《局外人》是法國作家阿爾貝·加繆的成名作，同時也是存在主義文學的傑出作品之一，該書以一種客觀記錄式的”零度風格”，粗線條地描述了主人公默爾索在荒繆的世界中經歷的種種荒繆的事，以及自身的荒誕體驗。從參加母親的葬禮到偶然成了殺人犯，再到被判處死刑，默爾索似乎對一切都無動於衷，冷漠的理性的而又非理性的存在著，他像一個像征性的符號，代表了一種普遍的存在，又像是一個血紅色的燈塔，具有高度的警示性。然而，局外人現像的產生無疑是由這個世界本身所孕育的，默爾索的存在有其深刻的外部原因。

阿爾貝·加繆所著的《局外人》以一個小職員的 真切感受揭示出了現代司法過程中的悖謬。《局外人 》在法國文學中的重要地位從問世之初就已奠定，以 深邃的現代哲理內涵與精悍凝練的古典風格，成為二 十世紀世界文學中的經典。

正文

**，媽媽死了。可能是昨天，我不清楚。我收 到養老院發來的電報：“令堂仙逝。明日葬禮。肅此 電達。”說得一點也不清楚。也許是昨天。
養老院位於馬倫戈，離阿爾及爾有八十公裡。我 要乘兩點鐘的長途汽車去，下午即可到達。這樣，我 能在夜裡守靈，並於明晚回來。我向老板請了兩天假 ，有這種借口，他無法拒*。但他顯得不高興。我甚 至對他說：“這不是我的錯。”他沒有回答。我就想 不該對他說這話。總之，我不需要請他原諒。反倒他 應該向我表示慰問。但到後天，他看到我戴孝，一定 會對我表示慰問。現在仿佛媽媽還沒死。相反，等下 葬之後，這就像歸檔的案件，顯得*加真實可信。
我乘上兩點鐘的長途汽車。天氣很熱。我在塞萊 斯特的飯館裡喫了飯，就像平時那樣。他們都**為 我難過，塞萊斯特對我說：“母親隻有一個。”我離 開時，他們把我送到門口。我有點厭煩，因為我得上 樓去埃瑪紐埃爾家，去借黑領帶和黑紗。他伯父在幾 個月前去世了。
我跑著去車站，以趕上長途汽車。這樣急著奔跑 ，再加上汽車顛簸和汽油味，還有公路和天空的反光 ，也許是因為這些，我纔覺得昏昏沉沉。一路上差不 多都在睡覺。我醒來時，發現自己靠在一個軍人身上 ，他朝我微笑，問我是否來自遠方。我隻說“是的” ，不想再多說一句。
養老院離村莊有兩公裡路。我是走著去的。我想 馬上看到媽媽。但門房對我說，我先得去見院長。當 時院長正忙著，我等了一會兒。在這段時期裡，門房 一直在說話，然後我見到了院長：他在辦公室裡接待 了我。他是個矮小的老頭，身上佩戴榮譽勛位勛章。
他用明亮的眼睛看了看我。接著，他跟我握手，但時 間很長，我不知該如何把手抽出。他看了一份檔案， 並對我說：“默爾索太太是三年前入院的。您是她唯 一的贍養者。”我覺得他有點責備我，就開始對他解 釋。但他打斷了我的話：“您不用給自己辯解，親愛 的孩子，我看過您母親的檔案。您無法負擔她的生活 費用。她需要有護工照料。您工資微薄。不管從哪方 面看，她在這兒都*加幸福。”我說：“是的，院長 先生。”他補充道：“您知道，她有一些朋友，是跟 她年紀相同的老人。她跟他們會有同樣的興趣，是另 一個時代的一些興趣。您年輕，她跟您在一起會感到 厭煩。” 確實如此。媽媽在家時，總是默不作聲地注視著 我。進養老院後的前幾天，她經常哭泣。但那是因為 習慣問題。幾個月後，如果要把她接出養老院，她就 會哭泣。這也是習慣問題。正因為這個原因，我去年 幾乎沒來這兒。但也因為這樣要占用我星期天的時間 ，另外還得花費力氣，去趕長途汽車，買車票，路上 得走兩個小時。
院長又對我說了些話。但我幾乎不再去聽他說話 。然後他對我說：“我想您想看到您的母親。”我站 了起來，但什麼話也沒說，他帶我朝門口走去。在樓 梯上，他對我解釋說：“我們把她搬到了小陳尸室， 是為了不讓其他人受到驚嚇。每當院裡有老人去世， 其他人在兩三天內就會神經過敏。這就使服務工作變 得困難。”我們穿過一個院子，院子裡有許多老人在 三五成群地聊天。我們走過時他們就不吭聲了。我們 過去後，他們又開始交談。就像鸚鵡在唧唧喳喳學舌 。走到一幢小屋門口，院長跟我告辭。“我失陪了， 默爾索先生，我在辦公室等您。一般來說，葬禮定在 上午十點。我們考慮到，這樣您可以給亡母守靈。* 後說一句，您母親似乎經常向院友們表示，希望按宗 教儀式下葬。我已對此做好安排。但我想讓您知道。
”我對他表示感謝。媽媽不是無神論者，但生前從未 想到過宗教。
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