了得網文學_窗裡窗外

一百年前香港**部電影《偷燒鴨》開啟了香港電影之路，那是黑白無聲電影的年代，記錄了百年歷史的變遷，變到現在的彩色寬銀幕加上電腦特技。一路走來，中國人的電影，走出了香港，走出了臺灣，走出了大陸，走到世界上許多角落，捧回無數的**大獎。身為中國電影人怎不感到與有榮焉？七二年從街上被人領入影圈，拍了**部電影《窗外》，從此改變了我的命運。如果說我平均每年拍一部戲的話，那得拍上一百年。我的電影生涯跨足了七零、八零、九零三個年代，歷經了電影的三大潮流，也是我人生的三個階段。
七十年代的唯美文藝愛情片。
八十年代的社會寫實和詼諧喜劇片。
九十年代的武俠刀劍片。
七三年我來香港宣傳《窗外》，香港人被我的清純所吸引。媒體給了我一個“清純玉女”的稱號。《窗外》票房錄得六十五萬港幣，當時對文藝片來說是相當高的票房。我一夜成名。
至今《窗外》沒有在臺灣上演過，一九七四年臺灣上演我的第一部戲，是劉家昌導演的《雲飄飄》，當時西門町大排長龍，賣座四百萬。從此我片約不斷。七二年至八零年我總共拍了五十五部戲，其中五十部是唯美文藝愛情片。那個年代的臺灣還在戒嚴期，民風保守純樸，電檢尺度很緊，我們這種片子*受歡迎。現在的情愛片關繫很復雜、層次也豐富，有**異性戀的，有政治色彩做背景的，有講前世今生的。我們那時候的愛情片**簡單，就單純是男女談戀愛，多數是男追女，幾乎每部戲都有父母角色的參與。很容易拍，不用搭景，不需造型，陽明山的別墅我們都拍遍了，服裝自己帶，導演前**告訴你帶幾件衣服，你回家就自己配，化妝梳頭也可自己搞定，一部戲三十個工作天，兩個月內就可拍完。
瓊瑤小說改編加上俊男美女*受歡迎。新加坡、馬來西亞的觀眾 *是瘋迷。當時制片隻要簽到秦漢、秦祥林、林青霞、林鳳嬌其中兩個人的合約，就可拿到新、馬片商的資金，也就可以開鏡了。所以媒體稱那個年代是“二秦二林”年代，那時候我們每個人手上同時都有幾部戲。我*高紀錄是同時間有六部戲在拍，忙起來兩個禮拜沒上過床。
男女主角一到片場就找床，見了床倒頭就睡。有一次我靠著牆站著就睡著了，導演喊：“預備！預備！”纔把我嚇醒，現在想起來還很懷念那段軋戲的日子。
成名帶來的壓力和長期的體力透支，我就像快斷了的弦似的，終於承受不了了。七九年十二月二十九日，我離開了電影世界，到美國加州進修和享受自己支配自己時間的自由。
在美國的十五個月，拍了一部譚家明導演的《愛殺》。這部戲是非常講究的奇情戲，也稍帶血腥，導演為了要表達一種冷的感覺，整部戲在洛杉磯和舊金山拍攝，戲的背景以藍、紅為主，在我的電影裡是 **次有美術指導(張叔平)。從這部戲開始我進入了電影和人生的另一個階段。
八三年三月回到臺北，電影界已經大移位，文藝片不再受歡迎。
八十年代臺灣解除戒嚴，電檢尺度放寬，電影類型也多樣化。這十年我嘗試了各種類型的戲，沒有一部是唯美文藝愛情片，電影裡也不再出現父母的角色。也許是時代改變了，開始崇尚自我感覺的關繫。起初片商對我持保留的態度，直到拍了朱延平導演執導的詼諧喜劇片《紅粉兵團》，票房再創佳績。從此又開始了我的軋戲生涯，甚至是港、臺兩地軋。
七十年代是戲裡文藝戲外也文藝，常在人情的壓力下接了不少不想接的戲。八十年代是戲裡江湖戲外也江湖，人在江湖身不由己的情況下也接了許多不想接的戲。拍徐克執導的《蜀山》後跟香港結了緣，八四年拍林嶺東導演的《君子好逑》之後，就在香港待下了。香港信息發達，電影也較**化。香港人不講人情，不求人，合則來不合則去，我沒有了人情的包袱，也不再身不由己，拍了些比較考究的電影。
因為時代的改變，港臺電影開始陸續到大陸出外景，九零年** 次到長春、哈爾濱拍攝《滾滾紅塵》，這是以大時代的動蕩期作為背景的愛情故事，也因為這部戲我得了**的金馬獎*佳女主角獎。
九一年接拍《東方不敗》，《東方不敗》之後的十七部戲裡有十一部是武俠刀劍片。徐克拍《東方不敗》的念頭是因《蜀山》而起，八三年拍《蜀山》有兩個鏡頭，是我站在水中的大石佛像上，一身紅，揮舞著衣裙轉身邪魔似的狂笑。下了戲導演以堅定的眼神跟我說，將來他會找我演一部戲。八年後他來找我，要我演企圖一統江山的教主 “東方不敗”，是個男人，我沒什麼猶豫就答應了，因為我對他有信心。
這部電影的票房是想像不到的好。這部戲帶起了武俠刀劍片的潮流，九十年代大部分電影公司找我演的都是反串男人的武俠片。
一九七二年到一九九四年的二十二個年頭裡，我從飄逸的純情玉女，演到刀裡來劍裡去的男人，見證了人世間的浮浮沉沉和電影潮流的起起落落。拍過一百部戲，演過一百個角色，其實，林青霞* 難演的是林青霞。
二零零九年三月二十八日 P78-82

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