安妮愛著鄧肯——或者說，是安妮自認為愛鄧肯。鄧肯也愛安妮，但隨後，突然，鄧肯不愛安妮了。鄧肯真正愛的人是塔克，一個隱居的歌手兼詞曲作者，風格像鮑伯·迪倫，十年前他就停止了音樂創作。安妮不再愛鄧肯了，想專心過好自己的日子。
與此同時，她開始和塔克互通電子郵件，兩個孤獨的人都想在生活中發掘出*深的意義，他倆的通信穩步增加。塔克身體不好(他慌張地意識到了這一點)，和小兒子傑克遜一起在賓夕法尼亞州的鄉間生活，傑克遜是他贖回失敗的藝術和情感生活的**希望。但是另一方面，他即將發行一些新東西：一張音樂唱片，他*成功的唱片的精選輯，朱麗葉——他給唱片取名為：《赤裸的朱麗葉》。
筋疲力盡的音樂家在尋找另一次機會，他會遇到什麼？數英裡之外，一個沒有子女的、不安的女人也在尋求改變，她會遇到什麼？《赤裸的朱麗葉》是一個十分引人入勝的故事，講述音樂、愛情、孤獨，與如何信守諾言，它是一部樸實無華的幽默小說。

　　安妮和鄧肯是一對三十多歲的夫婦，他們走到了生活的岔路口，這纔突 然醒悟，他們對隱居音樂家塔克·克羅的共同喜愛(鄧肯對塔克是迷戀，而 不僅僅是喜歡)不足以維持他倆的婚姻。安妮不喜歡塔克的新唱片——他最 有名的專輯的樣本唱片，它是塔克的最後一根稻草——鄧肯對安妮不忠，安 妮立即拋棄了他。在一個互聯網論壇上，安妮的苛刻評價卻贏得了塔克本人 的認同。塔克和安妮忐忑不安地開始通信，這些信讓兩人正視多年來空空擲 去的年華。 這是寫完《砰！》一年之後，尼克·霍恩比一部引人注目的新小說，它 描寫了想像和痴迷，講述兩個孤獨的人如何逐步找到對方。

就為了看一個廁所，他們從英國飛到了明尼阿波利斯。但隻是在他們到 了廁所裡面，安妮纔意識到一個相當簡單的事實：除了牆上的塗鴉似乎提供 了少許廁所在音樂**的重要性外，這間陰暗、潮濕、臭烘烘的廁所，沒有 一丁點兒出奇的樣子。即便是那些特別會拿文化遺產做文章的美國人，估計 從這廁所裡也搞不出什麼新花樣來。
“安妮，你帶照相機了嗎？”鄧肯問。
“帶了，你要照什麼啊？” “就這個，你看……” “不照。” “哎，照一下這廁所。” “什麼，這……你管這個叫什麼？” “對了，這尿池子。” “你要不要照在裡面？” “那我就假裝撒尿吧？” “隨你便了。” 於是鄧肯站在三個尿池中間一個的前面，雙手很令人信服地放在身前， 回過頭衝安妮笑著。
“好了嗎？” “我拿不準這閃光燈是不是好用。” “那就再來一張，大老遠的，沒弄個好照片兒也太慘了。” 這次鄧肯站到了一個廁所隔間裡，門開著。不知為什麼這裡的光線要好 一些，於是安妮照了一張估計是有史以來人們所能拍攝到的、一個人站在廁 所裡的*好的照片。當鄧肯走後，安妮發現裡面的坐桶正如她在每個搖滾俱 樂部所見到的一樣，**堵塞。
安妮說：“走吧，那家伙還不想讓我進來呢。” 真的是這樣，在吧臺後面的那個男人起初懷疑他倆是想找一個地方吸毒 或**，*後，很傷他們自尊心地估計，他倆似乎沒有能力做這兩件事中的 任何一件。
鄧肯*後又看了一眼那廁所，搖頭感嘆道：“如果廁所會說話該多好。
” 安妮很高興這廁所不會說話，否則鄧肯八成要跟它聊上一整夜了。
大部分人都不知道塔克·克羅的音樂，*何況他生活中的某一段陰暗時 刻。所以這個關於他在皮茨俱樂部廁所裡有沒有發生過什麼的故事，還是有 必要在這裡敘述一下的。當時克羅在明尼阿波利斯有一個音樂秀，那晚他出 現在皮茨俱樂部，去看一個當地稱為“拿破侖·索羅”的樂隊，他聽說這個 樂隊的單曲很好（作為克羅的鐵杆歌迷，鄧肯擁有這個樂隊的一個唱片集， 也是樂隊**一張歌曲專輯《拿破侖·索羅，彈著他們的吉他，唱著他們的 歌》）。在演出進行到一半時，塔克去了廁所。沒人知道在那裡發生了什麼 ，隻知道當他從廁所出來，就直接回到下榻的飯店，並打電話告訴他的經理 ，終止了這次演唱之旅。第二天早上，如我們所知，克羅就開始了他的退休 生活。這事發生在1986年6月，從此再也沒有聽到關於他的消息。沒有新的 專輯，沒有演出，也沒有任何采訪。如果你像鄧肯以及其他一兩千人那樣喜 歡塔克·克羅的話，這廁所裡面就可能有很多的故事。但正如鄧肯明確指出 的，這廁所不會說話，所以，那些故事就隻能由克羅的歌迷們為廁所代言了 。有人說，塔克在那裡看見了上帝或上帝的什麼使者；而另一些人則說他是 因為在裡面吸毒過量，有過一次瀕死的經歷；還有一撥人說他撞見他的女友 正跟他的貝斯手在那裡**。但安妮覺得*後一種推測比較奇怪。看見一個 女人和一個樂師在廁所裡**難道能導致一段二十二年的沉默？也許會吧， 隻是安妮從來沒有想到一個人的感情居然會如此強烈。總而言之，不管人們 怎麼說，我們隻需知道一點：在一個小小俱樂部的*小的房間裡，發生了一 件**改變了一個人生活的，意義深遠的事情。
