| | | 焚舟紀(共5冊)(精) | 該商品所屬分類:文學 -> 文集 | 【市場價】 | 817-1184元 | 【優惠價】 | 511-740元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787305087783 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:南京大學
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ISBN:9787305087783
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作者:(英)安吉拉·卡特|譯者:嚴韻
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頁數:896
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出版日期:2012-02-01
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印刷日期:2012-02-01
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包裝:精裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:450千字
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《焚舟紀》是英國**女作家安吉拉·卡特的短篇小說全集,一套共五本四十二個短篇。五個集子依次是《煙火》、《染血之室與其他故事》、《黑色維納斯》、《美國鬼魂與舊世界奇觀》和《別冊》。 這些短篇多以童話、民間故事、文學經典為藍本,文學女巫卡特以奇*想像力和非凡敘事技巧將之加以戲仿、混釀、改裝和重塑,並以通透戲謔的視角呈現出童話背後的冷僻真相,傳奇之中的幽暗細節,為幻想世界打上現實投影,極具顛覆性卻又不損奇幻之美,懾人之餘又令人迷醉,形成融魔幻現實主義、女性主義、哥特風格和寓言色彩為一體的獨特寫作模式。 正如拉什迪所說,短篇小說是展現卡特獨特纔情的*佳形式。所錄每一篇都堪稱深邃智思與瑰麗文字結合而成的魔法傑作。
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安潔拉·卡特的《焚舟紀》共分5冊:《煙火》、《染血之室與其他故
事》、《黑色維納斯》、《美國鬼魂與舊世界奇觀》、《別冊》,內容簡介
分別如下:
《煙火》是安吉拉·卡特最早的一個短篇集,1974年在英國初版。其中
三篇是關於日本的回憶,在日本的兩年是卡特寫作生涯的轉折點。“在日本
我了解了何為女人,因而變得激進。”她說。其餘六篇則是典型的“卡特制
造”,是童話、傳說與夢境的混搭與改裝。你可以從中分辨出睡美人、吸血
鬼、伊甸園等諸多故事的形跡。
《染血之室與其他故事》是卡特最為著名的一個短篇集,收錄了包含題
名故事在內的十個短篇。
這是一個純粹以民間傳說和童話為素材的集子,是藍胡子、美女與野獸
、小紅帽、白雪公主等故事主題的多重變奏與盛大交響曲。
在這個集子裡,卡特憑借強大想像力和文字表現力營造出來的那個奇異
華美、幽暗詭異的藝術世界達到極致,而其中蘊涵的女性主義和現世視角也
敏銳清晰,引人深思。
從《黑色維納斯》開始,卡特的目光轉投向現實的傳奇,這一本尤其與
文學相關。
題名故事《黑色維納斯》是對波德萊爾《惡之花》中“黑色維納斯組詩
”的一次濃墨重彩的戲謔變奏。《艾德加·愛倫·坡的私室》以根植於作品
細節的想像詮釋和填充作家不為人知的神秘生平。《<仲夏夜之夢>序曲及意
外配樂》則是對莎士比亞的一場別開生面的致意。
卡特以文學史上的人物和經典文本為藍本,懸想細節,重塑傳奇,完成
了一場又一場經典文本中邊緣人物的招魂會,引領亡者吐露秘密,隱者重見
天日。
