樋口一葉可能是日本文學***短壽的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二○○四年新版五千元日幣上，可見地位之崇高。她的小說多取材於其居住的東京半下流社會，筆致細膩綿密，對世態百相刻畫入微，陋巷中的庶民眾生、男女歡愁莫不躍然紙上。林文月選譯***的十篇，包括《十三夜》、《下雪天》、《濁江》等，詳加注釋，每篇附有譯後小記，是一部規劃完整，好看而重要的名著。

《十三夜》簡介：生於明治中期的樋口一葉，僅有二十四年的短暫生 命，她實際的寫作時間大約為期數年。身後遺留二十二篇中、短篇小說、 七十餘冊日記，以及超過四千首的和歌詠草。就創作量而言，相當驚人。 其寫作對像，多取材於生前所接觸的東京半下流社會，筆致則頗為細膩綿 密。長於貧困死於惡疾的一葉，眼光犀利、觀察入微，把她所熟悉的世態 百相盡納筆底，復以歡愁多感之情隱約貫穿虛設的男女眾生間，遂創作出 《暗夜》、《大年夜》、《比肩》、《濁江》、《十三夜》等震撼文壇、 膾炙人口的名著。作品中的憂國之思、男女之情、民俗風尚，在在都反映 著明治時代的日本文化思想與民眾生活實像。

古日本*後的女性——樋口一葉及其文學
暗櫻
下雪天
暗夜
大年夜
比肩
檐月
濁江
十三夜
吾子
分道
與一葉對話——代跋

暗櫻 上 這兩家之間，隻隔著竹籬笆。共用的井水，既深且清。開在 屋檐下的梅花，一樹兩家春，連香氣都分享著。這兩家是中村家 和園田家。
園田家的主人前年去世，由二十一歲的年輕人良之助繼承， 據說是某學校的通學生。中村這一家，隻有一個女兒。原來也 是有兒子的，但早天折，就剩下這麼個寶貝，如同掌中之珠一般 寵愛著，唯恐風吹拂發簪上的飾花，但願她能享鶴壽干歲，遂以 “千代”命名。可真是天下父母心啊。人說：“白檀雙葉已聞芳 香”，當她三葉、四葉地逐漸成長時，世人紛紛都已經期待日 後的姿色了。春山微雨花稍綻，*添增覽眺的景色，那教人驚艷 時節究竟在何時？猶如月影穿松葉，綽綽約約十六歲，梳起了成 人高高的發髻，髻上繫著一隻扎染的蝴蝶結，真個是萬綠叢 中一點紅，在哪兒都醒目。“中村家的小姐”，人人爭相談論她。
生為美人也是夠麻煩的。
習慣真是有趣。當年，北風中放風箏時，電線杆老嫌它們礙 事兒。那是過去從前的事情了；可良之助、干代這兩個人相見 時，總改不了往日玩兒布偶的心。雖然發型姿態都改變了，卻仿 佛也沒怎麼注意到，依舊是“阿良”、“阿千”地親熱叫喚著。談 談笑笑，有時甚至還吵起架來。“你甭再來了！”“來干嗎？不來 就不來！”說著說著，互相賭氣，卻兩天不見面又來道歉：“昨天， 是我不好。以後不會再跟你那麼使性子了。原諒我罷。”給她 這樣子一說，自是如春冰之化解，“不，是我不對。”結果不外乎 如此。
雖然，自己沒有妹妹，若有之，大概也就是這般可愛的罷。
她笑容可掬地拉著他的袖子說：“阿良，昨天做了個好夢。夢見 你學校畢業，不知道就的是什麼職，戴了一頂高帽子，坐在一輛 黑色馬車上，要進洋房子哩。”“人家說，夢是相反的。可別被 馬車撞倒纔好！”說著大笑起來。這邊則是顰眉道：“說什麼話 呀！今兒禮拜天，你可是哪兒都別去。”這話，與受過當今現代 化教育的身分很不相稱，蓋因為真情關懷之故。
這廂既然沒有隔閡，那廂自亦不客套。所謂浮世憂慮，這兩 個年輕人曉都不曉得，盡是歡笑過日子。這**是春日二月中， 倒是尚有些料峭春寒，約好去賞梅，又值德大寺的祭日。兩 人手挽著手，倒是挺暖和的。
“阿良，別忘了跟你約的事兒喲。” “嗯，沒問題。不會忘記的。隻是，……約的是什麼呀？” “瞧你。臨出門還那樣子拜托你的呢……” “哦，對啦。想起來了。你想看賣菜阿七故事的西洋鏡， 是不是？” “咦，胡扯！” “不然，是那個乞丐扮野熊的把戲？” “算啦，算啦。我回家了。” “道歉，道歉。方纔都是胡扯。中村家千代小姐交代的，怎 麼可能是這些。我，良之助所奉命的是……” “好，啥也不要了。” “別生氣。邊走邊吵，路人會笑的呀。” “都是你，講那種話！” “所以不是跟你道歉過了嗎？瞧，盡顧鬥嘴，雜貨攤兒都走 過了。” “哎呀，那怎麼辦。不知前面還有沒有？” “誰知道。剛剛說啥也不要的人，在哪兒呀？” “不要再講那些了。” 爭來爭去，終究還是和樂一條路。路旁有許多樹。“來這 兒。”一個招手，另一個就跑過去。木屐踩在地上，發出卡郎克 隆的聲音。那彈琴的盲女，可是今世的“朝顏”嗎？“露未唏兮 光照花，可憐微雨稍稍落。”“喫點兒甜品好嗎？”那招徠顧客 的聲音倒也甜甜的。另一旁賣的是成燒餅。隔鄰互競，相安無 事，可真有趣。
“阿千，你看看，那右邊第二棵。” P1-3