作為人類史上極其罕見的天纔，除了廣為人知的 曠世畫作，達·芬奇還留下了眾多精妙絕倫的機器構 思。由多米尼哥·羅倫佐著的《達·芬奇機器》開啟 了一個全新的窗口，借助電腦技術解構了這位天纔妙 想天開的發明，讓我們得以一窺這些“神級”構想。 本書用視覺“講述”達·芬奇的發明中*偉大的 數十種機器，其中部分設計手稿從未公開過，另一部 分則在長達數百年間一直被看做神秘至極的天書。本 書以開創性的方式破解了其中的秘密——世界著名達 ·芬奇研究專家洛倫薩，攜手兩位高超的設計師，利 用現代工藝及材料技術，將許多機器付諸實現，並以 電腦圖像和3D技術，將大師異想天開的手稿變成可供 制作的設計圖紙。他們根據達·芬奇手稿中的描述和 繪圖，通過透視圖和爆炸圖模式，將大師設計的裝甲 車、飛行器、武器、工具機械和水力機械等，分解到 *細微的部件， 即使是藏於內部的機構也得以細致 展現。這些機器的功能裝備一應俱全，立體呈現，躍 然紙上。

多米尼哥·羅倫佐，世界著名達·芬奇研究專家，研究方向專精於文藝復興時期的美術史與圖像學。目前在佛羅倫薩科學史博物館、大學等從事研究。

前言
簡介一
簡介二
圖表索引
飛行器
機械翼運作原理
蜻蜓翼
撲翼
螺旋槳
飛行器
機械翼
戰爭機械
石弩*
多筒機*
城牆防御
卷鐮戰車
可拆卸加農*
裝甲車
彈射器(投石車)
齊射式加農*
射石*
堡壘
水力機械
機械鋸
明輪船
平轉橋
挖泥船
工作機械
起重機
鑿銼機
凹鏡打磨機
運河挖掘機
舞臺機械
自動車
《俄耳甫斯》舞臺布景
樂器
顱骨形豎琴
機械鼓
大提琴鋼琴
另類機器
印刷機
裡程計
羅盤和圓規