《美國鬼魂與舊世界奇觀》1993年出版,是卡特去世後的遺作,這一本
卡特要變幻和呈現的是戲劇與電影的世界。
顧名思義,書分成兩部分:前四篇發生在新大陸,後四篇發生在舊歐洲
,居於正中的《鬼船:一則聖誕故事》則被置於新舊大陸的銜接處:新英格
蘭麻省波士頓灣。九個故事流光溢彩,兼具夏加爾油畫的夢幻色調和布萊克
版畫暴烈的邪魅,為我們捧出一場幾乎要灼傷雙目的焰火表演。
《別冊》收入早期作品和未曾收入選集之作品各三篇,前言和譯後記各
一篇,以及導讀文章三篇。
《焚舟紀》由南京大學出版社出版發行。
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《煙火》 一份日本的紀念 劊子手的美麗女兒 紫女士之愛 鼕季微笑 穿透森林之心 肉體與鏡 主人 倒影 自由殺手挽歌 附錄:《煙火》後記
《染血之室與其他故事》 染血之室 師先生的戀曲 老虎新娘 穿靴貓 精靈王 雪孩 愛之宅的女主人 狼人 與狼為伴 狼女艾麗斯
《黑色維納斯》 黑色維納斯 吻 大屠殺聖母 艾德加·愛倫·坡的私室 《仲夏夜之夢》序曲及意外配樂 彼得與狼 廚房的孩子 秋河利斧殺人案
《美國鬼魂與舊世界奇觀》 莉茲的老虎 約翰·福特之《可惜她是娼婦》 魔鬼的* 影子商人 鬼船 在雜劇國度 掃灰娘,又名:母親的鬼魂 艾麗斯在布拉格,又名:奇妙房間 印像:萊斯曼的抹大拉
《別冊》 前言 早期作品 愛上低音大提琴的男人 一位**、**偉大的夫人居家教子 一則維多利亞時代寓言(附詞彙對照) 未曾收入選集之作品 赤紅之宅 雪亭 縫百衲被的人 附錄 歡迎來到CarterLand 安吉拉·卡特的非典型短敘事 通靈人之夢 膠片之影,雜劇之光
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紫女士之愛
在「亞洲教授」那粉紅條紋的帳亭裡,隻存在神奇詭妙之事,沒有天光
。 這傀儡戲班主所到之處總是灑下些許黑暗,渾身充滿與其技藝直接相關
、令人迷惑的謎團,因為傀儡愈是栩栩如生,就表示他的操控愈是出神入化
,而僵硬木偶與靈活手指之間的共生共棲關繫也愈是對比強烈。操縱傀儡的
人在真實與看似真實(盡管我們知道那並非真實)之間一處三不管地帶投機取
巧,穿針引線於我們──活生生的觀眾,與他們──不死的木偶之間;那些
木偶根本沒有生命,卻將活者模仿得維妙維肖,因為盡管他們不會說話或哭
泣,但仍能做出表意的信號,讓我們立刻將之辨識為語言。 傀儡戲班主用自身的動能使不會動的東西活過來。那些木頭跳舞,**
,假裝說話,*後模仿死亡;然而這些拉撒路總是死而復活,及時現身於下
一場表演,不會有蛆蟲掉出鼻孔,也沒被塵土封住眼睛。他們完好無缺,再
度短暫而**無比地模仿男人女人,但正是那份**格外令人不安,因為我
們知道那是假的;因此,若以神學角度視之,這門藝術或許是瀆神的。 盡管「亞洲教授」隻是四處賣藝的窮漢,但他的傀儡戲技藝已然登峰造
極爐火純青。他趕著一輛馬車,車上裝載可重復折迭搭展的戲臺、**一出
戲碼的各個角色以及其它種種道具,在許多已不復存在的美麗城市如上海、
君士坦丁堡、聖彼得堡演出過之後,一行數人終於來到了中歐某國,那裡的
山脈險峻陡峭,突兀得一如小孩用蠟筆畫出的線條。在這黑暗充滿迷信的川
藪斐尼亞,自殺的死者會給戴上串串大蒜,心髒用木樁釘穿,埋在十字路口
,森林裡則有巫師施行遠古的獸性邪亂儀式。 他隻有兩名助手,十幾歲的耳聾男孩是姪子也是學徒,七八歲的啞女則
是在路上撿到的棄嬰。教授說話沒人聽得懂,因為他隻會講自己的母語,聽
起來全是一串無法理解、充滿斷音的ㄎ和ㄊ,因此他平常根本不開口;於是
,盡管三個人走向沉默的路徑不同,到頭來全都與沉默簽署了**的契約。 但在演出之前的早上,教授和姪子會坐在帳亭外,用手語加上輕柔低哼與吹
哨進行沒完沒了的對話,那經過編舞的瀋靜就像熱帶鳥類的求偶舞蹈。而這
種與人類保有巧妙距離的溝通方式格外適合教授,因為他有種另一個世界來
客的味道,那世界中的存在是以微妙細節而非肯定句加以界定。他會給人這
