由吳肜所著的《那人那藝》圖文並茂：72幅精彩話劇、影視劇劇照立體展示濮存昕、宋丹丹、徐帆等16位導演演員的藝術人生。
裝幀精美：四色印刷，正封采用擊凸工藝，圖案立體；書脊“人”“藝”二字模切，書名鏤空，內外封相得益彰。
獨特設計： 數月打磨，32K圓脊精裝，大到封面，小到書簽，別出心裁，從細節處把握“人”“藝”精魂。
**演員雲集響應：馮遠征、楊立新等傾情**，親自撰寫**語，對本書的出版給予鼎力支持。

　　鐵打的人藝，流金的演員。　　作者用二十六年 的時間見證了北京人藝的臺前幕後。由吳肜所著的《 那人那藝》中主人公們不僅是北京人藝這部大戲中的 領銜主演，也是當今文藝界的中流砥柱。他們有的演 而優則導，拓展領域，指點粉墨江山；有的為官從政 ，造福一方，卻依然對藝術情有所鐘；更多的還是堅 守在舞臺熒屏的方寸間，出神入化，演繹人性，啟迪 心智。為了給這過去的光陰作個注腳，作者以人藝人 的視點替書中的主人公們梳理了一下時間走過的足跡 ……

代序
再版絮言 年又十二
舞臺正中央
濮存昕:不同流纔精彩
宋丹丹:歷久彌新
馮遠征:無悔青春祭
楊立新:山不轉水轉
英達:那時那『家』
何冰:至味鮮濃
徐帆:舞臺追夢人
梁冠華:心闊天自寬
林兆華:拒*定格
任鳴:不鳴則已
嶽秀清:邊走邊唱
陳小藝&龔麗君:舞臺姊妹花
葛優:也許隻是也許
謝園:半夢半醒之間
梁天:另一種表情
幕後也瘋狂
攝像師:不是我不明白
欄目撰稿人:愛要怎麼說出口
主持人:你喜歡的會有幾個
剪輯師、音樂人、電視人:準棚蟲
制片主任:精打細算的管家
電視編劇:捉刀的甘苦
劇組:演藝的江湖
話劇演員:人分飛 愛相隨
話劇導演:想說愛你不容易
話劇舞美:立交的創造
話劇編劇:路邊的野花不采白不采
走筆人藝
北京人藝五十年
自在·同在·永在
後記

任何欄目存在時間長了，都會形成一個相應的關 繫網：購物指南類的節目與各大商場之間、家居類節 目與裝飾裝修公司之間、服飾類節目與**專賣店之 間等等，都會因工作需要漸漸產生一種默契的互惠關 繫，相互制約又相互依賴，彼此達成一個沒有條款的 隱性協議，個中細節也就隻有天知地知了。
相比較而言，新聞性欄目想打出知名度就需要* 多的真功夫。公正、犀利、勇敢是節目制作者**的 素質，他們必須頂住有償新聞的**，要有窮追不合 的膽量，要有“不識好歹”的骨氣。很多新聞類欄目 ，都曾發生過攝像師為保護機器中的**手資料，被 氣急敗壞的受訪人毆傷的事件。采編記者們這種視真 實為生命的敬業精神，十分令人欽佩。這也是節目能 夠贏得觀眾的重要原因。
身在一線，攝像師們的鏡頭裡既有誘人的風光無 限，又有兩難的進退無奈。是勇往直前還是原地打轉 ，是迂回包抄還是曲意逢迎，相信每位攝像師的心裡 都有一杆秤。
欄目撰稿人 愛要怎麼說出口 擔任電視欄目的撰稿並不需要生花的文筆，因為 電視是通俗的同義語，立志當作家的人士*好別摻乎 進來，因為你忍受不了自己苦心經營出來的華采段落 被屢屢刪掉的痛惜。一位雜志社的編輯，現在兼職做 電視欄目撰稿，他曾精闢地總結說：玩電視文字，虛 心和耐心是**位的，必須時刻準備著，針對主持人 、制片人、臺裡領導的不同意見修正稿子的不同文體 ，應對原則是換湯不換藥，為同一內容準備好不同風 格的“包裝”：親切家常型的，新聞力度型的等等， 確保“政策出臺，稿子出來”，決不耽誤正事。
對於急功近利的人來說，做欄目撰稿比較適合， 因為這個職業很容易獲得滿足感。首先不坐班，這就 和擠公共汽車上下班的一般工薪階層拉開了檔次；再 者，時間自由支配，又為跨欄目兼職提供了可能；第 三，節目按固定周期頻繁播出，撰稿人也能在拉滾字 幕的職員表中占據顯要位置，虛榮心得到滿足；第四 ，固定報酬之外常有意外驚喜：如果踫上某企業與欄 目聯合掛名包節目，撰稿人就可以小小地發揮一下編 劇的纔能，把企業名稱或者產品形像等軟廣告性質的 內容自然地糅合到節目進程中，既突出了重點又不顯 做作。於是皆大歡喜的結局裡自然少不了對於撰稿人 的另外犒勞。
電視是多門類的綜合藝術，這也就決定了它多工 種的協作關繫，所以，性格愛較真的人不大適合做電 視人。那個時候很多電視欄目都實行承包制，欄目中 正式屬於電視臺編制的人員很少，大多都是從社會上 招聘或者通過各種渠道介紹過來的“流動人口”，所 以素質良莠不齊。小姚就置身在這麼一群“業餘電電 視人”之中。
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