了得網文學_音樂影響了我的寫作(精)/餘華作品

我絲毫沒有去學習這些簡譜的想法，直接就是利用它們的形狀開始了我的音樂寫作，這肯定是我一生裡**的一次音樂寫作。我記得我曾經將魯迅的《狂人日記》譜寫成音樂，我的做法是先將魯迅的作品抄寫在一本新的作業簿上，然後將簡譜裡的各種音符胡亂寫在上面，我差不多寫下了這個世界上* 長的一首歌，而且是一首無人能夠演奏，也無人有幸聆聽的歌。這項工程消耗了我幾天的熱情，接下去我又將語文課本裡其他的一些內容也打發進了音樂的簡譜，我在那個時期的**之作是將數學方程式和化學反應也都譜寫成了歌曲。然後，那本作業簿寫滿了，我也寫累了。這時候我對音樂的簡譜仍然是一無所知，雖然我已經暗暗擁有了整整一本作業簿的音樂作品，而且為此自豪，可是我朝著音樂的方向沒有跨出半步，我不知道自己胡亂寫上去的樂譜會出現什麼樣的聲音，隻是覺得看上去很像是一首歌，我就** 心意滿足了。不久之後，那位嗓音圓潤的音樂老師因為和一個女學生有了性的交往，離開學校去了監獄，於是音樂課沒有了。
此後，差不多有十八年的時間，我不再關心音樂，隻是偶爾在街頭站立一會，聽上一段正在流行的歌曲，或者是經過某個舞廳時，順便聽聽裡面的舞曲。1983年，我開始了第二次的創作，當然這一次沒有使用簡譜，而是語言，我像一個作家那樣地寫作了，然後像一個作家那樣地發表和出版自己的寫作，並且以此為生。
又是很多年過去了，李章要我為《音樂愛好者》寫一篇文章，他要求我**，也就是11月30日將文章傳真給他，可是我**纔坐到寫字桌前，現在我已經坐了有四個多小時了，前面的兩個小時裡打了兩個電話，看了幾眼電視，又到外面的籃球場上去跑了十圈，然後心想時間正在流逝，一寸光陰一寸金，必須寫了。
我的寫作還在繼續，接下去我要寫的開始和這篇文章的題目有點關繫了。我經常感到生活在不斷暗示我，它向我使眼色，讓我走向某一個方向，我在生活中是一個沒有主見的人，所以每次我都跟著它走了。在我十五歲的時候，音樂以簡譜的方式迷惑了我，到我三十三歲那一年，音樂真的來到了。
我心想：是生活給了我音樂。生活首先要求我給自己買了一套音響，那是在1993年的鼕天，有**我發現自己缺少一套音響，隨後我感到應該有，幾天以後，我就將自己組合的音響搬回家，那是由美國的音箱和英國的功放以及飛利浦的cD機組織起來的，卡座是日本的，這套像聯合國維和部隊的音響就這樣進駐了我的生活。
接著，CD唱片源源不斷地來到了，在短短半年的時間裡，我買進了差不多有四百張的cD。我的朋友朱偉是我購買 cD的指導老師，那時候他剛離開《人民文學》，去三聯書店主編的《愛樂》雜志，他幾乎熟悉北京所有的唱片商店，而且精通唱片的品質。
我*早買下的二十來張cD就是他的作為，那是在北新橋的一家唱片店，他沿著櫃臺走過去，察看著版本不同的cD，我跟在他的身後，他不斷地從櫃子上抽出CD遞給我，走了一圈後，他回頭看看我手裡捧著的一堆CD，問我：“**差不多了吧？”我說： “差不多了。”然後，我就去付了錢。
我沒有想到自己會如此迅猛地熱愛上了音樂，本來我隻是想附庸風雅，讓音響出現在我的生活中，然後在朋友們談論馬勒的時候，我也可以湊上去議論一下肖邦，或者用那些模稜兩可的詞語說上幾句卡拉揚。然而音樂一下子就讓我感受到了愛的力量，像熾熱的陽光和涼爽的月光，或者像暴風雨似的來到了我的內心，我再一次發現人的內心其實總是敞開著的，如同敞開的土地。
願意接受陽光和月光的照耀，願意接受風雪的降臨，接受一切所能抵達的事物，讓它們都滲透進來，而且消化它們。
我那維和部隊式的音響*先接待的客人，是由古爾德演奏的巴赫的《英國組曲》，然後是魯賓斯坦演奏的肖邦的《夜曲》，接下來是交響樂了，我聽了貝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、柴可夫斯基、海頓和馬勒之後，我突然發現了一個我以前不知道的人——布魯克納，這是卡拉揚指揮柏林愛樂樂團演奏的《第七交響曲》，我後來想起來是那天朱偉在北新橋的唱片店拿給我的，當時我手裡拿了一堆的CD，我根本不知道有這麼一張，結果布魯克納突然出現了，史詩般敘述中巨大的弦樂深深感動了我，尤其是第二樂章，使用了瓦格納大號樂句的那個樂章，我聽到了莊嚴緩慢的內心的力量，聽到了一個時代倒下去的聲音。布魯克納在寫作這一樂章的時候，瓦格納去世了。我可以想像當時的布魯克納正在經歷著什麼，就像那個時代的音樂正在經歷的一樣，為失去了瓦格納而百感交集。
P3-5

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