用眼去遇見鏡頭之中的似水年華，用心去尋找銀幕之上的不老記憶，用情去追憶電影之巔的匆匆那年，這些統統都收錄在了《世界導演對話錄》一書之中！
本書以電影為主線，著者伯特·卡杜羅通過對十二位世界**導演的私人式訪談為讀者呈現出一幅幅影話人生的圖景。

《世界導演對話錄》按照地理位置來編排，在內 容選擇上兼收並蓄。本書以電影為主線，著者伯特· 卡杜羅通過對十二位世界頂級導演的私人式訪談為讀 者呈現出一幅幅影話人生的圖景。跟隨十二位導演， 經歷十二段人生，感觸十二次感懷。在意大利導演中 ，維斯康蒂借由一次成功的冒險超越了新現實主義， 奧爾米則顛覆了新現實主義。在以法語為第一語言的 導演中，有從新浪潮轉為保守派的導演特呂弗與侯麥 ；有最偉大的電影小丑和視覺喜劇家塔蒂；還有將社 會意識重新帶回歐洲電影的領軍人物達內兄弟。亞洲 導演中，雷伊和黑澤明——他們可以說是所有類型片 的大師。張藝謀，他在二十世紀八十年代將中國電影 引入西方。與此同時，基亞羅斯塔米也把伊朗電影帶 到了西方。而英國導演肯·洛奇和邁克·李，他們都 認為電影應該具有社會意識。

前言
01 透視意大利
現實，浪漫主義，**和電影：訪問盧奇諾·維斯康蒂
真實與神秘：埃曼諾·奧爾米訪談
02 法蘭西暢談
"喜劇屬於所有人"：雅克·塔蒂訪談
四季導演：埃裡克·侯麥訪談
第二自我，自傳和導演主創論：弗朗索瓦·特呂弗的*後訪問
電影的抗拒：讓·皮埃爾·達內與呂克·達內訪談
03 與近東、遠東、中東的對話
"我隻是一個電影創作者"：拜訪電影之師黑澤明
藝術大師：薩蒂亞吉特·雷伊訪談
意外的導演：與阿巴斯·基亞羅斯塔米傾談
**第五代：張藝謀訪談
04 聊聊英國電影
"我的電影是顛覆性的"：與邁克·李的對話
"這不僅僅是關於我自己"：關於肯·洛奇和社會道德電影的訪談
作品年表

羅薩莉亞是五個孩子的母親，她精力充沛堅強並 執。她的五個兒 子也都英俊、強壯、健康，就像一隻手的五根手指。
概括地說，自從她的 丈夫死後，羅薩莉亞就陷入了對大都市的幻想之中， 她希望以此來逃離過 去種種的不幸。但是*終，米蘭並沒有讓她的兩個兒 子過上幸福的生活。
她的一個兒子西蒙看起來很強壯，但在現實生活中卻 **的虛弱。他變得 狂躁並且殺死了妓女娜迪婭。而她的另一個兒子洛克 敏感而且理智，他是 幾個兄弟中精神層面*復雜的一個。他獲得了成功， 但對他而言，這種成 功是一種自我懲罰的形式。因為他認為哥哥西蒙的悲 劇都是由他所導致的。
洛克因為拳擊而變得出名，這項運動迫使他在一個封 閉的圓圈裡直面對手， 釋放出他對於所有人和事的仇恨。*進一步地說，這 是一種憎惡。
西蒙是幾個兄弟中*實際、*聰明樂觀和充滿希 望的一個。他將成為 幾個兄弟中**一個**城市化的人，並且成為了偉 大的米蘭城 他很清楚自己面臨的嶄新機會和責任是什麼。幾個兄 弟中*年幼的盧卡， 有可能會回到意大利南部的巴斯利卡塔(他和母親一 起回去)，如果那裡 的環境*終能夠得以改善的話，這個可能性會*大。
至於剩下的一個弟弟 文森佐，他和妻子一起過著低調而又穩定的生活。可 以說他們三個人，都 得到了生活的恩賜。
伯特．卡杜羅：您在創作完成《洛克兄弟》的劇 本時一共經歷了幾個 階段？ 盧奇諾．維斯康蒂：一開始，我**是一個人在 寫這個故事。後來我 找到了蘇索．賽奇·達米柯和瓦斯科·普拉托裡尼， 我們一起在電影中“實 驗”這個故事的概念。後來，為了切身觸踫大城市的 核心，同時也為了確 定我的角色居身之所在(尤其是那些充斥著高大灰暗 的雷同建築的地區， 例如吉索法和蒂西奈斯大門)，我自己去米蘭進行了 一次小小的私人旅行。
實地考察之後，在蘇索·賽奇·達米柯的幫助下，我 完成了《洛克兄弟》 劇本的初稿。
其實我在進行劇本寫作之前就已經去過米蘭了， 第二次去能夠讓我* 細致地發展角色和場景。比如說，在一開始對故事的 “實驗”中，我們強 調了洛克一家搬到米蘭生活後，意大利南部移民的懷 舊情緒。但是，當我 們與這些移民聊天之後，我發現他們並不羨慕那些逃 離大城市的人。他們 不願意回到自己原來的家鄉，因為他們說，他們寧願 在米蘭維持生計，也 不願意屈居於意大利的南部。在第二次在前往米蘭的 旅途中，我還發現了 一些其他的元素——例如西西裡人建造房屋的特殊方 式，或者說如何把一 個陌生的處所變成自己的家，我們把這些都寫到了劇 本裡。
*後我們決定讓這個劇本變得*現實一點，*多 的是社會學意義上的 現實，而不僅僅是停留在實驗階段。當然我們也考慮 到了純記錄現實之外 的另一方面。比如說，有一幕的初稿是這樣的：洛克 得知自己身體情況很 糟糕，並且以後都不能再進行拳擊運動了，在當天的 比賽中他便意外死亡了。
而在第二個版本裡面，*終是洛克而並非是西蒙殺死 了娜迪婭並被*終逮 捕。*後，我們所決定的結局正如你在成片裡看到的 那樣，這個結局** 不同於初稿中戲劇化的結局，也異於第二稿裡技巧性 的結局。
伯特·卡杜羅：劇本定稿之後，在電影拍攝期間 您有沒有做些調整和 改動？還是說隻要您在片場，就會忠實於劇本進行拍 攝。
盧奇諾·維斯康蒂：拍電影的時候自然會有所改 動。因為劇本隻是為 了給即將進行的拍攝提供一個基礎，或者說是跳板。
尤其是在我考慮到地 點、天氣和燈光的問題之時。而我*需要重新考慮的 ，應該是敘事的戲劇 需要——什麼應該會發生，而不是什麼可能會發生。
我在拍攝每一部影片 的時候都是如此。P20-21