讀詩，是與美好的時光相遇。在整個世界文學**，詩歌的地位是**高的的。在東方，璀璨的文學成就是詩歌；在西方，至今“桂冠詩人”備受尊崇，受尊敬程度遠遠高於小說家、散文作者。
在中國現代文學**，值得一讀的詩，艾青的，是其一。在中國新詩詩壇上，艾青的詩是座高峰；在中國新詩發展**，艾青是貢獻卓著者。
艾青的詩，是文學與纔華開出的花。艾青不同於政治詩人，也不隻屬於某個時代，他是經得起時間檢驗的真正詩人。
《艾青精選集(精)》是艾青經典詩歌精選集，以詩歌的名義、以文學的標準選編。

“世紀文學經典”精裝書繫，華文20世紀名家荟 萃，讀者和專家共同評選，名作彙聚，學者作序，宜 讀宜品宜藏。 《艾青精選集(精)》收錄了艾青是個代表作如《 大堰河——我的保姆》《向太陽》《獻給鄉村的詩》 等，是一部集歷史性、思想性和藝術性於一體的詩集 。樸素、凝練、想像豐富、意像獨特、講究哲理，是 艾青詩歌的一貫特點。艾青的作品一般是描寫太陽、 火把、黎明等有像征性的事物，表現出艾青對舊社會 的黑暗和恐怖的痛恨以及對黎明、光明、希望的向往 與追求。艾青以其充滿藝術個性的歌唱卓然成家，實 踐著他“樸素、單純、集中、明快”的詩歌美學主張 。

我生活著故我歌唱劉金鼕
**輯 大堰河
會合
當黎明穿上了白衣
陽光在遠處
那邊
透明的夜
大堰河——我的保姆
叫喊
蘆笛
巴黎
馬賽
監房的夜
畫者的行吟
古宅的造訪
我的季候
泡影
燈
遼闊
窗
賣藝者
晨歌
夢
春雨
太陽
煤的對話
春
生命
浪
笑
黎明
死地
復活的土地
他起來了
雪落在中國的土地上
第二輯 向太陽
我們要戰爭——直到我們自由了
手推車
北方
駱駝
補衣婦
乞丐
向太陽
人皮
黃昏
我愛這土地
鼕日的林子
吹號者
他死在第二次
出發
橋
秋
秋晨
曠野
鼕天的池沼
樹
解凍
船夫與船
青色的池沼
山毛櫸
農夫
沒有彌撒
太陽
月光
矮小的松木林
水鳥
火把
城市人
群眾
歐羅巴
哀巴黎
刈草的孩子
荒涼
篝火
播種者
第三輯 黎明的通知
古松
我的父親
少年行
秋天的早晨
強盜和詩人
時代
村莊
太陽的話
我的職業
給太陽
黎明的通知
河邊詩草(五首)
野火
風的歌
獻給鄉村的詩
迎
悼羅曼·羅蘭
狂歡的夜晚
兩親家
播谷鳥集(七首)
第四輯 歸來的歌
春姑娘
給烏蘭諾娃
西湖
三株小杉樹
一個黑人姑娘在歌唱
憐憫的歌
礁石
珠貝
在智利的海岬上
告別
大西洋
寫在彩色紙條上的詩
小藍花
高原
啟明星
鴿哨
下雪的早晨
魚化石
小澤征爾
傘
酒
互相被發現
鏡子
光的贊歌
致亡友丹娜之靈
盆景
海水和淚
盼望
牆
慕尼黑
維也納的鴿子
古羅馬的大鬥技場
山核桃
關於眼睛(兩首)
虎斑貝
沉痛的經驗
聽鸝館
紅色磨坊
雪蓮
交河故城遺址
給女雕塑家張得蒂
創作要目劉金鼕
(本書目由劉金鼕選定)

