《簡·愛》是19世紀英國現實主義文學作家夏洛蒂·勃朗特的成名作及代表作。小說真實地再現了小人物簡·愛三十年的坎坷遭遇和勇敢追求，細膩地敘述了女主人公艱難的生存狀態和復雜的心理活動，反對對人性的壓抑和摧殘，贊揚了婦女獨立自主、自尊自強的精神，是一部現實主義的作品。作品還充分表現了作者的主觀理想，抒發了個人熱烈的感情，在情節的構建、人物的刻畫、心理的揭示和景物的描繪方面，都有著極為豐富的想像力。

《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特成長在一個經 濟困頓、多災多難的家庭，居住在一個遠離塵囂的窮 鄉僻壤，生活在英國工業革命勢頭正健、國家由農業 國向工業國過渡、新興資產階級日益壯大的時代。這 些都給她的小說創作打上了可見的烙印。 《簡·愛》主要通過簡·愛與羅切斯特之間一波 三折的愛情故事，塑造了一個出身低微、生活道路曲 折，卻始終堅持維護獨立人格、追求個性自由、主張 人人平等、不向命運低頭的堅強女性形像。

書路導航
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第十一章
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試題練習
參考答案

我一路都在反抗，這是我從來沒有過的，可這一 來就大大加重了蓓茜和***小姐對我的惡感，超過 了她們本來願意抱有的。實際上，我是有點失掉了自 制，或者像法國人常說的：忘乎所以了。我明知道， 一時的反叛早已經使我難免要受到種種難以想像的懲 罰，因此像所有造反的奴隸那樣，我在*望中下決心 索性一不做二不休。
“抓住她胳臂，***小姐，她簡直像隻發了瘋 的貓。” “真丟臉!真丟臉!”那使女喊道。“多嚇人的舉 動呀，愛小姐，居然打了一位有身份的年輕人，你恩 人的兒子，你的小主人來了!” “主人!他怎麼會是我的主人?難道我是個用人麼 ?” “不，你還比不上用人呢，因為你白喫白住，卻 什麼也不干。得啦，坐下來，好好想想你那壞脾氣。
” 這時候她們已把我拉進了裡德太太指定的那個房 間，把我按在一張凳子上。我禁不住要像彈簧似的立 刻站起來，她們那兩雙手馬上抓住了我。
“你要不好好坐著，就得把你綁起來。”蓓茜說 。“***小姐，把你的襪帶借我使使，我那副她準 會一下就掙斷的。” ***小姐動手從一條胖腿上解下所需的帶子。
這種捆人的前奏曲，以及它所帶來的加倍的恥辱，使 我的憤**緒稍微冷靜了一點。
“別解啦，”我喊道。“我不動就是了。” 作為保證，我兩手緊緊抓住了凳子。
“記住可別動。”蓓茜說。當她確信我真的已經 安靜下來了，她纔放開了我，然後跟***小姐抱著 胳臂站在那兒，沉著臉不放心地瞧著我的臉，好像還 拿不準我是否已經清醒了似的。
“她以往從來沒有這樣過。”未了蓓茜終於轉過 臉去對那位阿比蓋爾說。
“不過這種根性她是一直就有的。”對方回答說 。“我常跟太太說起過我對這孩子的看法，太太也同 意我。她是個鬼頭鬼腦的小家伙，我從沒見過像她這 麼點大的小姑娘那麼會裝腔。” 蓓茜沒接碴兒，但稍過了一會兒她朝我說： “你該明白，小姐，你是受了裡德太太的恩惠的 。要是她把你趕出去，你就隻好進貧民院了。” 對這我無話可答，這些話對我來說並不新鮮，在 我幼年時期*早的回憶中就包含著別人諸如此類的暗 示。這種指責我靠人養活的話在我耳朵裡已經成了含 意不明的老生常談了，盡管聽了十分難受和喪氣，卻 叫人有點似懂非懂。***小姐也附和說： “你別因為太太好心，容許把你跟裡德小姐和少 爺們放在一塊帶大，就自以為可以跟他們平起平坐了 。他們將來會很有錢，你可一個子兒也不會有。你得 低聲下氣，盡量合他們的心意，這纔是你的本分。” “我們跟你說這些都是為了你好。”蓓茜接著說 ，口氣倒還算緩和。“你該盡量學得能干和討人歡喜 ，那樣說不定你還能在這兒待下去，要是你變得粗暴 無禮，愛發脾氣，我敢說太太準會把你攆走的。” “再說，”***小姐說，“上帝也會懲罰她， 他會在她正大發脾氣的時候叫她忽然死掉，而且知道 死後會到哪兒去嗎?得啦，蓓茜，咱們就隨她去吧， 反正怎麼說她也不會對我們有好感的。剩你一個人的 時候，愛小姐，你好好做做禱告，因為你要是不懺悔 ，說不定就會有什麼可怕的東西從煙囪裡下來把你抓 走的。” 她們走了，關上門，還上了鎖。
