波蘭浪漫主義詩人亞當·密茨凱維奇給後世留下了許多不朽的詩篇，《塔杜施先生》是他的*後一部長詩，代表了詩人創作的*高成就。長詩圍繞霍雷什科和索普利查兩個家族兩代人的悲歡離合，展現出一個時代的輝煌畫卷，描繪出各個階級、各個階層眾多人物在變幻莫測的政治風雲中錯綜復雜的經歷和心態，交織著強烈而執著的恩怨情仇，字裡行間處處激蕩著詩人對故**園崇高的愛和濃郁的思戀之苦。它以其“清澈弘厲，萬感悉至”的藝術魅力在自問世以來的一個半世紀中不僅“影響於波蘭人之心者，力猶無限”，而且受到世界各國讀者的喜愛。

亞當·密茨凱維奇著的《塔杜施先生》的故事情 節是在三個時間層面上展開的。一是過去發生的事， 二是當時發生的事，三是將來發生的事。作者用倒敘 法，通過詩中人物講的故事和訴說，把過去的時間追 溯到很遠，反映了波蘭和立陶宛兩個民族建立的波蘭 共和國由盛世走向衰亡，像那宏偉壯麗的古城堡變得 百孔千瘡一樣。詩中涉及許多重大的歷史事件，說明 了波蘭人民為爭取獨立和解放而進行的艱苦卓絕的鬥 爭，構成了《塔杜施先生》壯闊的歷史背景。當時發 生的事是長詩的主要內容，持續的時間卻很短。前十 章描寫兩個家族由彼此仇恨到共同對敵。羅巴克在貴 族中進行革命宣傳和組織工作，塔杜施投身抗擊俄軍 的鬥爭等，一連串的事件都發生在1811年夏季的短短 幾天中。後兩章描寫1812年春天波蘭軍隊隨拿破侖大 軍進入立陶宛，到塔杜施宣布解放農奴，前後不到二 十四小時，卻把全詩推向了高潮。拿破侖進軍俄國雖 非正義之師，卻點燃了波蘭人光復祖國的希望。波蘭 軍隊去攻打占領者沙俄，是他們一繫列求解放鬥爭的 繼續，受壓迫的波蘭民族長期孕育的全部愛和恨，全 部偉大和詩意，也在這個春天統統爆發出來。將來發 生的事，是對國家未來的展望：建立一個解放了農奴 、各民族一律平等的獨立、自由的波蘭。

第一章 田莊
第二章 城堡
第三章 調情
第四章 鼓動和圍獵
第五章 爭鬥
第六章 貴族莊園
第七章 協商
第八章 襲擊
第九章 戰爭
第十章 逃亡·雅采克
第十一章 一八一二年
第十二章 讓我們相親相愛
跋詩

