神奇的鋼琴師，天纔的作曲家，嚴謹的老師，熱烈的情人，忠誠的繆斯，苦難的母親……這就是克拉拉·舒曼，但又不是她的全部。
《克拉拉·舒曼情史》中有克拉拉的文字，它們來自於她的日記和未能全部保存下來的大量信件。克洛德·薩繆埃爾用詩意而精彩的文筆將克拉拉一波**的人生傳奇向我們娓娓道來，並由此揭開了她的神秘面紗。

《克拉拉·舒曼情史》簡介：神奇的鋼琴師，天纔的作曲家，嚴謹的 老師，熱烈的情人，忠誠的繆斯，苦難的母親……這就是克拉拉·舒曼， 但又不是她的全部。 童年時，她光芒四射，有歌德和帕格尼尼為她鼓掌喝彩；成年後，她 名滿歐洲，光彩照人。克拉拉把她的一生都獻給了音樂事業，她是那個世 紀最偉大的鋼琴家，她一生中結識了眾多的時代英傑：門德爾松，她多場 音樂會的合作伙伴；肖邦，她從少女時代就彈奏他的作品；李斯特，她為 他痴迷過、憤怒過；最後還有瓦格納，但她討厭他的作品。 克拉拉一生隻愛過一個男人，那便是羅伯特·舒曼——音樂浪漫主義 時代裡最偉大的天纔之一。少女時的克拉拉早已為他芳心大動，卻要以和 父親對簿公堂為代價纔能與心上人終成眷屬。她為這個男人生了八個孩子 ，因他的離去而哭泣四十多年。 在她愛情的畫卷裡還出現過一個金發男子——在舒曼企圖自殺的數月 前的某一天早晨，他來到杜塞爾多夫，而他又做了什麼呢？在丈夫陷入瘋 狂之際，克拉拉和這位著名的約翰內斯·勃拉姆斯之間又發生了什麼呢？ 克拉拉的後代為了維護她的名譽而又隱瞞了什麼家庭秘密呢？ 《克拉拉·舒曼情史》作者克洛德·薩繆埃爾用詩意而精彩的文筆將 克拉拉一波三折的人生傳奇向我們娓娓道來，並由此揭開了她的神秘面紗 ……

前言
第一章 維克，特殊的青年時代
第二章 “我的童年並不幸福”
第三章 神童時代
第四章 茨維考的年輕人
第五章 “您女兒喜歡彈琴嗎？”
第六章 巴黎，無功而返
第七章 青澀之戀
第八章 父女
第九章 華爾茲和隨想曲
第十章 黑暗的背後
第十一章 維也納
第十二章 咫尺天涯
第十三章 思緒凌亂
第十四章 Schumann ist der dichter！
第十五章 淺薄的巴黎人
第十六章 鴻雁傳書
第十七章 對簿公堂
第十八章 新生活
第十九章 鼕季巡演
第二十章 女性的作品
第二十一章 漂泊、希望和創傷
第二十二章 青春襲人
第二十三章 十月奇跡
第二十四章 家庭秘密
第二十五章 音樂慰藉心靈
第二十六章 劫後餘生
第二十七章 漫漫長路
附：克拉拉的世界
參考書目