種感覺部分是因為他年紀****大,而盡管已經很老卻又顯不太出來,雖
說這段日子待在這一帶,天氣總讓他覺得有點陰寒,總用羊毛披肩將自己團
團裹住;但*主要的原因在於,除了自己創造出來的活靈活現假像之外,他
對一切都抱持著毫無興趣的和藹態度。 此外,無論戲班子已走遍多少地方,成員全都對外國事物毫無任何理解
。他們都是遊樂場的原生子民,而畢竟遊樂場到哪裡都是一樣的。也許每一
處遊樂場都隻是某個單一、龐大、*初的遊樂場的零星碎片,在很久以前驚
異世界一場不明的顛沛流離中散落各地。不管在哪裡,遊樂場都保有它那不
變、一致的氛圍。旋轉木馬像西洋棋的國王那樣像形,繞著如星球軌跡般不
變的圓圈,也如星球般與此時此刻的寒酸世界毫無關連,任這世界的囚徒來
目瞪口獃看著如此免於現實的特殊自由。商販叫賣招徠用的是語言外的語言
,或者說,那是藏在所有語言之下的悶哼低吠所組成的原型語言。無論在哪
裡,遊樂場上都是同樣的老婦兜售黏答答的糖果,盡管這類甜膩糖果的外型
或許會隨地而異,但本質永遠相同,彷佛專門做來讓蒼蠅喫到醉。無論在哪
裡,遊樂場必然有雙頭狗、侏儒、鱷魚男、胡子女士以及腰繫一塊豹皮的巨
人,在奇人怪物秀裡展示他們的特異,並且不管他們來自何方,都帶有畸形
人事物那種共通的陰郁光彩,那種不受任何疆界所限的跨國特性。在這裡,
丑怪纔是正常。 遊樂場是張堆積如山的餐桌,亞洲博士撿食餐桌掉下的面包屑為生,但
永遠顯得格格不入,因為他的特質跟這裡的刺耳聲響及鮮艷原色不合,盡管
這是他**的家。他帶著一股飄渺悵然的魅力,就像某種落入水中纔綻放的
日本花朵,因為他也是透過自身之外的另一種媒介來展現**,那就是他的
女主角,傀儡「紫女士」。 她是夜之後,眼睛是鑲嵌的玻璃紅寶石,臉上帶著恆久不變的微笑,永
遠露出珠母貝刻成的尖牙利齒,一層再柔軟不過的白皮革包覆她白如白垩的
臉,以及整個軀干、四肢關節、所有部位。她美麗的雙手看來*像**,因
為指甲又長又尖,是五吋錫片塗上鮮紅琺瑯,頭上的黑假發梳成髻,其繁復
沉重遠超過任何真人頸項所能承受。這頭濃密雲鬢插滿綴有碎鏡片的鮮亮發
簪,隻要她一動,就會灑下整片粼粼閃動的映影,像小小的光鼠在戲棚中跳
舞。她的衣著全是深瀋如睡的色彩──濃暗的粉紅,猩紅,還有如其名的紫
,那鮮活振動的紫是殉情之血的顏色。 她一定是某個早已辭世的無名工匠的嘔心瀝血之作,然而若沒有教授拉
動她的線,她隻不過是一具奇特的構造。是他,如死靈法師一般,為她注入
活力。他自身的生命力似乎薄弱,卻能傳送給她豐沛的生命力,她的動作模
樣與其說是維妙維肖的女人,不如說是可怖怪異的女神,荒唐卻也堂皇,彷
佛不需依賴他的雙手,既**真實卻又**不真實。她的舉止與其說模仿真
人女性,不如說將真人女性的動作加以過濾、濃縮,化身為情欲精髓。沒有
哪個真人女性敢像她那樣明目張膽充滿**。 教授*不讓別人踫她,親自為她打理服裝首飾。戲演完了,他把這具木
偶放進一口特制的箱子,背回他和兩個孩子在客棧同住的房間,因為她太珍
貴了,不能隨便放在草草搭就的戲棚裡,何況沒有她躺在身邊教授是睡不著
的。 讓這位*代女伶大展身手的戲碼有個聳動名稱:「恬不知恥的東方維納
斯紫女士之聲名狼籍風流韻事」,整出戲從頭到尾充滿異國情調。咒語般念
念有詞的戲劇儀式立刻殲滅了理性世界,讓觀眾置身於魔幻異地,一切都毫
不熟悉。一連串描述她故事的靜止畫面本身就充滿意義,當教授用他那無人
能解的母語吟誦起旁白,場景的奇異氛圍不但沒有稍減,反而*形強烈。他
在戲臺上方俯著身,指導女主角的動作,口中誦讀著某段念詞,聲音時而鏗
鏘、時而沙啞,抑揚頓挫起伏不定,與啞女不時撥動的弦樂器組成怪異的二
重奏。但教授講紫女士的臺詞時你*不會聽不出來,因為這時他的聲音變成
低瀋**、彷佛毛皮浸蜜的呢喃,讓觀眾不禁打起一陣陣舒爽的寒噤。在通
俗劇的像征世界裡,紫女士代表**,她所有的動作都經過計算,是性欲的
三角幾何。 不知怎麼,教授總是弄得出一些用當地語言印制的傳單,傳單上一律寫
著劇名,然後底下是:
東方奇女子,名妓紫女士,快來看她如今淪落成何等模樣!
