了得網文學_老車閑畫

顏色幾點秀露下的白牡丹是美麗的，不見蒼白，顯得透徹與厚重。朝陽一出，晨光打在秀露上，穿過這珠圓玉潤，花瓣的纖維牽著一絲絲一縷縷的微藍淡紫，微淡得毫不經營。稍不留心就視而不見。微淡的顏色，典雅的女子，她輕聲輕氣地說出舉重若輕的話，輕盈得要飛。羽毛上天，鼻息都能使它揚起身體。如果這幾點秀露滴在紅牡丹上，花瓣就會平添——什麼？含悲，含喜，為悲為喜都戰栗起谷雨三朝的嫵媚眉批。午後，紅牡丹上的秀露被陽光照千，凝視花瓣，我像在若無其事的玻璃杯沿發現口紅淺淺的痕跡：嘴唇是豐滿的。在春天，不用經意，就能看到許多好顏色。
蘇州的老式建築都呈灰色調，如《申報》上的照片。黑瓦白牆，經過時間的精打細算，黑瓦變得灰黑了，自牆變得灰白了。時間之灰使黑與白不再衝突，南轅北轍的家伙成為學貫東西的通人。時間是門學問，那些字畫行的贗品制造者，倒也可憐，他們在素紙黃絹上裝扮古人，與歷史斤斤計較。而一個粗糙的時代*沒有顏色可言，要看到好顏色，需要莫大的精心、耐心和漫長的等待。就是過去何樓中人也不這麼急功近利，為了造假，必先挑選一二聰慧童子，讓他心無旁騖，目不斜視，專心臨摹這一家筆墨，讀這一家喜讀之書，喫這一家愛喫之物，十幾年下來，總會有些這一家氣息，於是纔讓他們去假展子虔、假李思訓一番。這種管理似乎是一座職業技工學校了。我見過當代贗品，真像聽說的“三也先生”。“三也先生” 自稱精通古漢語，就是在給朋友信中每句話後面都加個“也”字：“大札收到也，遲復為歉也，近來你還好嗎也。” 閑話少說，在蘇州小巷閑逛，常常有種艷遇的感覺，穿行其中，所以並不覺得沉悶，偶爾一個紫丁香姑娘，偶爾一株綠芭蕉，偶爾一隻白母雞，都會讓你有木梳從手臂上輕巧劃過時的陶然醉然。這些空白、這些細節留給邂逅，亦如在博物館觀賞書畫，那不期而至的朱色閑章說是漫不經心也行，說是匠心獨運亦可。
蘇州之美，不在園林，也不在女人，美就美在那種仿佛拓片，仿佛黑白照片一樣不無抽像意味的灰色調寧靜。
我上班地點在一條小巷，巷中有棵老銀杏。初春它常常給我驚訝，猛地就綠了。那碧綠的葉色像電燈剛被發明，把人一下照亮。這是充滿欲望的時刻，四處走動又似乎無所事事。我把自行車停在樹下，內心會一掠而過年年深秋銀杏樹金黃的葉子。金黃的銀杏樹比碧綠的銀杏樹*加耐看，一夜狂風，它在小巷裡、屋頂上撤下無數金箔，泠泠的古色古香，**得以至無奈，以至想要遁世。這一裸銀杏，我從沒見過它結果，唯其不結果吧，就*覺得華麗。據說銀杏要成片栽種，花粉譜繫纔能在鳥飛過的道路上流傳有序。
或如《花鏡》所言，銀杏單植要其結果，就得植於水邊，它要照見自己的影子之後，方會春華秋實。
一時期有一時期顏色，這顏色集中又曲折地表達這時期的政治、經濟與文化。“青綠山水”和“淺絳山水”就是兩個例子。政治、經濟、文化被提純為一種顏色，在文人學士的心中就成某類心態。顏色會使我們找到顏色背後隱藏的事物。
歷朝歷代對線條有過不少研究，但對顏色卻大而化之。很多年來，我一直有個夢想，也是大而化之的，想找到*能代表中國的一種顏色——中國色。這實在是個夢想，不切實際。
鼕天了，我捧著茶杯：凹腹凸背，縮頸低頭，全無豪氣，大有猥瑣。猥瑣得不敢言語，倒有凝神定心之效。紅茶之影投在手上，宛如含蓄的紅木擺件。想想造物主真是多纔，對顏色如此敏感，為讓世界豐富，就撒出黃皮膚的人、白皮膚的人和黑皮膚的人來。
種族主義者都是色盲，顏色有什麼貴賤之分。不敢言語的時候，我就看紅茶影下的雙手，這雙手不是我的，隻是被陽光調出的近朱者赤。
覺得自己的手非我所有，對寫作——覺得這神秘的儀式之中活躍著要被喚醒的好顏色。P21-27

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