1.13世紀偉大的自然哲學家培根曾經提出，人類應該能借助機械翅膀飛行。到了14世紀，喬托（意大利畫家、雕塑家）雕刻的鐘樓底座上出現了一幅代達羅斯像，其雙肩綁著一對羽翼。代達羅斯隻是一個神話人物，是佛羅倫薩城旺盛生命力的一個極小的組成部分。然而達芬奇卻因此受到啟發，並把飛行從神話變成了科學。
這一轉變發生在達芬奇定居米蘭之後。出乎意料的是，他在1480和1490年間的飛行研究，和動物學並沒有什麼關聯。相反，他暫時拋開動物學研究，直到1500年後纔重新撿起來。15世紀90年代末，達芬奇結合解剖學和機械學（重力及運動）原理，開始設計載人飛行器。他首先研究人體比例，並且觀察重量在運動過程中所表現出的各種特征。意大利的“重物”研究有著光輝的傳統，可惜它卻一直處於抽像狀態，很少被應用於實際物體。早在15世紀80年代，達芬奇就開始觀察和測量人體的運動潛力。他繪制了大量的素描，來表現人體的不同姿態和空間位置，目的正是了解人的力量潛能。這段時期，他對飛行器的研究重點，也集中在了解人體的力量潛能上。他那張**的“撲翼”圖（《巴黎手稿B》80r）就和動物世界毫無關繫。圖中交替拍打的翅膀雖然類似於昆蟲的翅膀，但是從機器的形狀來看（一隻半圓的船體連接著四片機翼，能容納飛行員），它和動物學並沒有關聯。
2.這是《圖譜抄本》中的一頁，是達芬奇30歲左右的作品。他當時也許還在佛羅倫薩，或者剛剛到達米蘭不久（1482）。這幅圖**有趣。首先，它是畫在一張典型的工程圖紙上的。其次，它體現了飛行器和自然飛行之間的聯繫—— 這也是人類對此*古老的探索之一。此外，它還展現了達芬奇在飛行研究方面的獨創性和這種創造的迷人魅力。
達芬奇的筆記就像日記一樣，雖然沒有日常的流水賬，卻和他的工作緊密相連。他的藝術探索、他的科學研究，猶如一部自傳，為後人留下珍貴的見證。他用筆記，特別是速寫，記錄下他的每一段奇思和每一個疑惑。通過分析這些文字和線條，他的研究、觀察、疑問和工作項目就可以清晰地重現在人們眼前。
3. 時光流逝，達芬奇似乎越來越痴迷於這樣的表達方式。他的迷戀不僅源自畫家的天性，同時也和研究飛行器有關。即使是在繪制可怖的“卷鐮戰車”時（都靈圖書館館藏手稿以及倫敦大英博物館館藏手稿），達芬奇也把機械繪圖轉換成了一幅頗具戲劇性的畫作，強調戰車能夠對人體造成的傷害。他繪制了被撕成碎片的尸體，被切割和撕開的肌肉，同時還附上這樣的注解：“它們對敵人和朋友同樣無情”。1504年左右，達芬奇在佛羅倫薩用*驚人的手法進行了嘗試。《圖譜抄本》72v的主圖，是《安吉裡之戰》的一匹戰馬（《安吉裡之戰》是佛羅倫薩共和國為韋基奧宮定制的一幅大型油畫），然而在戰馬的旁邊，達芬奇繪制了一件火器的設計圖。其實，達芬奇早期設計的一些機械是比較簡單實用的，同時也很容易現場組裝，例如備用橋、平轉橋（《圖譜抄本》55r、855r）都可以使人迅速跨越水面。他同樣設計了各式各樣的雲梯，用於攻打堡壘要塞（例如《巴黎手稿B》50r、59v）。他還繪制過許多形狀怪異的長矛（《艾仕本罕手稿》2037）。
4.這頁手稿是達芬奇早年繪制的，是他*早期的設計之一。手稿的繪圖風格處於從獃板的設計圖到復雜動態圖的過渡時期。圖中也繪制了一些人物來增添戲劇性， 並且為機器的大小提供空間對比。馬裡亞諾迪雅科伯，人稱“塔科拉”，是文藝復興初期*偉大的科學工程師之一。他畫過一繫列小插圖，把機器放在不同的風景之中。但是達芬奇在處理畫面背景的時候，用意*為復雜。從某種程度來說，和他自己發明的另一種繪圖方法—— 不添加任何環境元素的機械繪圖—— 背道而馳。這頁手稿所研究的是城牆防御繫統，它的主體為一根隱藏在城牆中間的橫梁，能夠推開入侵者的雲梯。在圖中， 兩種繪圖概念同時存在。事實上，達芬奇這幅圖綜合了多種元素，用極小的空間表達了盡可能多的信息，堪稱典範之作。整幅圖隻展現了城牆的一部分：它並非寫實，而是一種技術和理論的描繪。圖畫中的操作人員則為它增添了許多戲劇性。
5.卷鐮戰車是達芬奇*出彩的作品之一。他在米蘭居住的幾年時間裡， 創作了兩輛裝有**的戰車。文藝復興時期的歐洲和意大利，政局動蕩。在政治的棋盤上，戰爭一直起著**作用。在這個時期，戰爭機器也一直是人們關注的焦點。而人們對戰爭機器的喜愛，不僅出於實用的原因，同時也出於文化的需要，例如，重新發掘古典時期的**發明。不管能否真的在戰場上運用，光看外表，這些**就十分驚人。烏爾比諾的公爵宮裡，有一繫列**的浮雕，就是以戰爭機器為題材；而同時期的許多奢華的書籍也是在這種背景下誕生的。這些巨著文字很少，內容以機械插圖為主。這些插圖本身的價值並不遜色於它們所描繪的機械。特別是在我們這個年代，人們*懂得如何欣賞文藝復興時期的藝術，這些插圖就顯得尤為珍貴了。達芬奇的這頁手稿保留在都靈圖書館，**是一場視覺上的盛宴。
6.可拆卸加農*的手稿，經歷了一段不尋常的歷史。實際上，大部分達芬奇手稿都曾經遭受過類似的命運。我們現在看到的這部分隻是一張碎片，原圖要比它大一些。它混雜在一堆散頁裡，*終被彙編在《圖譜抄本》**54、73頁，其他碎片也很有可能來自同一頁原稿。16 世紀末，蓬佩奧萊昂內收購了大量的達芬奇手稿，並且把它們雜亂無章地訂成了一本，也就是現在的《圖譜抄本》。萊昂內在裝訂的時候，隻有一個原則，那就是以機器設計為主線。他當時並沒有考慮原圖的創作順序，也沒有考慮過它們是來自手稿還是畫冊集。他簡單地按照設計的類型將手稿分類，這在**看來，顯得過於馬虎草率。但是在當時，數量較大的藏品通常都是這樣處理的。仔細研究達芬奇發明的種類和風格，不難發現這架可拆卸加農*是他早期的作品， 繪畫水平遠未達到**。事實上，如果不是從線條上看出作者是個左撇子， 這幅畫很可能被當作是贗品。圖畫本身**完整，*不是即興創作，而是深思熟慮之後的成果。當然這幅畫很可能是另外一位大師繪制的摹本，他臨摹的可能正是達芬奇的原作。