紅顏如紅花，無論是被珍惜還是背棄，無論是凋謝，宛然老去，還是飄零，悠然故去，宿命的下場都是歸於空寂。在韶華芳盛的年歲裡，以戛然而止的美態終止餘生淒楚的步履，未必不是她的一份夙願。
相見的歲月有早有晚，綻放的眷戀有濃有淡。無論是一生，還是一刻，愛過已是成全，愛過已經足夠，愛過已可放下。至於，那些告別的話，就交由微風去轉達。
《告別的話由風轉達》是張秋寒作品，供讀者閱讀。

滄浪亭邊悲歡交織的《浮生六記》，秦淮河上關 於董小宛的末代傳奇。 僕僕紅塵中的可歌可泣，皆在這娓娓道來的愛情 故事裡。 《告別的話由風轉達》的作者張秋寒以婉轉溫存 的筆墨重述那繾綣蘊藉的風花雪月，感受那情深不悔 的絕代風華。

自序 舊時欄楯
穿堂風
很多年以後，他想起了一個初夏，一場午後風。
風從南方水濱吹來，於是關於她的記憶仿佛也濡濕了一樣。
翡翠臂釧　金約指　粥
西廂　初嫁了　滄浪亭　倉米巷
水仙廟　三太太　蕭爽樓　喜兒　憨園
風波惡　錫山　滄海巫雲　遺事
解語花
漸漸恍惚，以為會在落花瀟瀟的暮春時節與她重逢。
他可以握住她的手，可以撿拾花瓣放在她眉心。
一條河　名叫宛君　朱砂痣　三年
纏亂　薄暮　苦飴　喜鵲　佚名詩
春酲　在水中央
晚來雪
雪落入硯池融化，隆鼕便有了倒影。
萬籟俱寂也好，她能聽清他的話，能在天外回答。
無聲戲　大宅　蘭因　紉秋
一螺巧　取次花叢　宦遊人　夕顏
勞燕　瑤臺兒　懂得
下弦月
她離開後，他覺得仲秋的流逝慢了起來。
但想念仍然飛快，一次一次，抬頭看到月圓月缺。
在人間　青梅　瑤琴
浮花遊　暇光漫　人寂
善信　良夜永　餘歡

說起古時候，我在**時間想起的朝代是漢唐， 其次是魏 晉。元明清原先是不喜的。
因為漢唐有華美詭譎的宮廷故事。女子們會籠高 聳的發髻， 簪花，點細小絳唇，穿闊袖的綢緞霓裳。漢有恢弘歌 賦，唐有絢 爛詩詞。至於魏晉，那是一個復雜無序的年代，有種 繚亂的美 感，還有仙氣。有抱樸子葛洪這樣的人間半仙，有嵇 康阮籍這樣 的山中高士為它撐著後世的門面。
元明清呢。元太莽撞，蒙古族的腥羶之氣是趙孟 頫的清朗畫 意也遮掩不住的。明清總覺得拘泥，規格很小似的， 像是一大幫 子人擠在小小的閣樓裡說話，舒展不開。後來逐漸喜 歡上，是為 著這兩個朝代離我們*近。長街短巷的故事裡，那些 形形色色的 人物花枝招展，有我們*初的雛形。舉手投足也好， 嬉笑垂淚也 好，他們，都像是帶著我們的體味氣息，是一簇飛上 天又墜下地 的煙火，*終的姿態還是親民的。
三白與芸娘就在這樣一個時代遇上了，不早不晚 ，不徐不 疾，像是紅塵紫陌上為彼此等候而放慢行路的腳步。
十三歲那年的夏天，初長成少年的三白隨同母親 一起回她娘 家探親，邂逅了少女芸娘，也就是他舅父的女兒，他 的表姐。在 文字之中，他並沒有提起與芸娘初相識的細節，隻一 詞“兩小無 猜”一筆帶過，卻是一語勝千言。
多年前，我喜歡手寫一些舊時候的故事，用削得 很細的鉛 筆在乳白色的紙頁上寫下——在那個時代，愛情還是 純粹，簡單 和潔淨的。沒有緣由，不附帶其他任何因素，愛上了 就是愛上 了。看一個人的眉目，覺得歡喜，願多花時間為他駐 足停留， 就是如此。
想來三白與芸娘便是這樣，在南方盛夏潮濕陰暗 的木樓梯上 一眼望到彼此，看君看卿像是賞花一般，漫不經心又 遙遞芳心。
話無需出口，情意已經如花香一樣流入鼻息。情竇初 開，不甚解 人意，可恰巧又因為這懵懂成就了*皎潔的年月。
一見鐘情的力量是偉大的，三白緊接著就向母親 發誓：“這 輩子，除了淑姊，我是不會娶別人的。”淑姊是他對 芸娘的敬 稱，因為芸娘小字淑珍。
芸娘的溫和柔順瀋夫人也**喜歡，又是姪女， 當即就褪下 一枚金約指，作為定親之禮。
這隻定親禮若在別處也許顯得單薄，但因為是姊 妹親戚，芸 娘家中又比較貧寒，所以還是有些分量的。
芸娘的父親去世得早。她和母親弟弟相依為命。
老婦少子皆 無力持家，因此都靠她承接繡活來維持生計。包括她 弟弟上學的 費用，也都是她纖纖十指一針一線繡出來的。就在這 樣匆忙的生 涯裡，她也沒有忘記自學識字。白居易的《琵琶行》 她是學說話 時就能背全的，後來她在放書的竹簏裡看到一本《琵 琶行》，對 照著纔開始漸漸認得一些字。緊接著，又能在閑暇的 時光裡吟詠 一些詩文。比如有一句詠菊的詩——秋侵人影瘦，霜 染菊花肥。
大約是五言顯得精煉柔韌的緣故，這一句顯然***了林黛玉 一舉奪魁的那一句——毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對 月吟。相形 之下，後者未免求於工整而顯得匠氣了。
都是敏感的人，都是真實的人。留戀彼此風姿清 越，妙年 潔白，但也不回避無形之中某種烏雲一樣的噩念—— 三白與之初 見，就隱約覺得芸娘日後福薄。
可不是麼，細數美而有纔的女子，薄命便是上帝 杜***， 讓她磕碎一角的**途徑。
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