艾青(1910—1996)生於浙江省金華縣畈田蔣村的 一個地主家裡。原名蔣正涵，字養源，號海澄，曾經 用過的筆名有：莪伽、克阿、納雍、林壁。在1933年 5月1日出版的《現代》第三卷**期上，艾青發表了 為後來的評論家所多次引用的具有現代主義詩風的詩 歌《蘆笛》，這是報刊**次出現艾青這一筆名。從 1934年《大堰河——我的保姆》引起轟動以後，艾青 基本上就使用這一筆名了。
艾青一生*重要的經歷在他人生一開始時就發生 了。因為艾青出生時難產，算命先生就說他克父母， 一到四歲他都被寄養在貧苦農民大堰河(大葉荷的諧 音)的家裡，一直到五歲纔回到自己家裡讀書，但也 隻能叫父母為叔叔、嬸嬸。這是一個生活上有父母、 精神上無父母的孩子。缺少親情的少年艾青不知不覺 對大自然和民間藝術發生了濃厚的興趣，他整日畫畫 ，學習金石，還在篆刻上下過工夫。1925年他考上了 金華省立第七中學，“中學老師**次出的作文題是 《自修室隨筆》，我寫了一篇《一個時代有一個時代 的文學》，反對念文言文”。①省立七中沉悶的學習 空氣，使艾青終生對學院派教育持反感態度。但是， 中學生活還是有兩件值得紀念的事：一是遇見了在國 畫和篆刻上都有很高造詣的恩師張書旗，使他決定學 習繪畫；一是得到了一本油印的《唯物史觀淺說》， “使我**次獲得了馬克思主義階級鬥爭的觀念—— 這個觀念終於和我的命運結合起來，構成了我一生的 悲歡離臺”。②1928年，艾青考入國立西湖藝術院， 開始沉迷於屠格涅夫的小說《獵人筆記》和《父與子 》等，他由此出發，漸漸地體悟到了一種寬泛的人類 之愛的精神。
1929年春，艾青自費去法國學畫，巴黎的三年是 “精神上自由，生活上貧窮”的三年。詩人上午干活 ，下午學畫，貧窮使他過著一種半流浪式的生活，但 自由使他認識了終生影響自己創作的現代主義詩人阿 波裡內爾、凡爾哈倫和蘭波，還有馬雅可夫斯基和葉 賽寧。作為一個弱國子民，他深切地體會到了無處不 在的悲哀和恥辱，就是在這裡，詩人的愛國主義意識 萌生了。他參加了“世界反帝大同盟”東方部成立大 會，並寫下了他的處女作《會合》③，這首詩奠定了 詩人一生創作的主旋律：為時代、為民族、為受壓迫 的人們而歌唱。
1932年春+詩人回國，不久即參加了“左聯”美 術家協會，並與江豐、力揚等畫家組成“春地畫會” ，發行美術畫報並舉辦畫展。這些活動引起了法租界 巡捕房的注意，他被捕入獄並以危害民國罪等罪名被 判處有期徒刑6年。在獄中，因缺少繪畫必需的顏料 和模特等，艾青不得已轉入詩歌創作，成名作《大堰 河——我的保姆》就寫於獄中。據統計，詩人獄中作 詩共26首，同時還翻譯了凡爾哈倫的詩集《原野與城 市》。出獄後，開始在常州、上海和杭州之間為生計 而奔波。這一段時間*可紀念的事是1936年詩集《大 堰河》的出版，因為對“成為一個人類*偉大的歌手 ”的強烈渴望與意識到的現實不可能性。之間的尖銳 衝突，曾引起過詩人深刻的精神危機。詩集的出版引 起胡風和茅盾的注意，胡風因此稱他為“吹蘆笛的詩 人”。而**個評論者則是茅盾，他說：“……《大 堰河——我的保姆》，這是一首長詩，用沉郁的筆調 細寫了乳娘兼女傭(大堰河)的生活痛苦，這在體制上 使我聯想到《學徒苦》。可是兩詩比較，我不能不喜 歡《大堰河》。”④艾青一出場就受到兩位現實主義 評論大師的注意，不能不說是歷史機緣的偶合，同時 也為他奠定了新詩**的地位。
抗戰的爆發，在艾青看來是一件值得慶賀的事： 因為它是我們民族復興的轉折點。就在盧溝橋事變的 前一日，艾青在滬杭路上寫下了《復活的王地》一詩 ，他預言：“因為，我們的曾經死了的大地，在明朗 的天空下／已復活了!”此時的艾青在杭州蕙蘭中學 教書，面對全國普遍抗戰的大形勢，他不得不思考將 來怎麼辦的問題。他既希望參加抗戰，*渴望有一個 安靜的地方可以從容地寫作。在杭州的*後一首詩是 《他起來了》，“因為他必須如此／因為他／必須從 敵人的死亡／奪回來自己的生存”。這裡有詩人說服 自己離開杭州的意思，也有把祖國化為一個人的形像 進行抗戰的像征意味。
在整個抗戰期間，艾青一直在兩種情緒中徘徊， 一方面，面對抗戰，他自覺地為民族、為時代而歌唱 ；另一方面，面對自己的內心，他常常陷入寂寞、孤 獨和茫然的狀態之中。所以，他除了大量為時代而歌 的作品外，也有很多寄寓個人情懷的寫景詩和無題詩 。尤其是退居湖南衡山和新寧兩個時期的詩作，*多 地流露了詩人豐富、復雜的個人精神世界。P1-3