第一章 維克，特殊的青年時代 “弗裡茲，”她說，“你要明白，世道不好，你父親生意慘淡。在托 爾高，你要學會照顧自己。” 被叫做“弗裡茲”的正是弗雷德裡希·維克，他聽著母親的叮嚀。小 維克十五歲了，可家人還在替他操心：他孱弱、敏感，一陣風就能讓他哆 嗦一陣。他在萊比錫的聖一托馬斯音樂學校隻待了六個星期，醫生就建議 他回家休養。弗裡茲的家在離萊比錫十五古裡的小村佩茨施。
萊比錫的聖-托馬斯學校裡彌漫著對讓一塞巴斯蒂安·巴赫的回憶，而 弗裡茲便出生於這位學校聖詩班指揮巴赫先生誕生後的一百年。音樂賦予 了他夢想，他是家中**一個對婚禮或其他重大場合中的低音協奏有感覺 的人。從此，他與音樂結下了不解之緣，但如果不是後來他的掌上明珠輝 煌的音樂生涯．他的一切痕跡很可能早就在這個世界上消失得無影無蹤了 。如果不是因為女兒克拉拉和學生羅伯特的一段生死戀情，如果不是作為 父親的他獨斷專行、不解風情，“維克”這個姓氏便不可能因“舒曼”的 盛名而穿越數個世紀，流傳至今！ 在托爾高，弗裡茲必須自己照顧自己。困苦生活令後人掬淚同情，馬 塞爾·布利翁寫道：“他僅靠母親寄去的面包和黃油過活。”舒曼書信研 究專家埃娃·維斯維勒*明確地指出他在周六還會喝一碗熱湯。過節時維 克就到朋友舒爾茨律師家喫飯：“那時我很虛弱，病懨懨的，去別人家裡 喫飯能讓我增加點體力。他們做了我愛喫的菜：烤羊肉配四季豆和豌豆。
”這就是舒曼稱作“拜金先生”的男人回憶中的三年窮困時光。
那麼音樂呢？一副啞嗓子斷了他進人學院合唱隊的前程，但是他常會 不時遇到一位管風琴手或是一位四處流浪的小提琴手，他邊聽邊學。一位 名叫喬安·彼得·米爾希邁爾的鋼琴師在他轉行之前給他上了六堂(免費) 課，此人是巴伐利亞的宮廷樂師，曾發明過一種三鍵樂器，據說能發出二 百五十種音色，還寫過《強弱鋼琴練習法》。
1803年，維克在托爾高的日子結束了，他會選擇什麼職業呢？音樂， 也許吧。然而家人面對這種古怪的想法紛紛搖頭，他們替他做了主，把他 送到了威登堡大學學神學！弗雷德裡希·維克讓人放心，家人從小對他灌 輸的宗教思想在他傳統的價值觀中發揮了作用。他飽含著深沉而真摯的悲 憫情懷，老師們一致認為如果他在音樂上少花點時間的話，**可以成為 一個出色的傳教士。所謂的音樂，便是他每天在一架晃晃悠悠的老鋼琴上 練習。在德累斯頓，他做了**次——也是*後一次——布道。如果他取 得了本堂神甫的職位，音樂界便少了一位傑出的教師。顯然，他沒能當上 。
維克為了生計成了一名家庭教師。九年裡，他輾轉於各家，受到了人 們的尊敬：他是一個天生的家庭教師。在薩爾斯哈河邊的奎特福城堡裡， 他受雇於克裡斯蒂安·阿道夫·馮·塞肯多夫男爵，他教畫畫、拉丁文、 德語、法語、舞蹈、禱告……以及禮儀舉止。隻是沒有音樂。教音樂的是 萊比錫格萬豪斯管弦樂團的一位小提琴手，他會唱歌、會彈琴、會譜曲， 人稱“音樂天纔”。這位天纔在皈依基督教之前的名字叫阿納斯塔休斯‘ 巴吉爾，後來改名為阿道夫·巴吉爾。維克節儉、耿直、孤僻；而阿道夫 有著南方人的熱情，貪玩卻魅力十足。音樂拉近了兩個人的距離，巴吉爾 向維克傳授了一些音樂知識。年輕的弗雷德裡希會不時傾囊購買些海頓、 莫扎特、貝多芬或史博的曲譜在鋼琴上刻苦視奏。巴吉爾還跟他講起過一 位名叫羅傑爾的音樂教師因發明了某種類似於訓練琴師用的刑具的“鋼琴 手位器”而發了財，後來，當維克在萊比錫當上音樂教師之後便用起了這 一教具。
然而，在奎特福的生活是艱辛的，家庭教師的待遇與僕人無異。男爵 曾是名輕騎兵軍官，性情暴戾，囂張跋扈，毫無仁慈之心。他在田間騎馬 時常常驚擾路上的無辜行人。這**．正巧被兩位家庭教師不幸撞上，男 爵對兩人拳打腳踢，惡語相向。報警把男爵抓起來顯然是不得體的，且於 事無補，所以維克唯有一走了之。
維克在其他東家做家庭教師時的經歷自然沒有這般驚心動魄，但是他 的健康總成問題，病痛纏身，直到後來他去萊比錫找了位順勢療法的醫生 。史料上找不到當時的診療細節，但卻指出了維克在三十歲後時來運轉。
抓住機遇是一門微妙的學問，而維克便精於此道。他偶然間遇到了威 登堡大學的舊友同窗施特羅貝爾(不知此人是否就是後來作為克拉拉的教父 在“公證人”一欄中簽字的施特羅貝爾先生)。找到他便意味著三重好處： 身為警局監察的施特羅貝爾借給了維克一(大)筆錢供其做點兒鋼琴買賣。
其次是維克借此與萊比錫聖一托馬斯學校的昔日同窗、同為神學繫學生的 喬安·弗雷德裡希·洛希裡茲結成了好友，此人頗有名望，時任德國*負 盛名的《大眾音樂報》的主編，大名被收錄於現今*具**的百科全書之 中。他與貝多芬相識，並欣賞其豪氣，貝多芬臨終之時曾委托他為自己寫 傳記，但這份“厚愛”卻被洛希裡茲婉言相拒。此外，他還與歌德和韋伯( 此人還見過莫扎特！)交好。洛希裡茲將弗雷德裡希·維克新作的八首浪漫 曲寄給了《魔彈射手》的作者韋伯，這些作品曾在《大眾音樂報》上刊登 過。韋伯仔細看過後，回信給這位年輕的作曲家(維克長韋伯一歲)說：“ 您的音律轉換過度張揚，絲毫無法突現出基調的情感。從某種意義上說， 旋律是一種神聖的東西，隻有在增強表現力度和價值的時候纔有意義，且 不能做作。”韋伯考慮到外界對他的評論後，補充道：“新形式應該誕生 於詩。在我的旋律中，我總是竭力帶著真誠和**發揮出我的詩情，從而 創造出新的曲調。” 但是這種勸說無關痛癢。在二十歲之前都沒有聽過一場音樂會的維克 終於欣賞到了真正的傑作：他著迷於莫扎特和貝多芬(在1836年，他曾和貝 多芬度過了難忘的三個小時，有《談話錄》為證)。在聽過海頓的《創世紀 》之後，維克明白了他的浪漫曲、華爾茲和波蘭舞曲都已經過時。此時， 擁有三萬五千人口的萊比錫依然在拿破侖的革命浪潮中風雨飄搖，而維克 卻即將在這裡建立起他的總部：“弗雷德裡希·維克鋼琴工廠”——位於 九市廣場48號百合花酒店，這是一座建於1695年的老房子，如今已難尋蹤 跡。
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