***的奇觀。請看貪求無饜的紫女士如何終於變成各位眼前這具傀
儡,任憑**之線操控。快來看放蕩不知羞的東方維納斯如今僅存的遺跡,
一具木偶。 這令人迷惑的演出具有近乎宗教的力道,因為傀儡戲裡沒有所謂自然自
發,所以永遠傾向儀式般的忘我強烈;劇終,觀眾跌跌撞撞走出幽暗棚亭時
,不相信的想法也幾乎被拋開,在教授的流暢表達下快要確信那君臨戲臺的
古怪人形真的是某座放諸四海皆準的娼妓化石,曾經是一個真的女人,身上
豐沛的生命力多到適得其反,她的吻像酸液萎蝕,她的擁抱像閃電雷霆。但
教授和助手隨即拆卸場景,收好木偶,畢竟那些都隻是普通的木頭,明天戲
又會再度上演。 以下就是教授的傀儡演出的紫女士的故事,配上啞女那癲狂的三味線
伴奏,以及演員們肢體擦踫清晰可聞的喀噠聲。 恬不知恥的東方維納斯紫女士
之
聲名狼籍風流韻事
她纔出生幾天,就被母親用破毯子包著丟在一對無法生育的富商夫婦家
門口,這兩個資產階級規矩人便將成為這惑人女妖的**批冤大頭。他們用
錢用心對她寵愛備至,然而養大的這朵花雖然芬芳,卻是喫肉的。十二歲那
年,她引誘養父上床,養父被迷得暈頭轉向,將存放所有財產的保險箱鑰匙
交給她保管,她隨即把錢席卷一空。 她將錢財跟養父本已送給她的衣物首飾裝進一隻洗衣籃,拿廚房裡片魚
的刀捅進這首任情人及他妻子,也就是她養母,的肚子。然後她放火燒屋,
湮滅自己犯罪的痕跡。她將童年消滅在這場燒毀她**個家的大火裡,像隻
墮落鳳凰自罪行的火葬堆中重生,現身在紅燈區,立刻將自己賣給*具規模
那家妓院的鴇母。 紅燈區的生活**在人造日子中度過,因為外界昏昏欲睡的午夜時分正
是那些擁擠小巷的繁忙正午,而這個晨昏顛倒、邪惡丑陋世界的**功能便
是滿足感官欲望。人心的變態天纔所能設想出的任何欲望、任何繁復花樣,
這裡都能充分滿足,在鏡室,在鞭籉屋,在違反自然的交媾秀,在「既男又
女」和「女性男子」的曖昧夜場表演中。肉體是每一家的招牌菜,熱騰騰端
上來,配上你想像得到的任何佐料。教授的傀儡木然而敷衍地演出這些戰術
,就像玩具士兵假裝進行一場肉欲之戰。 沿著街道兩旁,待價而沽的女人,欲望的人偶,關在籐籠裡展示,讓可
能的客戶可以慢慢逛、細細看。這些崇高的妓女坐著動也不動如同偶像,臉
上畫著抽像圖形代表各式魅力,華麗繁復的衣裝暗示底下是一層不同的皮膚
。軟木鞋跟高得令她們無法步行,隻能蹣跚搖晃;織錦腰帶之僵硬,使手臂
難以動作伸展:她們肢體不適的模樣盡管十足令人心動,但至少也有部分原
因是耳聾助手的動作不夠熟練,因為他學藝的成績連一般程度都還沒達到。 所以這些姬妾的姿態形式化得一如發條控制,然而不管是否歪打正著,這整
體配合的效果**,每一具木偶都像修辭文句裡的用字恰到好處,被這份行
當的嚴厲規範化減成女人此一概念的無名本質,是「女性」的形而上抽像化
約,隻要付一筆費用,就能立刻轉譯為甜美或可怕的忘我瀋醉,視她擅長的
項目而定。 紫女士擅長的項目不堪到幾乎無法言傳。十五歲不到,她就足登長靴,
身穿皮衣,成為鞭子女王。爾後她習得酷刑折磨的神秘技藝,**研究各式
各樣巧妙裝置,動用一繫列繁復華麗的程序,包括法蘭絨、羞辱、針筒、拶
指夾、鄙視及精神痛苦;對她的情人們而言,如此無情的操演是生命所繫的
