《寄居者》中嚴歌苓用一貫的女性視角，講述了一個充滿戲劇張力、令人唏噓不已的愛情故事。故事中的上海被戰火包圍，不同**、信仰、貧富的人群在這裡彙集，猶太人、日本人、“上海老克拉”為了生存寄居於此。這裡既有紙醉金迷的上層生活，亦有破敗不堪的貧民區。“上海在上世紀二三十年代是不古板的地方，全世界的人想在道德上給自己放放假就來上海”，嚴歌苓這樣寫道。男女主人公隨時局沉浮，小人物們通過各種方式與命運抗爭，力求在亂世中求得一片寄居地，甚至不惜毀掉對愛情的原始理解，去實現愛情。大上海，小世界——愛情與信仰，忠誠與背叛，對自我的追尋與迷失，都在其中。

嚴歌苓著的《寄居者》的故事發生在1939年抗戰 時期的上海，大小姐枚愛上一位從歐洲逃難而來的猶 太男子。為了能讓愛人去到大洋彼岸的美國，躲避納 粹對猶太人實施的“解決方案”，枚成為了另一位美 國猶太青年的未婚妻，以偷取他的身份。中國人與猶 太人、大上海與小世界，沒有人能逃脫寄居者的命運 ；愛情與信仰、忠誠與背叛——在這戰火紛飛、時局 動蕩的亂世裡，三人的命運就此展開。這部作品是嚴 歌苓在題材、寫作手法和女性角色塑造上又一次新鮮 成功的嘗試。同時，小說延續了作者獨特的自述式與 視覺化的敘事風格。

正文

等這個人彈完，我被老板叫了起來。老板其實沒 什麼不對，他找我這樣的年輕女鋼琴師可以興旺生意 ，等他發了財，他的孫輩可以做沙遜、嘉道理那樣的 大善人。他叫我彈剛纔那個琴手彈的《匈牙利舞曲》 ，李斯特的。我說我沒有翻譜的呀。老板叫剛纔的琴 手別走，坐下來為小姐翻譜。
其他人都請坐吧。老板打了個手勢，讓五個考生 坐在一張桌旁。不久，法式面包捧來了，黃油和果醬 跟著來了。老板真有做嘉道理的潛質呢。 ． 其中一個五十來歲的瘦子對老板說，起碼應該聽 一聽他的彈奏。他五歲就參加過鋼琴比賽。法學院畢 業的時候，他參加了德累斯頓交響樂團。他做律師的 二十年從來都是交響樂團的候補鋼琴手。對了，也許 老板也需要一位候補琴手?哪個劇團都有A、B角啊… …這個小姐看起來纖細脆弱，說不定會頭疼腦熱，總 需要個B角吧? 老板對大家說每個人都可以做B角，隻要把姓名 、地址留下，一旦需要，就會請他們來，由B角變成A 角。前律師說，到那時他的全家已經餓死了。他衝著 我來了，問我是不是缺了彈琴這碗飯就會餓死。
我剛纔說過，我心裡特亂，一團大亂。我和我父 親一樣，常常會有這種滿心大亂的時刻。這是突發奇 想，或者大徹大悟，或者產生什麼大善大惡念頭的時 刻。一般在這個時刻我目空一切，周圍發生什麼我都 充耳不聞。我在一片混亂的思緒中似乎抓到了什麼， 但再一理，發現抓到的已經溜掉。似乎是一個關於責 任的追問：誰該對我眼前看到的饑餓的悲哀的面容負 責?不該我負責。仔細一想，也不**該希特勒負責 。因為類似的大迫害在幾千年的人類**早就發生過 多次，隻是希特勒由於他的心理缺陷、人格病灶，使 這迫害變得如此浩大。 我旁邊的人說話了。他對我 說他**需要這份工作，因為他得掙錢養活一家五口 。父母、弟、妹。我仍然在想“負責”的事。你要養 活一家五口，就靠一小時六角錢，這該誰負責?早期 來上海、*早期到哈爾濱的猶太難民，他們九死一生 、迢迢萬裡，這些都該誰負責?我祖父登上美國海岸 時，消防水龍頭把他衝趴下，這可不是我把一個琴凳 讓給你能夠解決的。
你看，我就是這麼個人，一邊做手裡的事，一邊 做白日夢。我彈琴彈得不好不壞，手指頭靈巧如飛， 不過如果你讓我打一份不關我事的公文，它們同樣靈 巧如飛。
旁邊這個人說我的小指沒力氣。我說我知道，謝 謝。他問我干嗎不請一個人做教練，訓練小指頭，用 不了一年，小指頭就能給訓練好。我笑了笑。
我可以做你的教練，他說。
我看他一眼。是個帶些貴氣模樣的人。那雙手細 長無節，簡直沒得說。
年輕的瘦子**靦腆。如此靦腆，卻找上門要掙 我的錢，給我這個毫無指望彈鋼琴獨奏的人訓練小指 頭。他可真被逼急了。他的眼睛又黑又大，你肯定沒 見過那樣的眼睛，幾乎沒有白眼球。你別忘了，我不 是個對外族男子缺見識的女人。
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