立陶宛！我的祖國！你像健康一樣； 隻有失去你的人纔珍視你，把你向往， **我看見和描繪你輝煌的美麗 因為我思念你，懷著赤子的心腸。
聖母啊，你守護著光明山聖地①， 你把維爾諾的尖門照亮！ 你庇護著諾伏格羅德城堡和忠實的人民！ 你用奇跡使孩提時的我恢復了健康 (那時悲哭的母親把我奉獻給你， 我睜開無神的眼睛，戰勝了死亡 立刻就能赤著腳走進你神聖的殿堂， 為獲得第二次生命感謝上蒼)， 求你再顯一次奇跡把我們送回父母之邦。
此刻請你把我渴慕故園的靈魂 帶到那些小丘、森林，如茵的牧場， 那兒蔚藍色的河水靜靜地流淌， 遼闊的大地伸展到涅曼河濱； 帶到那廣袤的田野，那兒美如仙境， 小麥一片金黃，稞麥銀波粼粼； 白芥似琥珀，荞麥像雪一樣亮晶晶。
那閃耀著處女羞紅的是紫雲英， 環繞著的田塍綠油油，像絲帶一樣， 絲帶之上還有靜靜的梨樹成行。
曾幾何時，在這無邊的田野，在小溪邊， 在一座小小的山丘上，在白樺林中， 有一座貴族宅院，是石基的木質房； 它那粉白的牆壁遠遠就閃閃發光， 在暗綠色白楊的掩映下顯得*白。
茁壯的白楊樹為它把秋風抵擋。
居室不算寬敞，卻整潔、亮堂， 還有一座大糧倉，三堆禾秸摞在它近旁， 看來是屋頂下無處存放； 也說明了這一帶豐裕、富饒， 地裡縱橫擺放著無數的麥束。
金燦燦像繁星綴滿夜空， 一排排犁杖早已把休耕地翻過， 留下了一道道筆直、齊整的犁溝， 大片的黑土地無疑屬莊園所有， 像花園裡的苗床得到精心侍弄： 也展示了這個家庭的秩序和富足。
敞開的大門把過往行人迎候， 聲明它盛情、好客，向所有來賓招手。
一位年輕公子把雙馬轎車駕御， 在院子裡兜了一圈，又在門廊前停住， 他輕盈地跳下車，讓馬自由放牧， 馬兒啃著青草慢悠悠朝大門走去。
宅子裡沒有人：廊前是閂緊的雙門 門閂上又插了一顆銷釘。
這青年並沒去下房詢問， 卻開門走了進去，回歸的喜悅填滿他的心。
他很久沒有看見過這座莊院， 因為他在遙遠的城市裡讀書， 總算盼到了畢業的這**。
他打量著古老的牆壁，用貪婪的眼神， 宛如打量多年故交一樣動情。
還是原先的家具，還是原先的簾帷， 都是他兒時的舊物，為他所喜愛； 可如今似乎沒有那麼大，也沒有那麼美。
這兒是科希秋什科①，他穿著克拉科夫長衫 抬頭望天，手握一把雙刃利劍； 那時他站在祭壇的階梯上立下誓言， 說要用這寶劍把三強②趕出波蘭， 否則就讓自己殞命於此劍。
接著是身穿波蘭服裝的雷坦①， 他坐著，為失去自由而悲嘆， 他手持尖刀，刀尖直指自己的胸膛， 他的前面擺著《菲陀》②和《卡托傳》③。
再過去是雅辛斯基④的畫像， 他是一位俊美而憂郁的青年， 旁邊是科爾薩克⑤，他形影不離的伙伴， 他倆站立在普拉格堡壘上，肩並著肩， 站在成堆的俄國佬尸體上邊， 他們砍殺著敵人，周圍已是烈火一片。
他也認出了古老的八音鐘，就在門後邊， 裝在一隻木制的盒子裡，亦如當年， 他帶著兒時的歡樂拉了一下鐘繩， 想把東布羅夫斯基的軍樂⑥再聽一遍。
他把整個宅子跑遍，尋找那個房間， 兒時他曾住過，轉眼已是十年。
他踏進又退出，向牆壁投去驚詫的目光： 難道這可能是女人的住房？ 是誰住在這裡？老叔父還未喜結良緣， 他的姑母也在彼得堡住了多年。
難道是女管家？為何鋼琴擺在裡面？ 琴上是樂譜和書；都是順手放置， 零亂不堪；多麼甜蜜的雜亂！ 如此拋扔定非老年人的手所干！ 一件白長衫，剛從掛衣鉤上取下 不曾穿，便隨意往椅子背上一搭。
窗臺上擺著一盆盆香氣襲人的名花， 有天竺葵、翠菊、堇花、紫羅蘭。
這遊子走近一個窗口，又是一陣驚愕： 果林中，在從前長滿蕁麻的那邊， 有一座小花園，羊腸小道縱橫交錯， 園子裡到處是英國草和香薄荷。
周圍是矮小的組成數字的木柵欄， 上面纏繞著飄帶似的雛菊，色彩鮮艷。
看得出花壇剛被澆灌： 旁邊還放著些儲水的白鐵壺， 可那小園丁卻哪兒也瞧不見； 她走不遠，剛被推過的小門仍在搖顫， 門旁的沙地上還有腳印， 是一雙沒穿鞋襪的小腳的印跡， 嵌在像雪一樣又白又細的干沙裡。
腳印清晰，但很輕，你會設想 那是一雙飛奔的玲瓏小腳留下來的， 那人跑得如此輕快，雙腳幾乎觸不著地。
這遊子久立窗前，凝視，遐想， 吸吮著窗外飄來的陣陣花香， 他俯下身子，臉幾乎貼到了堇花， 向那些羊腸小道好奇地張望， 後又收回視線，停留在那細小的腳印上， 他思忖著，這腳印好費猜詳。
他偶爾抬起眼睛，又向外一望， 木柵旁邊立著一位年輕的姑娘。
她的白衣裙隻把那苗條的身子裹到胸口， 露出了雙肩和白天鵝似的頸項。
立陶宛姑娘隻有在清晨纔是這般打扮， 穿這樣的服裝從來不能跟男子見面； 雖說四周無人，她還是交叉雙臂擋在胸前， 使她的衣裙上又添了一重遮掩。
她的頭發並未披散，而是繞成小結 緊緊地包藏在小小的白色卷發紙裡面， 發鬈奇妙地裝飾了她的腦袋， 在陽光下恰如聖像上的冠冕。
她的臉看不見。因為她面向田野 用眼睛搜尋著下方遠處的一個人。
她看見了，笑了起來，又把雙手一拍， 像一隻雪白的小鳥從柵欄飛到草原。
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