食糧,而她那殘酷雙唇的一吻是受苦的聖餐。 不久,她便成功自立門戶。在聲名*盛的顛峰歲月,她心血來潮一個念
頭就足以讓年輕男子蕩盡家產,而沒血沒淚的她一旦榨干了對方的財富、希
望和夢想,便將他拋棄,或者也可能把他鎖在衣櫥裡,逼他眼睜睜看她隨便
從街頭找來一個乞丐,免費帶上她那張平常昂貴得難以置信的床。她冷硬,
不是供欲望恣意擺布的可塑材料;她不真的算是妓女,因為她是男人將自己
變成娼妓而獻身的對像。她是***的欲望行使者,周身繁衍惡性幻想,
將情人們當作畫布,創作閨房傑作,塗繪毀滅。她散發的電力足以使皮膚為
之融化。 不久後,為了擺脫情人或者隻為了好玩,她開始殺人。她毒死一名政客
,取出大腿骨,交給工匠打造成一支長笛。她說服後來的歷任情人吹這笛給
她聽,並以*柔軟如蛇的優雅姿態隨著妖異樂聲起舞。這時啞女放下三味線
,拿起竹笛吹出怪異旋律,盡管此處並不是劇情*高潮,但這支舞確實是教
授演出的高潮,因為在這不懷好意的室內樂中頓足、旋轉、扭身的紫女士,
**變成了令人無法抗拒的邪惡化身。 她像瘟疫般降臨,對男人而言既是惡疾也是可怕的啟蒙,而她也如瘟疫
般極具傳染性。她所有情人的下場都是這樣:身上的襤褸破布被傷口流出的
膿黏住,眼神空洞得可怕,彷佛心智已如燭火被吹滅。他們像遊行的幽魂走
過戲臺,還加上中古世紀式的恐怖場景,一會兒這人的手脫離肩膀,忽地飛
進側幕消失不見,一會兒那人的鼻子停留在空中,盡管骨瘦如柴的身形猶然
蹣跚前進。 紫女士煙火般燦爛輝煌的生涯也如同煙火結束在灰燼、寂寥與沉默中,
她變得比那些受她感染的人還要不堪入目。瑟爾西自己終於也變成了豬,被
自己的火焰燒灼入骨,成為形鎖骨立的影子在人行道上徘徊。災難毀了她。 她被以往爭相奉承她的人用石塊和毒誓趕走,淪落在海灘拾荒,撥下溺死尸
體的頭發賣給做假發的人,假發再賣給其它沒那麼魔鬼心腸、因此比較幸運
的妓女。 此時她的華服、假寶石和龐大發髻都掛在後臺,在這悲慘*望的*後一
幕她穿的是一件粗麻布破衫,在****狂的驅使下,她對大海不屑地拋在
她腳邊的浮腫尸體做出駭人聽聞的奸尸行為,因為她那干枯的放縱欲望已經
**變得機械化,於是她重復自己以前做過的動作,盡管她已**成為他者
。她廢除了自己的人性,變成一堆木頭加頭發,變成了木偶,自己就是自己
的復制品,是雖死猶動的、恬不知恥的東方維納斯。 教授終於感到上了年紀,四處奔波逐漸喫不消了。有時他在喧鬧的沉默
中向姪子抱怨這裡疼、那裡痛,肌肉僵硬,肌腱不靈活,氣也喘不過來。他
走路開始有一點點跛,把裝卸戲臺的粗活全交給男孩。然而經年累月,紫女
士那芭蕾舞般的啞劇變得*加精妙,彷佛長久以來從他身上流向單一目標的
那些能量逐步自我提煉,終於變成單一、純淨、濃縮的精華,**傳送到木
偶身上。教授的心智變得頗似習禪劍客,劍與魂合而為一,因此劍離了人、
人離了劍都沒有意義。這樣的人持劍欺向對方時一如自動機械裝置,心中空
無雜念,再分不出何者為己、何者為劍。傀儡戲班主和木偶也已到達了這個
境界。 年齡影響不了紫女士,她從未渴求長生不死,因此不費吹灰之力便超脫
此一局限。有些人不明白光是讓她舉起左手的如此小動作都需要何等技巧,
看到她不肯老去或許會覺得受不了,但教授沒有這種胡思亂想。她奇跡般的
