傅雷畢生精力有一半傾注於巴爾扎克的作品，巴爾扎克的小說纔是傅譯重鎮；傅雷的巴爾扎克，*能體現“行文流暢，用字豐富，色彩變化”的傅譯特色。《傅譯巴爾扎克代表作》，編選了五部堪稱“傅譯”與巴爾扎克之雙重代表作，以期讀者在*小的篇幅內兼得“閱讀巴爾扎克，欣賞傅雷譯文”。《傅譯巴爾扎克代表作1》輯入巴氏長篇小說《高老頭》和《邦斯舅舅》。

《傅譯巴爾扎克代表作1》輯入巴氏長篇小說《高老頭》和《邦斯舅舅 》。 《邦斯舅舅》內容簡介：邦斯舅舅是音樂家，一個誠實而高尚的自食 其力的人。他非常喜歡繪畫藝術，為了豐富自己所收藏的名畫，他不惜付 出一切精力，挖空一切心思。當人們不知道他手中有這一切寶藏時，誰也 不把他放在心上。為了奪取孤零漢邦斯的遺產，像王室首席推事加繆索之 流的一些冠冕堂皇的人便千方百計、使盡種種手段下毒手害他，不達目的 誓不罷休。對邦斯來說，收藏名畫是一種高尚的愛好；對他那些有錢的親 戚來說，名畫隻不過是發財的手段而已。 《高老頭》內容簡介：批評家稱高老頭為近代的李爾王。但在社會觀 點上，它比莎翁的名劇意義更深廣。巴爾扎克的人物不止是一個人物，而 是時代的典型；悲劇的因素也不限於個人的性情氣質，而尤在乎淫靡腐化 的社會環境。鮑賽昂夫人代表沒落的貴族，以隱遁終場；拉斯蒂涅與伏脫 冷代表新興階級的兩種作風：一個像瘟疫般鑽進社會，一個像炮彈般轟進 社會。野心家求名求利的掙扎，與高老頭絕望的父愛交錯之下，使小說內 容愈顯得光怪陸離，動人心魄。

