了得網文學_一個(很高興見到你)

我們一起談談這個世界，談談這個世界裡的我們　　陳坤：韓寒　　　　陳坤：我一直在看你的眼睛，思考一個問題：這樣一個溫和的表像，是如何流露出那樣鋒利的文字？這是我很感興趣的。
　　韓寒：因為我把所有不傷害人的話全都說出來了，把傷害人的話全都留在了腦子裡，半夜回家可以寫。
　　陳坤：我們的區別在於，我把所有傷害人的話都說出來了，把不傷人的話留在腦子裡。所以**的談天，你也許不會說出真話。
　　韓寒：你講了一句**的話， “你永遠都沒有說出*真的話”，這句話永遠都是有道理的。真話其實是一定要說的，但*真的話，往往會給人帶來傷害。
　　…… 　　　　韓寒：我覺得你**適合我們的「一個」，我一定要邀請你來寫一篇文章。
　　陳坤：其實，我就是一演戲的…… 　　韓寒：你如果長得不那麼好看的話，一定是個**的作家。
　　陳坤：你竟然鄙視我父母送給我的禮物！但是真的，我們被一個又一個的框架束縛著，在打破它們的時候卻又那麼無力。可能一個人本來是自由地生長著，隨性而為，並且心裡面有勁兒，是一些社會需求或者人為力量把這樣一個人往上捧；到了一定程度之後，又有多少人因為這樣那樣的原因要把這樣一個形像拉下來呢？為此，我們身邊聚集了一群“心懷叵測”的人們。
　　韓寒：說到這個，我就想到了一個話語權的問題。話語權也是權力的一種，是對權力的另外一種膜拜。因為任何人都會擁兵自重，再謙遜的人也會如此。很多人會把這種話語權不斷放大，利用自己的話語權去打擊他人，黨同伐異，鏟除異己。就像我一篇文章裡寫的：“一般人都會認為存在即是合理的，但有些人會認為，你存在得比我好，即不合理。”他們不會把目光的焦點放在“我要存在得比你*好”，他們想的辦法是“我要讓你存在得不好”，其實我們每個圈子裡都一樣。
　　…… 　　　　陳坤：我聽說有人要找你演戲，這麼說你未來可能成為一個演員？　　韓寒：我覺得我做導演可能會好一點，哈哈。首先我認為我去演，就是對一部電影的不負責。之前《二次曝光》找過我，我就一直推辭，我說真的不行，隻要我一出來，觀眾就會笑場。在這一點上，我還是比較有自知之明。
　　陳坤：在我的概念中，有幾種職業是*容易轉化成導演的，也的確有人在這麼做，你怎麼看？　　韓寒：其實是這樣，做音樂的人和拍廣告的人做導演會有一個毛病，就是喜歡把片子分小節。
　　陳坤：看來你是準備做導演了，有研究。**部作品今年我三十歲，畢業八年。世界末日那年我二十一歲，講的就是那年的故事。
看《2012》時剛上大學不久，覺得自己倍兒年輕還有點小纔，隨便一騷，世界傾倒。當時交了個高富帥男友，背2.55踩YSL搽5 號，翻手雲覆手雨，眼睫毛都要翹到天上去了，感覺特好，俗得不得了。
和他看完電影後，鑽進“小跑”，直接開去夜店。閉眼開十瓶香檳，和那些同樣背2.55的女孩們擠在沙發裡搖色盅，大家喝到第三瓶就早已把電影情節吐干淨了。到現在我對《2012》的印像，隻有一個帥氣的俄羅斯純爺們和一個金發的俄羅斯小妞開著飛機撞冰山。我們在飛機的殘骸下摸著對方的脖子拼命接吻，直到整個星球不復存在，燈光亮起，觀眾離場。
那時候一點也不相信末日會來，即便網上對瑪雅預言分析得頭頭是道。
當然，*不會想到2012這一年，我剛和老板談崩，躲在地鐵角落裡，面對灰白色的死角，握著一個早已沒電的播放器，裝腔作勢地聽音樂，狠狠往嘴裡塞肉包子，以獨特的頻率小聲哭。心裡特別希望這班列車能撞上一個突然從地下冒出來的大冰山，全都死了拉倒。
那是一種人生得意時根本無法預知和理解的*望，就像一個三好小標兵從來不相信那些常年坐在後排嘮嗑的差生會有顆千瘡百孔的心和搖搖欲墜的自尊。
臨近畢業，我有做不完的功課，寫不完的傻逼電視劇，辦不完的手續。
熬了一個月，想去海底撈喫頓好的，正等位時發現錢包沒了，使勁找也找不到，服務員來叫我的位，我尷尬地抬頭看她，嘴裡還有沒嚼碎的爆米花，幾乎是落荒而逃。去銀行掛失，看到三個月的賬單，儼然一副癌癥末期病人的灑脫範兒。如果12月21號末日不來，我就得和哥幾個拜拜先走一步了。這一年我幾乎沒踫上好事，糟得都不知道該從何說起。
年初時我在做一個偶像劇，極其惡心的那種：一腦缺少女不小心往富二代身上潑了一杯貓屎咖啡，富二代捏住丫下巴猛推到牆上大臉無限逼近，說這衣服值十億，薩達姆穿過限量版的，你個平胸丑八怪端盤子的是什麼？會考慮讓我來演嗎？　　韓寒：我請不起你，哈哈。當然我要對你負責，就會對自身的前期工作要求很高。我其實一直都沒有在這方面做得特別好。曾經賣過《他的國》給關錦鵬，但是沒有通過審查；《一座城池》我賣給了一個新人，他希望可以通過這個故事去幫他完成自己拍電影的願望，我一心軟就答應了，但其實它是特別難改的，因為它沒有故事情節。
