《我的家》著眼於巴金文學創作的整體面貌：從熱情奔放到悲哀沉郁的創作風格的變化，從英雄到凡人角色的轉換，從小說到散文的創作重心的轉移；從而讓讀者看到一個完整的巴金：從早期信仰無政府主義的純潔熱烈的巴金，到中年在戰火中熔鑄而成的沉郁細膩的巴金，到建國之初充滿熱情和理想的巴金，再到浩劫過後沉痛反思的巴金。

巴金的長篇小說《家》，已成為描寫中國封建家 庭制度和生活的文學經典長久留存，《我的家》則是 現實生活中的巴金關於自己家庭生活的生動敘述。童 年的愛與憎，家的溫暖或冷漠，親人之間的情感交流 或矛盾衝突，家庭生活帶來的創作衝動和靈感，晚年 追憶的深沉與憂郁，與蕭珊通信的至情至愛，對子女 、第三代私語的平等真摯……具體、生動的細節準確 地描畫出一個家庭在過去的一個世紀中的風雨晴暖。 《我的家》，既是巴金一家生活的完整記錄，更是他 所經歷時代的真實寫照。

一
*初的回憶
家庭的環境
夢
懷念二叔
做大哥的人
我的哥哥李堯林
懷念蕭珊
再憶蕭珊
小端端
再說端端
二
愛爾克的燈光
我的老家
關於《家》(十版代序)
談《家》
談《春》
談《秋》
關於《激流》
三
致蕭珊
附：蕭珊致巴金信
致李小林
致李小棠
致端端
致李晅之
四
一九六三年八、九月日記
一九七八年七、八月日記
一九七九年一月日記
編後記

*初的回憶 “這個娃娃本來是給你的弟媳婦的，因為怕她不 會好好待他，所以送給你。” 這是母親在她的夢裡聽見的“送子娘娘”說的話 。每當晴明的午後，母親在她那間朝南的屋子裡做針 線的時候，她常常對我們弟兄姊妹(或者還有老媽子 在場)敘述她這個奇怪的夢。
“第二天就把你生下來了。” 母親抬起她的圓圓臉，用愛憐橫溢的眼光看我， 我那時站在她的身邊。
“想不到卻是一一個這樣淘氣娃娃！” 母親微微一一笑，我們也都笑了。
母親很愛我。雖然她有時候笑著說我是淘氣的孩 子，可是她從來沒有罵過我。她讓我在溫柔、和平的 氣氛中度過了我的幼年時代。
一張溫和的圓圓臉，被刨花水抿得光光的頭發， 常常帶笑的嘴。淡青色湖縐滾寬邊的大袖短襖，沒有 領子。
我每次回溯到我的*遠的過去，我的腦子裡就浮 現了母親的面顏。
我的*初的回憶是跟母親分不開的。我尤其不能 忘記的是母親的溫柔的聲音。
我四五歲的光景，跟著母親從成都到了川北的廣 元縣，父親在那裡做縣官。
衙門，很大一個地方，進去是一大塊空地，兩旁 是監牢，大堂，二堂，三堂，四堂，還有草地，還有 稀疏的桑林，算起來大概有六七進。
我們住在三堂裡。
*初我同母親睡，睡在母親那張架子床上。熱天 床架上掛著羅紋帳子或者麻布帳子，冷天掛著白布帳 子。帳子外面有微光，這是從方桌上那盞清油燈的燈 草上發出來的。
清油燈，長的頸項，圓的燈盤，黯淡的燈光，有 時候燈草上結了黑的燈花，必剝必剝地燃著。
我睡在被窩裡，常常想著“母親”這兩個字的意 義。
白天，我們在書房裡讀書，地點是在二堂旁邊。
窗外有一個小小的花園。
先生是一個溫和的中年人，面貌**和善。他有 時繪地圖。他還會畫鉛筆畫。他有彩色鉛筆，這是我 們*羨慕的。
學生是我的兩個哥哥、兩個姐姐和我。
一個老書僮服侍我們。這個人名叫賈福，六十歲 的年紀，頭發已經白了。
在書房裡我早晨認幾十個字，下午讀幾頁書，每 天很早就放學出來。三哥的功課比我的稍微多一點， 他比我隻大一歲多。
賈福把我們送到母親的房裡。母親給我們喫一點 糖果。我們在母親的房裡玩了一會兒。
“香兒，”三哥開始叫起來。
我也叫著這個丫頭的名字。
一個十二三歲的瓜子臉的少女跑了進來，露著一 臉的笑容。
“陪我們到四堂後面去耍！” 她高興地微笑了。
“香兒，你小心照應他們！”母親這樣吩咐。
“是。”她應了一聲，就帶著我們出去了。
我們穿過後房門出去。
我們走下石階，就往草地上跑。
草地的兩邊種了幾排桑樹，中間露出一條寬的過 道。
桑葉肥大，綠陰陰的一大片。
兩三隻花雞在過道中間跑。
“我們快來拾桑果！” 香兒帶笑地牽著我的手往桑樹下面跑。
桑葚的甜香馬上撲進了我的鼻子。
“好香呀！” 滿地都是桑葚，深紫色的果子，有許多碎了，是 跌碎了的，是被雞的腳爪踏壞了的，是被雞的嘴殼啄 破了的。
到處是鮮艷的深紫色的汁水。
我們兜起衣襟，躬著腰去拾桑葚。
“真可惜！”香兒一面說，就揀了幾顆完好的桑 葚往口裡送。
我們也喫了幾顆。P3-5