《朱自強學術文集(4日本兒童文學論)》為中國海洋大學兒童文學研究所所長、教授、博士生導師朱自強所著。該書首先該書對日本兒童文學的發展脈絡、時代特征進行了總的梳理；然後，分別對大正、明治、昭和等時期的兒童文學的特點，以及該時期兒童文學作家及其作品進行講述與分析；*後通過與中國兒童文學的比較研究，展示日本兒童文學與中國兒童文學的淵源以及它**的特質。本書既有理論的探討，又有經典作品的鋻賞，還有創作現像的研究，注重理論與實踐的結合，內容豐富、深入淺出，可以為理論研究以及閱讀推廣提供很好的參考與借鋻。

《朱自強學術文集》收入兒童文學學者朱自強近 三十年來發表、出版的主要學術成果，涉及兒童文學 理論、兒童文學批評、中國兒童文學史論、日本兒童 文學、小學語文教育、兒童教育等學術領域。文集共 編為十卷，是兒童文學界最具規模、最具跨學科性的 一套文集，有著重要的兒童文學學科建設意義，對於 改變兒童文學學術研究的“小兒科”形像，將起到一 定的作用。 本書為第4冊《日本兒童文學論》。

第一章 日本兒童文學綜論
第一節 日本兒童文學發展概述
一、明治——日本兒童文學的誕生期
二、大正——日本兒童文學的春天
三、昭和前期——日本兒童文學的鼕季
四、昭和後期——日本兒童文學的繁榮期
第二節 二十世紀日本少年小說縱論
一、大正：日本少年小說的濫觴時期
二、昭和前期：日_本少年小說的曲折摸索
三、昭和後期：日本少年小說的繁榮和多樣化
第三節 日本的大眾兒童文學
一、大眾兒童文學產生及繁榮的原因
二、大眾兒童文學的作家和作品
三、大眾兒童文學的性質
第四節 戰後日本兒童文學的變革
一、戰後日本兒童文學的危機
二、《少年文學宣言》——童話傳統批判的導火線
三、《兒童與文學》——以“世界兒童文學”為基準的童話傳統批判
四、童話傳統批判的歷史作用
第二章 大正兒童文學史論
第一節 大正時期的藝術兒童文學
一、持續湧現的童謠詩人
二、“童話”作家的兒童文學
三、文壇作家的兒童文學
第二節 大正時期的大眾兒童文學
一、受少年們狂熱歡迎的“立川文庫”
二、《少年俱樂部》(大正時期)：培育大眾兒童文學的溫床
三、吉屋信子的大眾少女小說
四、大眾少年小說的評價
第三節 大正時期兒童文學理論研究的發展
一、明治時期兒童文學研究的特點
二、從評論走向研究——大正時期兒童文學研究的發展
第四節 大正時期兒童文學的特征
一、近代兒童觀的確立
二、從“御伽哳”走向“童話”
三、從“唱歌”質變為“童謠”
四、童心主義的兒童文學
第三章 昭和、平成兒童文學作家作品論
第一節 昭和、平成兒童文學作家論
一、坪田讓治：生就的兒童文學作家
二、新美南吉：在死亡的陰影下謳歌人生
三、壺井榮：根植於百姓生活土壤的作家
四、神澤利子：剛柔相濟的作家
第二節 昭和、平成兒童文學作品論
一、作為童話的《買手套》論
二、石井桃子的兒童文學
——以《阿信坐在雲彩上》為中心
三、戰後現實主義的裡程碑一山中恆的《紅毛小狗》
四、為荒誕童話奠基——寺村輝夫的‘《我是國王》
五、開闢幼兒文學的新生面-_-一中川李枝子的《不不園》
六、滲透著野性和剛硬氣的童話
——小澤正的《醒醒吧；．虎五郎》
七、**通俗兒童文學的條件
——那須正干的“活寶三人組”繫列
八、幻想小說的真實性和可能性
——岩瀨成子的《那份溫暖永不散去》
第三節 昭和、平成“繪本”論評
一、赤羽末吉：樸拙的繪本畫家
二、宮西達也繪本的敘述藝術
三、木村裕一繪本故事的戲劇衝突
四、五味太郎《巴士到站了》：以無為有，以少勝多
五、馬場登“十一隻貓”繫列繪本：越雷池一步的神奇作品
六、新宮晉《草莓》：小小的草莓，偉大的生命
七、小林豐《世界上*美麗的村子》：風生水起的安靜閱讀
八、《鱷魚阿鱷愛洗澡》：快樂原則與幼兒的“澡堂”文化
九、創意與幽默：長谷川義史的“殺手锏”
十、《飛吧，小飛機》
第四章 中日兒童文學比較研究
第一節 中日兒童文學術語異同比較
一、日本：“童心主義”←→中國：“童心主義”
二、日本：“フアンタジ—”←→中國：？
三、日本：“童話”←→中國：“童話”
四、日本：“御伽噺”←→中國：？
五、日本：“戰爭兒童文學”←→中國：“戰爭兒童文學”
六、日本：“少年小說”←→中國：“少年小說”
第二節 “童話”詞源考
——中日兒童文學早年關繫側證
一、漢語“童話”*早出現在哪一年？
二、“童話”詞源來自何處？
三、日語“童話”的出現早於漢語“童話”近一百年
四、日語“童話”在日本出版物中的百年軌跡
五、日本對誕生期的中國兒童文學的影響
第三節 日本的“阿信”與中國的“阿信”
——關於翻譯和解說的問題
一、關於譯文
二、關於中譯本的《編者的話》
第四節 中日戰爭兒童文學比較
第五節 周作人的兒童文學理論與日本影響
附錄
五味太郎的繪本觀
——與五味太郎談繪本
—個漸行漸遠的時代
——懷念古田足日先生
“用銀鑷子翻弄人生”
——芥川龍之介走向短篇小說的必然性