了得網文學_瑪拉沁夫文集(卷7文學評論)(精)

總之，古今中外一切有用的東西，我都拿來，為我所用。前些年，“四人幫”橫行時，片面地反對所謂“大、洋、古”，那**是錯誤的。大，有什麼不好？音樂舞蹈史詩《東方紅》大，有什麼不好？《李自成》大，有什麼不好？《紅樓夢》《戰爭與和平》大，有什麼不好？洋，也不一定都不好，缺了提琴、小號，你那個管弦樂隊還不行。古，也不一定就不好，前面舉例中的作品，大都是古的，能說不好嗎？古今中外一切有益的東西，我都拿過來，洋為中用，古為今用，經過消化，充實自己，豐富自己，健全自己。
讀書面要寬，除了上面所說的**、朝代、作家面要寬之外，還有一層意思，就是要讀各種藝術形式的作品。不要寫小說的隻讀小說，寫詩的隻讀詩，寫戲的隻讀戲。我們一定要學習各種藝術形式的特長。
譬如，小說的細致的人物描寫，戲劇的嚴謹結構和它綜合使用各種藝術手段（道具、燈光、布景）的特長，電影的剪裁與動作性，詩歌的**與含蓄，繪畫藝術的以視覺形像表達內在感情等等，對我們都是有用的。譬如我們的作者在需要強烈地抒發一下感情的時候，卻缺乏詩的爆發力，缺乏詩的衝擊波，使人感到不滿足。再如，我們的小說，常常缺乏電影的剪裁功夫和動作性。我是寫小說的，但有時也接觸電影，我對導演們的剪裁本領就**佩服，我們的文學劇本送到導演手裡，他搞分鏡頭劇本時，把你那些多餘的枝枝蔓蔓的東西剪裁掉了。電影特別忌諱對話多、對話長，搞電影的同志寫人物對話時，特別注意簡練。它要求動作性強，要求通過戲劇動作去表現衝突，發展情節，體現人物，這一點很值得我們寫小說的學習。
我們也要善於讀畫。繪畫，一不說話二不動作，但是你看一看它是怎樣借用外在形態，攝取生活中剎那間的某一形態或動作，來表達內心的感情與**的。一幅名畫，它能夠通過一個造型，一個動作，一個表情，或一種氣氛，表現出一個時代的精神，一個時期的思潮，這是美術的偉大之所在。
總之我們閱讀的面要寬一些，通過閱讀各種藝術形式的作品來充實自己，提高自己。這兩年，我一直跟藝術表演團體的同志們一起工作，我對那些歌唱家們就說，你們應當多讀詩，要善於理解歌詞的含義和層次。我們寫小說的也一樣，也要懂戲劇、詩歌、電影，至少也要會欣賞美術和音樂。
在這裡我想談一談我個人閱讀作品的一些體會。
我小時候念了七年書，中學是蒙文中學，不學漢文，參加革命前文化水平很低，但我年紀較小（十六歲）時就開始寫作了。老實說，那時什麼也不懂，隻能算作亂寫吧。回顧自己的創作路程，我感到除了黨和人民給予我的培養、教育之外，對我啟蒙和幫助*大的就是書籍。我從小就愛看書，十幾歲，精力充沛，每天廢寢忘食地讀書。那是戰爭年代，沒有人輔導，也不知道哪本書怎麼樣，反正有書就讀。我年輕時，曾迷過詩歌，特別是惠特曼的《大路之歌》，對我影響極大。我也迷過普希金的各種長、短詩，迷過莎士比亞的戲和郭老的戲，特別是《孔雀膽》，也迷過托爾斯泰、巴爾扎克、契訶夫的小說。魯迅先生的作品我也很喜愛，但那時有的能理解，有的理解不了。有一時期我也曾迷過肖洛霍夫、巴烏斯托夫斯基、屠格涅夫和傑克·倫敦。傑克·倫敦的那種粗獷乃至是冒險的精神，巴烏斯托夫斯基和屠格涅夫的山野、河川、草原湖泊的風味，巴爾扎克在《人間喜劇》中所繪聲繪色地刻畫的各種各樣的人物，肖洛霍夫對哥薩克生活的富有草原氣息的描繪，都曾給我很大的啟發和幫助。在閱讀文藝作品過程中，我喜愛了文學，同時也使我聯想起自己的生活經歷，以及我所熟悉的各種人物和事件，在我心中逐漸萌發出創作的欲望。我不敢說自己是懂音樂的，但貝多芬、肖斯塔柯維奇、哈恰圖良的音樂，卻曾激動過我。貝多芬那雄渾的大海一樣豐富的史詩，肖斯塔柯維奇對俄羅斯幾個重要歷史事件的描繪，對我們寫長篇小說，很有借鋻的價值。
至於哈恰圖良那具有自己民族的強烈個性的樂曲，對我也很有啟示。所以說，在我走上創作道路時，除了黨和人民對我的培養與教育、革命鬥爭生活給予我的陶冶之外，古今中外許多作家、藝術家都是我的良師，都曾對我起過啟蒙與引導的作用。
我們必須打開眼界，開闊藝術視野，否則我們就很難提高我們的創作水平。把讀文藝作品卡得那麼嚴、那麼死干什麼？其實卡得越死，就越亂，壞書流傳，而那些古今中外的經典著作、**作品，我們的青年卻接觸不到，被一些謬誤的東西奪走了寶貴的時光。我們創作隊伍的情況可能好一些吧，但也存在問題。去年我到一個地方去，那裡的青年作者們強烈地要求借閱一些經典作品。我曾向當地文化局、圖書館建議，可否給青年作者們提供一點方便，分發借閱證件，讓他們從一開始創作，就接觸到豐富而廣大的世界文學海洋。
開始閱讀文學作品時，可能受某一作家的影響，以致在作品中帶有這種影響的痕跡。這沒有什麼關繫。就連魯迅先生的《狂人日記》，也還借鋻了外國的《狂人日記》，當然深度和表現力截然不同。曹禺曾受莎士比亞的影響，丁玲自己說她受小仲馬的影響，郭小川難道沒有受馬雅可夫斯基的影響？《三家巷》或許也有些《紅樓夢》的影響吧！影響並不可怕，即使一些比較成熟的作家，也可能有某些影響的痕跡。
所謂影響隻是說作品的某些表現方法，或者某些人物描繪的手法上、筆調上受些影響。隨著作者創作實踐的增多和創作經驗的積累，他會逐漸擺脫影響，消除影響的痕跡而形成自己獨特的風格。文學**許多作家的實例，都說明了這一點。
P22－24

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