安妮和鄧肯正在進行塔克·克羅的朝聖之旅。他們在紐約逛蕩了好幾天 ，去了不同的俱樂部和酒吧，以期發現某些與克羅有關的蛛絲馬跡，而這些 有著深遠歷史意義的地方現在大部分都變成了時裝店或麥當勞分店。他們還 去了克羅童年的住地蒙大拿的博茲曼，在那裡，一位老婦人激動地從房子裡 出來，告訴他倆，塔克小時候經常幫助她清洗她丈夫的別克車。克羅的故居 雖然很小但**可愛，現在的房東是一個規模不大的印刷公司的經理，這位 經理感到**喫驚，居然有人會從英國那麼老遠的地方跑來，隻是為了在他 的房子外面看看，不過他倒是沒有邀請他們進屋。他倆從蒙大拿飛到孟菲斯 ，在那裡參觀了舊時的美國錄音室（這個錄音室在1990年已經被拆掉了）， 就是在這裡，塔克醉醺醺而傷感地錄制了《朱麗葉》——傳奇的突破性專輯 ，這是安妮*喜歡的一組歌曲。除此之外，他們還要去*多的地方：他們要 去加利福尼亞的伯克萊，在那裡“朱麗葉”還活著——那是一個名為朱麗· 貝蒂的模特和社會名流。他們將站在她的屋外，就像站在那個印刷公司經理 的屋外一樣，直到鄧肯想不出任何理由繼續張望，或者直到朱麗叫來了警察 。鄧肯從網站的論壇上得知，有幾個克羅歌迷就曾經有過這樣的遭遇。
安妮對這次出行並不感到懊悔。她去過美國幾次，去過舊金山和紐約， 但她很高興塔克以他的方式將他們帶到了一些原本她永遠也不會去的地方。
比如說博茲曼，居然是那麼美麗的一座山城，那些環繞著小城的異國情調的 山脈，是安妮從來沒有聽說過的：帶子峰、煙草根峰、西班牙峰。在許久地 盯著那個小小的、不起眼的克羅故居之後，他們走進鎮裡，坐在一個接近大 自然的咖啡館外，在和煦的陽光下啜飲著冰茶，而遠處時隱時現的西班牙峰 （也許是煙草根峰的頂部），意欲刺破那清冷的藍天。她有過一些本來被宣 傳得美得不得了的休假日早晨，但實際上都比這個差遠了。在她看來，那些 旅遊具有相當的隨機性，好像就是在美國地圖上閉著眼睛隨便一點，點到哪 算哪一樣。當然，這次假期中因為有太多的塔克，也的確讓她有些煩，聽煩 了，談煩了，而對鄧肯總是企圖去理解那家伙曾經做出的，每一個有點創意 的個人決定背後的原因，也感到厭煩了。不過她在家裡也一樣煩，因此，與 其待在古尼斯煩惱的話，在那個她和鄧肯共同擁有一間小房子的英國海邊城 鎮裡煩惱，還真不如和鄧肯一起跑到蒙大拿或田納西州來自尋煩惱呢。
有一個沒有包括在他們這次旅程中的地方是賓西法尼亞州的泰隆,所有 正統的克羅迷都認為，塔克曾在那裡居住過，當然也有一些異教徒們——兩 三個克羅歌迷組織，堅持著一個鄧肯看來既有趣又荒謬的觀點：他們居然認 為克羅從90年代初就一直住在新西蘭。然而當安妮他們計劃這次旅行時，泰 隆甚至沒有被提出來作為一個可能的目的地，安妮覺得她是知道其中的原因 的。兩年前，有一個歌迷去了泰隆，徘徊許久，*後還真的找到一個被認為 是塔克農場的地方，他回來後帶了一張照片，照片中有一個看起來令人畏懼 的灰溜溜的家伙，手持獵*對著這個歌迷。安妮見過這張照片幾次，每次都 感覺到有些悲哀。照片上那個人的面容被憤怒和不安所扭曲，似乎所有他為 之努力和相信的東西都正在被一臺佳能數碼相機所摧毀。鄧肯憂慮的倒不是 克羅的隱私被暴露，而是那位名叫尼爾·裡奇的歌迷。就因為有了這張照片 ，裡奇在鐵杆歌迷圈子裡幾乎得到了澤普盧德 般的名氣和尊重。安妮估計 鄧肯因此相當嫉妒，而*讓鄧肯上火的是，塔克·克羅居然稱尼爾·裡奇為 “臭小子”，鄧肯對此簡直無法忍受。
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