非人存在使他們的友情**不受擬人聯想的限制,即使萬靈節也一樣──這
裡的山區居民說,那天夜裡死者會在墳場舉行面具舞會,由惡魔拉小提琴親
自伴奏。 粗樸無文的觀眾付了小錢,得到一點值回票價的刺激,魚貫走出戲棚,
遊樂場仍像頭活蹦亂跳的老虎精力充沛。路邊撿來的女孩收起三味線,在棚
亭裡掃地,姪子重新搭好戲臺,為明天的午場演出做準備。教授注意到紫女
士*後一幕穿的破麻衫綻了線,老大不高興地嘟噥自語,替她脫下衣服;她
掛在那裡左右輕輕擺晃,他則坐在戲臺一把道具木凳上動起針線,像個勤奮
的家庭主婦。縫補工作比乍看之下麻煩,因為麻布也扯破了,需要密密補綴
,於是他叫兩個助手先回客棧,自己留在那裡完工。 戲臺一側的釘子上掛了盞小油燈,光線微弱但安寧。夜色中,陣陣霧氣
穿透防水帆布的處處縫隙飄進戲棚,白色傀儡忽隱忽現、忽亮忽暗,然後縐
綢般的蒙蒙簾幕逐漸掩住她,彷佛為她妝點打扮,或者要讓她*具朦矓的誘
惑力。她的頭微微偏向一側,霧氣讓畫在臉上的微笑變得柔和了些。*後一
幕她戴的是披散的黑假發,直垂到她包覆著柔軟皮革的身側,發梢隨她的零
星動作飄動,在她如同白板的背上制造出波動的視覺效果,讓看的人懷疑自
己是否眼花。教授與她獨處時常用自己母語跟她聊天,此刻也不例外,念念
叨叨隨口說著家常小事,說天氣,說他的風濕,說這地方的粗黑面包又貴又
難喫。微風吹動她,做為這支細微得幾乎無法察覺的悲傷華爾茲舞伴;霧氣
一分濃於一分,愈來愈蒼白,愈來愈黏稠。 老人縫補完畢,在老骨頭一兩聲喀響中站起身,把可憐兮兮的戲服整整
齊齊掛在後臺衣架上,旁邊是那件發著微光的酒紫色晚禮服,上面綴滿粉紅
芙蓉,配上洋紅腰帶,是她跳那支駭人之舞時穿的。他正準備把赤裸的她放
進棺材形木箱背回冷颼颼的房間,卻停了下來,突然有股孩子氣的念頭,這
一夜想再看一次她全副盛裝的模樣。他取下衣架上的禮服走向她,她在那裡
搖曳款擺,隻受風的意志控制。他一邊為她穿衣,一邊喃喃輕哄彷佛她是小
女孩,因為她雙臂雙腿都無力軟垂,像個六呎高的嬰孩。 「這裡,這裡,我的美人兒,這隻手伸這裡,對啦!哎呀當心點,慢慢
來……」
他溫柔取下那頂悔罪的假發,看見沒了頭發的她禿得多麼無助,不禁嘖
嘖出聲。那巨大發髻幾乎要墜斷他的手,他得踮起腳尖纔能把發髻安在她頭
上,因為她是真人大小,比他高出不少。不過發髻戴好後,著裝便於焉完成
,她再度變得完整。 現在她打扮妥當,看來彷佛那一身枯木同時綻放一整個春季的花朵,供
老人獨自享受。她足以扮演*美的女人的範本,一個隻有男人的記憶加想像
能塑造出的女人,因為油燈的光線太微弱,模糊了她平常傲慢的神態,又太
柔和,使她長長的指甲看來有如飄落的花瓣般無傷。教授有個怪習慣,總要
親吻這木偶道晚安。 小女孩會親吻玩具,假裝玩具也會睡覺,但盡管年紀小,她也知道玩具
的眼睛無法閉上,因此永遠是再怎麼親吻也喚不醒的睡美人。**孤單難熬
的人可能會親吻鏡中自己的影像,因為沒有別的臉可以親吻。這些親吻都是
同一類,是*痛楚的愛撫,因為太謙卑、太*望,不敢奢求任何回應。 然而,盡管教授悲哀又謙卑,他干裂枯萎的嘴吻上的卻是溫熱、潮濕、
顫動的唇。 木頭睡美人醒來了。她一口貝齒踫撞到他的牙齒,發出鐃鈸般聲響,她