高老頭
邦斯舅舅

一個夫家姓伏蓋，娘家姓龔弗冷的老婦人，四十年來在巴黎開著一所 兼包客飯的公寓，坐落在拉丁區與聖·瑪梭城關之間的聖·日內維新街上 。大家稱為伏蓋家的這所寄宿舍，男女老少，一律招留，從來沒有為了風 化問題受過飛短流長的攻擊。可是三十年間也不曾有姑娘們寄宿；而且非 要家庭給的生活費少得可憐，纔能使一個青年男子住到這兒來。話雖如此 ，一八一九年上，正當這幕慘劇開場的時候，公寓裡的確住著一個可憐的 少女。雖然慘劇這個字眼被近來多愁善感，頌贊痛苦的文學用得那麼濫， 那麼歪曲，以致無人相信；這兒可是不得不用。並非在真正的字義上說， 這個故事有什麼戲劇意味；但我這部書完成之後，京城內外也許有人會掉 幾滴眼淚。出了巴黎是不是還有人懂得這件作品，確是疑問。書中有許多 考證與本地風光，隻有住在蒙瑪脫崗和蒙羅越高地中間的人能夠領會。這 個**的盆地，牆上的石灰老是在剝落，陽溝內全是漆黑的泥漿；到處是 真苦難，空歡喜，而且那麼忙亂，不知要怎麼重大的事故纔能在那兒轟動 一下。然而也有些東零西碎的痛苦，因為罪惡與德行混在一塊而變得偉大 莊嚴，使自私自利的人也要定一定神，生出一點同情心；可是他們的感觸 不過是一剎那的事，像匆匆忙忙吞下的一顆美果。文明好比一輛大車，和 印度的神車一樣，踫到一顆比較不容易粉碎的心，略微耽擱了一下，馬上 把它壓碎了，又浩浩蕩蕩的繼續前進。你們讀者大概也是如此：雪白的手 捧了這本書，埋在軟綿綿的安樂椅裡，想道：也許這部小說能夠讓我消遣 一下。讀完高老頭隱秘的痛史以後，你依舊胃口很好的用晚餐，把你的無 動於衷推給作者負責，說作者誇張，渲染過分。殊不知這慘劇既非杜撰， 亦非小說。一切都是真情實事，真實到每個人都能在自己身上或者心裡發 現劇中的要素。
公寓的屋子是伏蓋太太的產業，坐落在聖·日內維新街下段，正當地 面從一個斜坡向弩箭街低下去的地方。坡度陡峭，馬匹很少上下，因此擠 在華·特·葛拉斯軍醫院和先賢祠之間的那些小街道格外清靜。兩座大建 築罩下一片黃黃的色調，改變了周圍的氣息；穹窿陰沉嚴肅，使一切都暗 淡無光。街面上石板干燥，陽溝內沒有污泥，沒有水，沿著牆根生滿了草 。一到這個地方，連*沒心事的人也會像所有的過路人一樣無端端的不快 活。一輛車子的聲音在此簡直是件大事；屋子死沉沉的，牆垣全帶幾分牢 獄氣息。一個迷路的巴黎人在這一帶隻看見些公寓或者私塾，苦難或者煩 惱，垂死的老人或是想作樂而不得不用功的青年。巴‘黎城中沒有一個區 域*丑惡，*沒有人知道的了。特別是聖·日內維新街，仿佛一個古銅框 子，跟這個故事再合適沒有。為求讀者了解起見，盡量用上灰黑的色彩和 沉悶的描寫也不嫌過分，正如遊客參觀初期基督徒墓窟的時候，走下一級 級的石梯，日光隨著暗淡，向導的聲音越來越空洞。這個比喻的確是貼切 的。誰又能說，枯萎的心靈和空無一物的骷髏，究竟哪一樣看上去*可怕 呢？ 公寓側面靠街，前面靠小花園，屋子跟聖·日內維新街成直角。屋子 正面和小園之間有條中間微凹的小石子路，大約寬兩公尺；前面有一條平 行的沙子鋪的小路，兩旁有鳳呂草，夾竹桃和石榴樹，種在藍白二色的大 陶盆內。小路靠街的一頭有扇小門，上面釘一塊招牌，寫著：伏蓋宿舍； 下面還有一行：本店兼包客飯，男女賓客，一律歡迎。臨街的柵門上裝著 一個聲音刺耳的門鈴。白天你在柵門上張望，可以看到小路那一頭的牆上 ，畫著一個模仿青色大理石的神龕，大概是本區畫家的手筆。神龕內畫著 一個愛神像：渾身斑駁的釉彩，一般喜歡像征的鋻賞家可能認**情病的 標記，那是在鄰近的街坊上就可醫治的。神像座子上模糊的銘文，令人想 起雕像的年代，服爾德在一七七七年上回到巴黎大受歡迎的年代。那兩句 銘文是： 不論你是誰，她總是你的師傅， 現在是，曾經是，或者將來是。
天快黑的時候，柵門換上板門。小園的寬度正好等於屋子正面的長度 。園子兩旁，一邊是臨街的牆，一邊是和鄰居分界的牆；大片的長春籐把 那座界牆統統遮蓋了，在巴黎城中格外顯得清幽，引人注目。各處牆上都 釘著果樹和葡萄籐，瘦小而灰土密布的果實成為伏蓋太太年年發愁的對像 ，也是和房客談天的資料。沿著側面的兩堵牆各有一條狹小的走道，走道 盡處是一片菩提樹蔭。伏蓋太太雖是龔弗冷出身，菩提樹三字老是念別音 的，房客們用文法來糾正她也沒用。兩條走道之伺，一大塊方地上種著朝 鮮薊，左右是修成圓錐形的果樹，四周又圍著些萵苣，旱芹，酸菜。菩提 樹蔭下有一張綠漆圓桌，周圍放幾個凳子。逢著大暑天，一般有錢喝咖啡 的主顧，在熱得可以孵化雞子的天氣到這兒來品嘗咖啡。
四層樓外加閣樓的屋子用的材料是粗砂石，粉的那種黃顏色差、不多 使巴黎所有的屋子不堪入目。每層樓上開著五扇窗子，全是小塊的玻璃； 細木條子的遮陽撐起來高高低低，參差不一。屋子側面有兩扇窗，樓下的 兩扇裝有鐵柵和鐵絲網。正屋之後是一個二十尺寬的院子：豬啊，鴨啊， 兔子啊，和和氣氣的混在一塊兒；院子底上有所堆木柴的棚子。棚子和廚 房的後窗之間掛一口涼櫥，下面淌著洗碗池流出來的髒水。靠聖·日內維 新街有扇小門，廚娘為了避免瘟疫不得不衝洗院子的時候，就把垃圾打這 扇門裡掃到街上。
房屋的分配本是預備開公寓的。底層**間有兩扇臨街的窗子取光， 通往園子的是一扇落地長窗。客廳側面通到飯廳，飯廳和廚房中間是樓梯 道，樓梯的踏級是用木板和彩色地磚拼成的。一眼望去，客室的景像再淒 涼沒有：幾張沙發和椅子，上面包的馬鬃布滿是一條條忽而暗淡忽而發光 的紋縷。正中放一張黑地白紋的雲石面圓桌，桌上擺一套白瓷小酒杯，金 線已經剝落一大半，這種酒杯現在還到處看得到。房內地板很壞，四周的 護壁板隻有半人高，其餘的地位糊著上油的花紙，畫著《丹蘭瑪葛》主要 的幾幕，一些有名的人物都著著彩色。兩扇有鐵絲網的窗子之間的壁上， 畫著加裡潑梭款待於裡斯的兒子的盛宴。四十年來這幅畫老是給年輕的房 客當作說笑的引子，把他們為了窮而不得不將就的飯食取笑一番，表示自 己的身份比處境高出許多。石砌的壁爐架上有兩瓶藏在玻璃罩下的舊紙花 ，中間放一座惡俗的半藍不藍的雲石擺鐘。壁爐內部很干淨，可見除了重 大事故，難得生火。P3-6