了得網文學_繡履追塵(葛水平散文集)

長袖曼舞的時光三十年前的一個秋天，我十六歲，在街角的一個不顯眼處，守望一個人。
街上行人匆匆，逆著下午的陽光，我突然就有了一種孤獨的感覺。目及之處——縣人民禮堂，我看到了他。他用手撕扯著所有進去聽下午戲的門票。我肯定這不是在制造一種戲劇效果，因為，這是我的初戀。我站在那個抬頭正好目視他的地方，想我該找一個機會和他交談。這種機會讓我在這樣的時空界限裡等待了一年，我站在這裡的全部意義就因時間的提示愈加無奈了。
事實上，是我自己在單戀。
1986年鼕日，我坐火車去長春拍一部戲劇電影。
在臥鋪車的上鋪，夜裡興奮得睡不著，看火車在靜謐的華北平原上穿行，想《日瓦戈醫生》中的日瓦戈，也曾這樣躺在去莫斯科的火車上，從格子裡看雪花飄浸的苦難的俄羅斯，響起那刻意把政治浪漫化的旋律，文學的本質就是對現實的審美化的否定與**，45 年的俄羅斯歷史在黎明冉冉而起時讓我激動。在火車上，一切仿佛是從一條道路到一條河流，當我清醒地意識到自己存在並加以關注時，我想到我的命運還有我的初戀。“執子之手，與子偕老”，早已經遠我而去，想想看，我竟不曾與他說過一句話，看到的永遠是擰著的眉，看人時從不多一點洞透，略微一掃，隻記得他大聲吼過：“你們這一群唱戲的！” 我們這一群唱戲的，與現代生活截然相反的單調枯燥，卻給我回味，那就是，歷史以三五人的表演而延續著朝代*迭。歷史很像是一幅圖畫裡可以走來走去的部分，唱戲的雖不足解釋整個生活的道理，卻能讓你讀出近乎*情的哀慟。
我不是一個好的唱戲把式，從開始唱戲到結束舞臺生涯，我始終在跑龍套，有時候是衙役，有時候是丫鬟，隻一次替角的演員演過一回《楊門女將》裡的楊排風，一句起腔唱走調了，臺下觀眾起哄，臺上演員另眼相看，人一下尷尬得恨不得鑽進布景後再不出來。那年月，舞臺是鄉村**的活動場所，趕廟會唱大戲，舞臺上甚至可以看見牽騾牽馬的人。我還記得唱《天波樓》楊六郎的唱段：“手扯手叫老娘，孩兒有話對你講。我楊家四代忠良將，赤心耿耿保宋王。
我大哥幽州替主死，二哥短劍一命亡。三哥馬踏淤泥死，四哥失落在番邦。五哥削發為和尚，鎮守三關俺六郎……”常聽到激動處淚下，一個家庭為祖國就這麼支離破碎了。因為一句起腔走調，我的外號被人叫做：“涼調把式”，這樣一個外號籠罩在我的周圍，我便明白，我一生要支付給命運的是我得永遠勾著頭走路，再也不可能找到一個唱主演的戀人，連禮堂收門票的都瞧不起我。
我哀巴巴等待那個收門票的給我一個正臉，可他總是看著我們進進出出時就把臉別向另一個方向，我看那個方向什麼都沒有，有時候是一陣風卷起了一陣沙土，有時候是幾片落葉，我好不忍心把目光收回來，我的目光收回來時猶如我曲折的人生，有所怨悔，是因為學了唱戲。我現在想說的是我不唱戲了，唱來唱去，隻演了一個被陳世美拋棄的秦香蓮的女兒，憐兮兮一聲聲呼喚，如秦女士的兩隻水袖，拂來拂去，沒有臺詞，沒有唱，舞弄著戲臺上生活和愛情的繼續。
我記得在長春時，我寫過一封信給他。那是去偽皇宮回來，我為皇族社會*後一位皇後婉容心痛。郭布羅家族和愛新覺羅家族攀上了親，做了一個退了位的皇帝的皇後，她的初戀誕生在亞洲**個資產階級共和國，所有的子民已一律剪發喜慶共和，宣統隻是一個空洞的尊號，給這樣一個皇帝做皇後多麼尷尬苟且。她的初戀蘊含著常人無法企及的意味，她*後瘋死在延吉。信上我說，短的是初戀，長的是婚姻。婚姻是無法跨越的，因為我不能跨越初戀。（P1-4）

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