 / 寒夜中倒下的向日葵
——看小劇場話劇《燃燒的梵高》
303 / 歲月難泯憂國情
——觀復排版話劇《吳王金戈越王劍》
307 / 滄海桑田一出戲 憂國憂民兩代人
——紀念歐陽山尊百年誕辰，談《油漆未干》在中國第十次上演
310 / 第四屆中國兒童戲劇節觀劇隨想
廣播影視評論
315 / 從電視劇《盼》談起
317 / 用實事求是的評論幫助電影*上一層樓
319 / 為了社會主義精神文明
——廣播劇新作一瞥
322 / 《胖胖》和《回聲》
——兩部值得**的幼兒廣播劇
323 / 正確評價了一代青年
——電視連續劇《今夜有暴風雪》觀後感
325 / 電影《人生》的得失
327 / 發掘人們心靈深處可愛的東西
——廣播劇《序幕剛剛拉開》聽後感
330 / 直面現實 啟人深思
——喜看“全國新電視劇展播”中的三部佳作
333 / “文藝觀念*新”一議
335 / 寫出了孩子們眼中的美
——談兒童廣播劇《小家伙、大家伙和高個子姑娘》
337 / 為創作開路，是電視劇理論研究的目的
——在“電視劇理論座談會”上的發言
342 / 要有濃烈的民族情感
344 / 給孩子一視同仁的愛
——評電視劇《闖進畫面的孩子》
346 / 三點啟示
——在影片《人·鬼·情》座談會上的發言
348 / 2300萬先烈在注視著我們
——電視藝術片《國魂》觀後感
353 / 一個獨特的視角
——看電視連續劇《兒童城》
355 / 《京都紀事》的得與失
359 / 人梯精神的頌歌
——聽廣播特寫《一場特殊的音樂會》
363 / 短篇電視劇為什麼黯淡了？
369 / 商品大潮與電視劇精品
373 / 舅甥楷模 一代英烈
——電視連續劇《黃齊生與王若飛》觀後
375 / 標新立異的《蘭陵王》
378 / 《紅櫻桃》與《血色童心》
380 / 無限感佩看《秋瑾》
383 / 一方水土養一方人
——談陳暉、於淑然的電視文藝作品
387 / 促進戲曲電視劇發展的一次盛舉
390 / 《英雄無悔》的成功與不足
391 / 大寫意的藝術風格
——評影片《浴血太行》
393 / 人間有真情
——聽廣播劇《愛的奇跡》
396 / 紀實性與藝術性的兼容
——6集電視劇《吳天祥的故事》觀後
398 / 從小人物的命運看大時代的走向
——電視紀錄片《傻子沉浮錄》觀後
403 / “十二連冠”帶給我們的思考
407 / 選材新穎 寓意深長
——談電視連續劇《龍珠》
409 / 獨特的優勢
——看電視連續劇《十七歲不哭》
411 / 《悲歡歲月》令人感動
413 / 一部催人淚下的力作
——8集電視連續劇《人子》觀後
416 / 敢為天下先
——贊50集大型繫列電視戲曲藝術片《中國地方戲曲》
418 / 《東芝動物樂園》的優勢
421 / 漫談《雍正王朝》
424 / 三個“難得”
——談兩集電視劇《忠誠的伙伴》
426 / 熔時代脈搏、鄉土氣息於一爐
——談黃梅戲電視劇《木瓜上市》
429 / 從《生死較量》看細節的運用
432 / 史詩的品位 現實的思考
——評影片《毛澤東與斯諾》
434 / 以高尚的精神塑造人
——談電視繫列片《西部的發現》
436 / 屏幕再現洪湖浪 四十八載仍輝煌
——5集歌劇電視劇《洪湖赤衛隊》觀後
曲藝、小品評論
438 / 小品出佳作
——談三個軍事題材電視小品
440 / 沒有豐厚的生活土壤，便沒有話劇小品的生命
——記“南開杯”全國業餘話劇小品邀請賽獲獎劇目
447 / 相聲應反映群眾的心聲
449 / 看趙本山喜劇所想到的
452 / 感心動耳 蕩氣回腸
——評鼓曲聯唱《千古功臣張學良》
455 / 現實 熱情 幽默 形像
——中國相聲節獲獎作品印像
460 / 小議“說唱文藝與農村”
462 / 相聲呼喚精品
464 / 從《學雷鋒》到《唱延安》
——談朱光鬥的曲藝創作
470 / 小品的危機來自何方？
472 / 小品來自生活
474 / 謳歌時代風貌 滿足人民需求
——“金獅獎”第二屆全國相聲比賽述評
480 / “群星獎”的啟示
483 / 小品的喜與憂
——第三屆全國小品比賽觀後
文學評論及其他
488 / 真、善、美的結晶
——讀短篇小說《藍幽幽的峽谷》
492 / 赤子之心
——觀“聞山百詩書畫展”
495 / *後一次拜訪白塵先生
497 / 高山雪蓮
——《莎吉木汗之歌》賞析
499 / 鐘鴻文選《尋美 尋樂 尋情》序
501 / 《郭光春詩文選》序