溫暖芬芳的氣息吹在他身邊,像一陣意大利狂風。那張突然動起來的臉上閃
現萬花筒般各式表情,彷佛她瞬間試過庫存的所有人類情緒,在永無止盡的
那一刻練習所有情緒的音階,一如演奏音樂。她雙臂像勒人的籐蔓,纏繞住
教授孱弱的骨皮結構,愈纏愈緊,她的真實比他年老體衰的身體*真實、*
有生命。她的吻來自黑暗國度,在那裡欲望變成客體,自有其生命。穿過某
個形上學的漏洞她進入了這個世界,隨著那一吻吸盡他肺中的氣息,自己的
胸口開始起伏。 於是,不需旁人的操縱,她開始了接下來的表演,看似臨場發揮,實則
隻是同一主題的變奏。她一口咬進他喉嚨,將他吸干,他連叫喊一聲都來不
及。被吸空的他隨之滑出她的懷抱,窸窣落在她腳邊,像滿滿一抱的枯葉被
扔下,就這麼萎頓在地板上,跟他落在地上堆成一團的羊毛圍巾一樣空洞、
無用、沒有意義。 她不耐地拉扯固定住她的線,線斷了,整把落在她頭上、臂上、腿上。 她將線從指尖撕下,伸出又白又長的雙手,一再伸縮。多年來**次,或者
說永恆以來**次,她終於求之不得地閉上那口沾血的牙,臉頰仍因工匠當
初刻在她原先那張臉的材料上的微笑而酸痛。她跺了跺那雙優雅的腳,好讓
新獲得的血液流得*暢通。 她的發髻自動松散披落,擺脫發梳、頭繩和發膠的限制,重新在她的頭
皮上生根,像割下來的草跳出草堆回到地上。一開始,她愉快地打著哆嗦感
受寒冷,因為知道自己正在體驗一種生理感覺;然後她記起,或者說她相信
自己記起,寒冷不是一種愉快的感覺,於是跪下撿起老人的披肩,仔細圍在
自己身上。她的每一個動作都是本能,帶有爬蟲般的美妙流暢。此時棚外的
霧氣已像潮水般湧入,白色浪頭撲在她身上,使她看來像一尊巴洛克式船艏
破浪雕像,是船難的**幸存者,被潮水衝上岸來。 但無論她是重生或新生,復活或變活,是從夢中醒來、還是實現隻因相
同動作重復太多遍而在木雕頭殼中產生的幻想,總之,那活過來的頭發下的
大腦,對如今眼前的無數可能性隻有*微薄一點概念。滲透進木偶的念頭是
,她或許可以不必受別人技巧的操控,而是出於自己的欲望自行演出生活的
種種形式,但她沒有能力理解啟發了她的那套復雜邏輯,因為她一直以來隻
是個傀儡。然而,盡管她無法認知困住自己的矛盾,卻依然逃不過這套循環
弔詭:是傀儡可以盡情模仿活人,還是如今活過來的她要模仿自己身為傀儡
時的表演?盡管她很明顯是個女人,年輕又美麗,但那張痲瘋般慘白的臉卻
讓她看來像受惡魔意志操縱的尸體。 她刻意打翻掛在牆上的油燈,戲臺上隨即積起一攤油,一抹火星躍過燃
油,火舌立刻開始吞噬簾幕。不一會兒戲臺便化為地獄火海,教授尸體在不
安的火床上輾轉反側。但她已悄悄溜到戲棚外的遊樂場,沒有回頭看戲臺燒
得像被自身燭火燃著的紙燈籠。 此刻時間已經很晚,奇人怪物秀、姜餅攤和賣酒的亭子都拉下門上了鎖
,隻有浮雲半掩的月亮發出微弱髒污的光芒,讓這些薄弱的木板門面顯得扭
曲變形,使這整個空無一人、滿地飲酒作樂後的嘔吐物的地方看來無比寂寥
。 她迅速走過寂靜的圓環朝城鎮走去,隻有陣陣霧氣陪伴,像隻歸巢的鴿
子,出於必須的邏輯,投向城裡**的妓院。 P29-47
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