　　陳坤：我發現了，你的人和你的文字其實是兩碼事兒。你很柔軟，很羞澀，和你犀利、辛辣的文字**不同。人生就是這樣，好多外表柔軟的人，內心力量其實是很強的，反而是那些天天在叫囂的，可能並沒有這個能力。老天賦予的這種搭配組合是平衡的，外表的柔軟，不代表內心不強悍，這可以說是成長過程裡對自我的一個互補，所以那些看起來很蔫的人，是不能夠小覷的。我舉個例子，跟姜文導演見面之前，我以為他是外表很強勢的人，但是見了之後發現，他極其敏感和細膩，比我這種“被人說成憂郁的人”還要細膩。
　　韓寒：姜文很可能是會回家跟老婆撒嬌的那種，我是那麼覺得。
　　陳坤：我通常對**次見面很重視，嗅覺很敏銳，像我們家那隻短毛狗一樣。我用這樣的嗅覺聞出了姜文導演內心的敏感。
　　韓寒：一個寫得好也演得好的人，他必須得敏感。
　　…… 　　　　陳坤：有一個問題我不知道你有沒有想過：現實世界裡，成功與失敗、財富與貧窮其實沒有界限，它們彼此交融並且隨時轉換，無常中皆為緣分使然。我也會試圖去向身邊的人傳播這樣的思維，跟隨緣分。
　　韓寒：緣分對我來說就是眼見的，比如說我眼見了一隻大閘蟹，這個就是緣分，而沒見的就不是了。我曾經救過一隻大閘蟹，上網搜“大閘蟹喫什麼”，結果搜到的都是“大閘蟹怎麼喫”，實在沒辦法就放了些米飯給它，但是它第二天還是死了。
　　陳坤：我腦子裡的想法是，我就是那隻大閘蟹。其實我們人為地創造了許多慣性思維，比如大閘蟹就是用來喫的，比如數字的順序就該是從1到9……如果不是這樣，我們是不是瘋子？我們倒推回去，或許為了好區別，你姓韓，我姓陳，但是回到*初，我們都是相同的“人”。
　　韓寒：其實*多的，我想是為了緣分之中的“找到”，就像我們每個人的電話號碼都不同。就像獅子也會有自身互相區別的方式，而所有的區別也都是為了“在一起”。
　　陳坤：那麼坐在時間的坐標上往回看呢？1到9創造了無窮的變化，如果**次設定的時候是9到1呢，又變成了另外一個世界。我覺得好玩的是，為什麼窮鬼賠得起麼。少女一秒鐘變劉胡蘭，大喊我雖然窮但是有尊嚴，砸鍋賣鐵都賠你，但你不準侮辱我的理想！然後傻逼少女就被富二代軟禁在身邊。富二代家錢多得用起來都跟用冥幣似的，好喫好喝哄著少女。丫接受了一切還一副忍辱負重隨時想跑的樣子。毫無意外富二代深深愛上腦缺，少女說我不我不我就不嫁給你，我要去追求理想。她毅然離開去參加在新西蘭舉辦的**端盤子大賽，富二代拋下家裡的幾千億冥幣追過去…… 媽的，我都不忍心說下去了，太奇幻了。雖然寫的過程很痛苦，老板剝削了幾層，但這依舊是當年我*豐裕的一筆收入。拿了這筆錢後，我準備這輩子再也不寫偶像劇了，反正我是會嫁入豪門的。年初時我這種想法還很堅定，即便我和高富帥的相處已呈現出死了三年沒埋的狀態，並且確認兩人三觀基本不合，我依舊覺得我們*終會走在一起，就像那些庸俗的偶像劇。我們天天吵架，現在全忘了為什麼破事。一次是我偏要一個烤箱當情人節禮物，他偏說我這輩子不可能用。
我們倆就為了這點破事兒不痛快了半個月，*終我在收費站爆發，從他車上跳下來，兩個人就在荒郊野外伴著狗叫吵了一下午。*後我想學腦缺少女那樣徒步走回市裡，一轉身不小心撞到剛撒好尿抖雞雞並專心看我們吵架的過路司機，我隻能尷尬地掉頭，默默坐回車裡。這種怪圈我現在纔明白。我偏要丫給我買烤箱是因為我覺得你現在連烤箱這種沒用的東西都不肯給我買，那必然是不愛我了；而他的想法是你他媽多小市民啊，連個烤箱都咬著不放，肯定是為了我的錢。說白了就是我們都沒那麼愛了也不信任對方，卻還希望對方沒羞沒臊地愛著自己。
P5-7 我們要執著於現在既成的一切。
　　韓寒：就像我們敲擊的鍵盤上面的字母，我們習慣性認為它的排列是有講究的，但其實不是，它很可能隻是一個隨機的排列，你為你的習慣回頭去找理由、找原因，就覺得看似是合理的。我們在生活裡常常也在為隨機找理由、找借口，但它其實就是隨機產生的，你再搖一次骰子，它可能就不是那個數字了；同樣地再來一次，可能9變成1，鍵盤可能也不是這樣排列，當然依然可能有這樣兩個人坐在這裡研究，為什麼那個9不是1。
　　陳坤：沒錯，就像那部電影《羅拉快跑》。剛纔你提到：“如果重來一次會怎樣？”其實每重來一次結果都不同，這也就是所謂的“巧合凝聚了這一切”。可能那個*初，甚至是*初的*初都是未知的，但我們需要在時間的長河裡找到並且回到*初。如果不能在肉體上回去，那麼就構建一個心裡的世界吧。
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