紅屋子是個空房間，很少有人在裡面睡，可以說 從來沒人去睡，當然，除非蓋茨黑德府裡偶爾來了大 批客人，以致不得不動用它所有的房舍。不過，這間 屋子卻是全府裡*寬敞*堂皇的一間臥室。一張有粗 大紅木架的床，掛著深紅錦帳，像個神龕似的擺在房 間正中央。兩扇大窗子，經常拉下了百葉窗，幾乎被 一色帷幔布做成的褶皺和垂簾遮得嚴嚴實實。地毯是 紅的。床腳邊的桌子鋪著深紅色桌布j牆是柔和的淡 褐色，稍帶微紅。衣櫥、梳妝臺、椅子都是烏油油的 桃花心木做的。床上堆起層層的墊褥和枕頭，上面蓋 著雪白的馬賽布床罩，在周圍的深沉色調中顯得耀眼 而突出。幾乎同樣醒目的是床頭邊一張鋪著坐墊的大 安樂椅，也是白色的，跟前還放著腳凳，我想，它看 上去就像是個蒼白的寶座。
因為難得生火，這屋子很冷。它離育兒室和廚房 都很遠，所以很靜。因為誰都知道極少有人進來，所 以顯得莊嚴。隻有女用人在星期六進來擦拭一下家具 和鏡子，清除掉一星期積起來的一點薄薄的灰塵。裡 德太太自己則隔很長時間纔進來一次，查看一下大櫥 裡的一隻秘密抽屜，那裡面存放著各種羊皮紙文契， 她的首飾盒，此外還有她已故丈夫的一幀小肖像，而 紅屋子的秘密和魔力就在於此，使得它盡管富麗堂皇 ，卻顯得如此冷清寥落。
裡德先生過世已經九年，他就是在這間臥室裡斷 氣，在這裡停靈，他的棺材也是從這裡由殯儀館的人 抬出去的。從那時起，一種哀傷的神聖感就使得這屋 裡不常有人闖進來。
蓓茜和刻薄的***讓我坐著別動的，是放在大 理石壁爐架近旁的一張軟墊矮凳。我面前就聳立著那 張床。我右邊是黑沉沉的高大衣櫥，散漫、柔和的反 光使櫥壁板上顯出斑駁變幻的光澤。我左邊是遮嚴的 窗戶，窗和窗間安著一面大鏡子，重現出大床和屋子 空蕩蕩的肅穆景像。我拿不準她們是不是真把門鎖上 了，因此等我稍敢動彈的時候，我就站起身來走過去 瞧瞧。哎呀，真鎖上了!比牢房還嚴實。走回原處時 得在鏡子前經過，我的眼光被吸引著不由自主地向鏡 中映出的深處探究。在那片幻像的空間中，一切都比 現實中顯得*陰沉、*冷漠。裡面那個眼睛直瞪著我 的古怪的小家伙，在昏暗朦矓中顯出蒼白的臉和胳膊 ，在一片死寂中隻有那雙驚惶發亮的眼睛在閃閃轉動 ，看上去樣子真像一個幽靈，我覺得它就像是蓓茜夜 晚講故事時所說的那種半神半妖的小鬼中的一個，它 們常在沼地上雜草叢生的荒谷中出現在夜行者的眼前 。我回到了我的矮凳上。
那時候我很迷信，不過眼下它還沒到**能占上 風的時候；我的火氣還很旺，起來造反的奴隸那種怨 氣衝天的心情還在激勵著我，要我向黯淡的現實低頭 ，還得首先能克制住不再去想那如潮的往事纔行。
約翰·裡德的蠻橫，他姐妹的傲慢，他母親的憎 厭，用人們的偏心，這一切在我亂糟糟的腦海裡，就 像一口污井裡的污泥沉渣那樣翻騰了起來。我為什麼 老喫苦頭，老被呵斥，老受責怪，老是有錯呢?為什 麼我總是不討人喜歡?為什麼不管我竭力想贏得誰的 好感卻總是白費心機呢?伊麗莎既任性又自私，卻受 人尊敬。喬治娜脾氣給慣壞了，尖酸狠毒，愛尋事找 碴，盛氣凌人，大家卻還都嬌縱著她。她的漂亮，她 紅紅的雙頰和金黃的鬈發，似乎能讓誰見了她都滿心 歡喜，不管有什麼錯都得到原諒。而約翰呢，從來沒 人敢違拗他，*不用說責罰他，盡管他扭斷鴿子脖頸 ，弄死小孔雀，放狗去咬羊，摘掉溫室葡萄的果子， 掰下花房裡珍貴花木的幼芽，還管他母親叫“老姑娘 ”，有時候還為了她跟自己一模一樣的黑皮膚而辱罵 她，蠻橫地不聽她的話，不止一次撕破、弄壞她的綢 衣裳，可他卻還是她的“心肝寶貝”。
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