503 / 姹紫嫣紅 絢麗多姿
——談**2屆中國人口文化獎獲金獎的散文、詩歌
508 / 石浪、李應梅《長安粵劇集》序
513 / 唱響紀念話劇百年的**聲
——祝賀《中國話劇百年圖史》出版
515 / 我與北京人藝的交往
519 / 紙漫文思寫風雅
——談王愷書法
521 / 《宋大聲戲曲電視劇劇作論文選》序
523 / 後記

1999年，為慶祝中華人民共和國成立50周年，河 北省先後有10臺戲進京 演出，這就是1月份的京劇《鐘馗》，7月份的晉劇《 代國情》、老調童話劇《百 花山》、河北梆子《包公賣鍘》、豫劇《虎符》，9 月份的評劇《澱上人家》、河 北梆子《堯天舜日》、話劇《聖旅》，11月份的京劇 《長別賦》和12月份的評劇《銀 杏樹下》。這些戲集中反映了近年來河北省戲劇創作 繁榮、戲劇人纔輩出的嶄 新面貌。就劇作成就而言，可謂題材豐富，立意深遠 ，生活扎實，精心錘煉， 在弘揚中華民族的傳統美德、關注當前社會主義精神 文明建設、突出燕趙地域 特色和戲劇風格上，尤其受到廣泛的贊揚。應該說， 1999年是河北戲劇的豐收 年。成績的取得，是與省委的重視、省委宣傳部和文 化廳的認真抓創作、各個 劇院(團)藝術家們鍥而不舍的努力分不開的。作為與 河北戲劇界有著多年交 往的一個老朋友，我為河北戲劇的新成就感到欣慰。
如果從發展的要求看，河北戲劇還須繼續攀登。
一個嚴峻的課題是：這幾 年河北尚未出現在全國堪稱“撥尖”的戲劇新作，何 時取得突破？且不說“獲 文化大獎”算不算一個標準。就拿1999年全國各地進 京演出的劇目來對比， 河北戲劇界可從中找到自己的“參照繫”。比如江蘇 的京劇《駱駝祥子》、浙江 的越劇《孔乙己》、中央實驗話劇院的話劇《生死場 》、山西太原的話劇《走向 勝利》、重慶的川劇《金子》、遼寧的話劇《父親》 、四川的兒童劇《未來組合》、 湖南的話劇《水下村莊》、雲南玉溪的滇劇《京娘》 、上海的話劇《幸福的日子》， 等等。同這些戲相比，河北戲劇還存在著差距。
今後河北戲劇的發展應往哪裡使勁？大家常說的 是要抓劇本創作，抓編、 導、演、舞美隊伍的培養和建設，抓經費的投入和藝 術院團的後勤生活保證， 這都是對的，但重點是劇本創作。縱觀河北進京的10 臺戲，並非沒有思想意 義，並非沒有藝術特色，並非虧在資金投入少上，我 以為缺的是在創新意識上 的略遜一籌。如果說藝術的核心問題是創新，藝術的 危機是重復，那麼，河北 戲劇“*上一層樓”的關鍵就在於創新了。
這樣說，仍然是不具體的。因此，我希望河北戲 劇的創新格外重視幾個問題： 一是創新必須立足戲劇(或劇種)藝術的本體，真 正按藝術規律辦事。戲 劇(或每個劇種)有其自身**的規律和魅力，成功的 戲劇都是在喫透這種規 律和魅力的基礎上而將其發展、創新的結果。當前* 值得警惕的戲劇創作弊端 是以浮躁的心態趕時髦，借口“創新”而遠離了戲劇 藝術的本體。
二是創新必須著眼於當代大多數觀眾的審美需求 。不是為少數人的興趣而 創新，不是為獲獎的要求而創新，而是為了大多數觀 眾，特別是青年觀眾的需 要而創新。創新的成敗得失不是靠“炒作”能作結論 的，不是靠“獲獎”就能 評定的，創新*大的成功是長期獲得觀眾。觀眾持久 不衰地喜愛一出戲，是給 予戲劇家的*高的榮譽。
三是創新必須具有**他人的識見。閉目塞聽， 根本不了解當前戲劇創作 已經取得的新發展、新成就，何談**與創新？河北 戲劇界應該把全國*撥尖 的戲劇的錄像、劇本、評介、資料搜集起來，進行專 門研究、分析，找出自己 的差距，找出成功的戲劇仍然存在的不足。
四是創新必須以開闊的視野選擇題材。要請文學 界、新聞界、評論界、經 濟界、政法界、教育界、科技界、歷史界和基層干部 都來出點子。河北的文學 創作受到全國矚目，電影、電視劇都能得益於此，為 什麼河北的戲劇不搞來自 河北文學作品的改編？另一方面，作為一個思想敏銳 的劇作家，不僅應關注他 所在的地域，同時又不受地域的局限，否則便很難理 解為什麼江蘇演《駱駝祥 子》、北京演《生死場》、雲南演《京娘》、甘肅演 《鄧小平在江西》了。何況 隨著21世紀的即將到來，日益突出的環境保護問題、 老齡化社會問題、流動 人口問題、**交往問題、吸毒及艾滋病傳播問題、 市場經濟條件下人的思想 道德建設問題、青少年犯罪問題、教育與科技的普及 問題、股市風險問題等 等，都是不分地域而普遍存在的，都有可能進入戲劇 題材的領域，戲劇家應有 充分的準備。P180-181